徐克与《深度对话》

江湖在哪里？江湖在徐克的电影里。

作为香港武侠电影的重要代表人物，徐克具有浓郁的个人风格，他开创的新派武侠和大开大合的电影风格都被影迷们津津乐道。

如果非要用一部电影来代指徐克的风格，那一定是《黄飞鸿之男儿当自强》。

影片糅杂了多种元素，幽默、夸张、浪漫、荒诞、动作，无一不有，最重要的是，徐克还能将这些元素融会贯通，实现巧妙的平衡。而在《七人乐队》中，徐克再次发挥了他异于常人的脑洞。

他拍摄的短片《深度对话》，以一场有趣和惊奇的对话描述未来，还调侃了一众香港电影与导演、致敬了用胶片拍电影的时光。

不拍武侠改拍“科幻”的徐老怪，让我们充满期待。

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今天也是快乐打桥姬的一天！
剧情太有意思了，描写一点也不拖沓。tamamori心理活动电波的部分很有意思，甚至说很多时候好有代入感；环节描写也不会让人觉得刻意或者无趣。情节一环扣一环，一个谜接着一个谜埋下去。
这种有点荒诞，带着幻想和浪漫的故事风格，偶尔打破第四面墙，向“我们”介绍舞台上登场角色的感觉，完全对上电波了好嘛！！搭配时而诙谐，时而诡异的音乐，这个直接戳中我了啊啊啊！！！
回想了一下，上上次让我这么喜欢的文字游戏，还是蝶毒，也是设定在大正时代诶...

好想继续打呜呜呜，但是明天还要上班呜呜呜...

冯骥才说：对于写作者，小说氛围就是自己的内心氛围。其实作家写法的改变，常常源于一种心理的需求。当现实主义把我们捆缚得寸步难行和无路可走时，浪漫主义和荒诞主义就诞生了。

我一直以为，工作以外是生活，生活以外是人生，而人生需要不断的修正，再修行。
很多时候，我们把好的东西统统都留给了别人，把不堪忍受的又统统留存下来，自己一个人咬牙坚挺，到后来，连基本层面的意义都那么苍白无力。
所以，再后来，我们便有了一套属于自己的风格和行为准则，我们称之为：概念思维。