许道宁,活动于北宋真宗、仁宗时,享年80余。许道宁早年在汴梁(今开封)以卖药为生,并画山水树石随赠买药者,由此声誉日隆。他画山水学李成,后能自成一家,当时即被认为是李成、范宽之后有影响的山水画家。
《秋江渔父图》是许道宁的传世之作,现藏于美国堪萨斯洲的纳尔逊艺术博物馆。是一卷充满诗情画意的山水画作品,描绘的是深秋时节渔人江中捕鱼,行旅蹒跚前行的情境。以三远法构图将高远深远平远的视点完美的统一。枯树寒林、陡峭险峻之远山、蜿蜒流淌的小溪流、行进在江中的船和船上的人物、江边和桥上的行旅之人……是中国绘画中的最具备“山高水长”寓意的作品之一。陡峻的山,漫长的水,这些生命是永恒的生命,而渔船、人,这些生命是短暂的。这是要提醒我们,我们到底要争什么?要计较什么?我们夸张什么?人生不过是来来去去,有一天,我们也要去接别人来,有一天,我们是别人要送走的人……而大自然中的山与水,是永恒的,它看到的永远比我们看到的多得多,可是它是安安静静的,没有因为人来它就得意忘形,没有因为人去而哀伤消沉……在人世间有悲欢离合,可是在悲欢离合之外,有山高水长!
《秋江渔父图》是许道宁的传世之作,现藏于美国堪萨斯洲的纳尔逊艺术博物馆。是一卷充满诗情画意的山水画作品,描绘的是深秋时节渔人江中捕鱼,行旅蹒跚前行的情境。以三远法构图将高远深远平远的视点完美的统一。枯树寒林、陡峭险峻之远山、蜿蜒流淌的小溪流、行进在江中的船和船上的人物、江边和桥上的行旅之人……是中国绘画中的最具备“山高水长”寓意的作品之一。陡峻的山,漫长的水,这些生命是永恒的生命,而渔船、人,这些生命是短暂的。这是要提醒我们,我们到底要争什么?要计较什么?我们夸张什么?人生不过是来来去去,有一天,我们也要去接别人来,有一天,我们是别人要送走的人……而大自然中的山与水,是永恒的,它看到的永远比我们看到的多得多,可是它是安安静静的,没有因为人来它就得意忘形,没有因为人去而哀伤消沉……在人世间有悲欢离合,可是在悲欢离合之外,有山高水长!
美术鉴赏13/50
宋代·许道宁《渔父图》,绢本水墨淡设色,藏于美国纳尔逊·艾京斯美术馆
许道宁,北宋画家,活动于北宋真宗、仁宗年间。早年于汴京(河南开封)段门前卖药,以画吸引顾客,渐为人所知。
擅山水,师法李成,多写林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等,并点缀行旅、野渡、捕鱼等,亦长人物肖像。作山水行笔简快,峰峦峭拔,林木劲硬。时人张士逊作诗谓其“李成谢世范宽死,唯有长安许道宁”,对其评价极高。
《渔父图》又名《秋江渔艇图》《渔舟唱晚图》,绘深秋时节秋水潦缩、渔人于江边捕鱼、旅行蹒跚而行的情景,是一卷充满浓郁诗情画意的山水画作。
起首作江岸枯木浓荫之下,江边小路蜿蜒,一路边客栈酒旗高悬林木间,对岸作松树十数株。远处溪水从山谷间潺湲流来,溪涧远处,则见辽阔无际的山谷空间。中景作江岸上群峰罗列、峦峰层叠景象,主峰雄劲挺拔、突兀高耸,随山川形势壁立而起,给人以雄伟壮阔、高峻幽深之感。山寺人家散落于幽林峰峦间,泉水从壁荫中不断流出,远处峰峦不断延伸伸向远方。山脚下,溪水啥碛之上,小路不断曲折蜿蜒,旅人或沿溪桥长堤而行,或挽马待渡,一片宁静的深秋行旅景象。后段以近景峰峦和溪涧以作收缩,拢束画面。近景江面显然为画家着意刻画的部分,宽阔的水面上,三五渔舟荡漾,渔人正在捕鱼,点出了“秋江渔艇”的主题,感受深秋时节下“渔舟唱晚”的优美景致。
《渔父图》采用“三远法”构图,将高远、深远、平远的山水空间在画面上完美的表现出来。这一“三远法”构图的运用,增加了画面雄伟峻深、清幽无际的氛围,为许道宁的绘画审美格调的形成提供了最为基本的构图条件。
许道宁发挥绢本笔墨浑融的特点,山石用水墨直皴渍染,细微处略用笔勾勒,真实地表现出了山石的纹理结构,用笔简快,高度概括所写物象。
