高陽臺
其一
流落桃根飄零燕子重尋夢裏雕梁燈火長安空餘剩粉零香寒星冷月仍如在料傷心不祇紅墻暗憐他舊日春痕譜入宮商　無端錦瑟成惆悵恨青春難再過盡韶光團扇輕拋如何歡短愁長而今識遍相思怨待歸來消受淒涼卻呢喃倦倚闌干前事茫茫
其二
禁苑仙葩瀛洲碧柳銷魂又是長安愁雨愁煙如雲如水華年蜂盟蝶誓仍猶在負幾番別後芳妍算而今鳳泊鸞飄憔悴誰憐　青波縱寄題紅字卻憑誰託與塞北天南懺盡相思無端彈入哀絃梅邊空憶啼鵑夢悵夢魂不到關山恨流連紫玉釵寒拍遍闌干

《鹊桥仙》：形形色色江南事

《鹊桥仙》，作者萧耳。以江南栖镇为背景，以20世纪八十年代为始，描写了大大小小的人物从“小人”到中老年的几十年人生沉浮的人间烟火事。书中处处溢满着满满的江南回忆和江南韵味，是对那个年代江南的留存和感恩。

陈易知、何易从、靳天、戴正、沈美枝、湘湘、杜秋依、陆韶、刘春燕、靳瑶、小简等，皆是书中人物，他们都是土生土长的江南人。从前东横头的小伙子易从、西横头的姑娘易知，现在留在美国生活的易从、在水利局工作的易知、在文化厅工作的陆韶，沈美枝从栖镇“板鸭西施”起家转身开起了临平第一家美体中心“夜来香”……每个人物，或大或小，或主或辅，都有独属于自己的特色，且都是作者对江南人物理想化的寄托——在作者版图中，陈易知和何易从，好比同一人的阴阳两面，是江南文人、江南知识分子的代表；靳天、唐云、刘春燕、陆韶，虽是基层官员，“学而优则仕”，成了江南水乡中仕人的代表；沈美枝、杜秋依、靳瑶的骨子里都是江南人的商人思维；靳天飘然逸出的人生则寄托了作者对江南式智慧的期许；等等。

“我们出发时都是少年，天地悠悠，长长斯远。一停足一稍歇，一半幽梦，一半余生，需要一块惊堂木，需要青梅煮酒，阑干拍遍。”

——《鹊桥仙》后记

书中，“初三时，你因为七夕的作文跟我吵了一架，说我是无病呻吟”，满满的儿时记忆和童真，没有缠如乱麻的琐事，有的只是童年人纯粹且真实的情感。后来，“我最怕你探照灯一样，一脸深刻要分析别人的灵魂，而且比还老觉得自己分析得很对，谁受得了”，这是作为丈夫的陆韶对妻子易知充满不耐的贬斥。是啊，现在他们是成年人，过的也是成年人的世界，而那些所谓的真实，已经成为了某些人心照不宣的场面话和私下里的不屑或负担。再后来，易知跟易从说，“要说故乡记忆，真没比我们更相似的了”，则是成年后、同为江南文人代表的志同道合者真挚情感的无意流露……

书中，有童真童趣，有彼此之间剪不断的情感纠葛，有青梅竹马的共同回忆，有浓浓的江南味道，以人物几十年的人生沉浮，映照着不同人物之间的悲欢离合和人生道路。

我们每个人都是尘世的一粒沙，出发点一样或不一样，但走着走着，就散了，有的散在沙漠里，有的散在板石路上，有的散在水中，有的漂洋过海。正如一千个读者有一千个哈姆雷特一样，我们每个人，或轻或重，都有属于自己要走的人生路。

人生路上的悲与喜、欢与忧、沉与浮，我们不能预见，但可汲取书中人物的经历，以为借鉴，不要将自己的一生过得纠结且可悲。

酹江月―――胡世将

（秋夕兴元使院作，用东坡赤壁韵）

神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。
北望长安应不见，抛却关西半壁。
塞马晨嘶，胡笳夕引，赢得头如雪。
三秦往事，只数汉家三杰。

试看百二山河，奈君门万里，六师不发。
阃外何人，回首处、铁骑千群都灭。
拜将台欹，怀贤阁杳，空指冲冠发。
阑干拍遍，独对中天明月。

注：一范一韩，就是北宋时驻守西北边境的范仲淹与韩琦。
汉家三杰，就是张良、萧何与韩信。
怀贤阁，是纪念三国北代至汉中的诸葛亮。