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【张大千 #那人那画# 风荷】
张大千认为，荷花最难下手的部分不是花，而是杆子，因为一笔下去不得回头，重描就不成画了。画荷乃大千本色，他是画史上有数的画荷大家。他画荷不论是水墨还是设色，皆是大笔泼洒出淋漓的荷叶，篆笔写出圆浑的荷干，细笔勾出婀娜的花瓣。大处豪放纵横，细处刻画入微，尤能致广大而尽精微。这种作风似乎贯穿大千的各种绘画当中。他画荷花设色力求淡雅，不同于齐白石的墨叶红花，鲜亮明艳。其所作大多清新洁雅，恬淡可喜。荷塘水草丛生。静谧的自然，永恒的生命，从容出于缣楮之间。取八大的叶，用石涛的花，是八大的气，为石涛的韵，又都化成大千的血肉。
此幅张大千作于1967年的《墨荷》即录大千与许芥昱两人聚饮事。由画上题款可知，两人在饭店吃喝之后又去了许家，张大千旋“欣然命笔”为其作此幅。
赏现代画家. 张大千1967年作《风荷》。

艺术家孙宗蔚是徐悲鸿和吴作人的嫡传弟子，鲜为人知的是他早年还曾加入张大千团队，远赴西北戈壁，入驻敦煌临摹壁画。抗战烽火，停薪留职，徒步西域，本可作为传奇好好记一笔，但孙宗蔚跟的是张大千，后来被小人整吃了不少苦头，所以干脆不提敦煌这一节。来看看孙宗蔚先生描绘的1940年敦煌地标吧，写实画家的笔法堪称人肉照相机啊。#敦煌# #老照片#

中国当代美术浓墨重彩的一笔
——梁树年先生的山水与松树

古今画家画松者灿若星河，唯其画出松的精神者不多，弘仁、石涛、张大千都是娇娇者。梁树年先生更是集古今之大成，松树造型诡异多变，或是高耸入云，或是遊龙探海，笔法墨法水法与所绘松之精神融于一体，收放适度，色彩更是古淡天真朴素尔雅，画的是活生生的松树，比之其它画家画的死松树岂不高乎!

——外行谈画