整幅作品笔法坚挺,墨色苍润,是学李成而有所变化的新山水画风,为北宋中期山水画创作带来了新风尚,也为减笔山水、写意山水的到来做好了准备。
宣和年间,屈鼎的子孙都改学许道宁的笔法进行山水创作,可见其山水画风对后世的影响之深刻。
——清藤美术教育 https://t.cn/z82amd5
宋代·许道宁《渔父图》,绢本水墨淡设色,藏于美国纳尔逊·艾京斯美术馆
许道宁,北宋画家,活动于北宋真宗、仁宗年间。早年于汴京(河南开封)段门前卖药,以画吸引顾客,渐为人所知。
擅山水,师法李成,多写林木、野水、秋江、雪景、寒林、渔浦等,并点缀行旅、野渡、捕鱼等,亦长人物肖像。作山水行笔简快,峰峦峭拔,林木劲硬。时人张士逊作诗谓其“李成谢世范宽死,唯有长安许道宁”,对其评价极高。
《渔父图》又名《秋江渔艇图》《渔舟唱晚图》,绘深秋时节秋水潦缩、渔人于江边捕鱼、旅行蹒跚而行的情景,是一卷充满浓郁诗情画意的山水画作。
起首作江岸枯木浓荫之下,江边小路蜿蜒,一路边客栈酒旗高悬林木间,对岸作松树十数株。远处溪水从山谷间潺湲流来,溪涧远处,则见辽阔无际的山谷空间。中景作江岸上群峰罗列、峦峰层叠景象,主峰雄劲挺拔、突兀高耸,随山川形势壁立而起,给人以雄伟壮阔、高峻幽深之感。山寺人家散落于幽林峰峦间,泉水从壁荫中不断流出,远处峰峦不断延伸伸向远方。山脚下,溪水啥碛之上,小路不断曲折蜿蜒,旅人或沿溪桥长堤而行,或挽马待渡,一片宁静的深秋行旅景象。后段以近景峰峦和溪涧以作收缩,拢束画面。近景江面显然为画家着意刻画的部分,宽阔的水面上,三五渔舟荡漾,渔人正在捕鱼,点出了“秋江渔艇”的主题,感受深秋时节下“渔舟唱晚”的优美景致。
《渔父图》采用“三远法”构图,将高远、深远、平远的山水空间在画面上完美的表现出来。这一“三远法”构图的运用,增加了画面雄伟峻深、清幽无际的氛围,为许道宁的绘画审美格调的形成提供了最为基本的构图条件。
许道宁发挥绢本笔墨浑融的特点,山石用水墨直皴渍染,细微处略用笔勾勒,真实地表现出了山石的纹理结构,用笔简快,高度概括所写物象。
整幅作品笔法坚挺,墨色苍润,是学李成而有所变化的新山水画风,为北宋中期山水画创作带来了新风尚,也为减笔山水、写意山水的到来做好了准备。
宣和年间,屈鼎的子孙都改学许道宁的笔法进行山水创作,可见其山水画风对后世的影响之深刻。
——清藤美术教育 https://t.cn/z82amd5
北宋·许道宁《关山密雪》
绢本·设色·121.3 x 81.3 cm
台北故宫博物院·藏
【作品赏析】
雪山巍峨,巨大的山体覆盖住了画卷的上部,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍,画家用工笔画出屋舍,使之与粗犷的群山形成对应。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,使得画面更加的传神与生动。该图运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。这幅雪景图里既有李成的绘画特点,也有从范宽那里学到的刚劲雄厚的格调。
绢本·设色·121.3 x 81.3 cm
台北故宫博物院·藏
【作品赏析】
雪山巍峨,巨大的山体覆盖住了画卷的上部,起伏雄伟的山峰上树木茂密,山腰之中,有几间屋舍,画家用工笔画出屋舍,使之与粗犷的群山形成对应。小屋旁边溪水流淌,水磨欢转,使寂寥静谧的雪山增添了生气,使得画面更加的传神与生动。该图运笔凝重细劲,以短笔布皴,严谨而有法度,故疏而不薄。这幅雪景图里既有李成的绘画特点,也有从范宽那里学到的刚劲雄厚的格调。
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