【如何才能把握复杂的色彩变化？】
1.色彩的空间透视
色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2.光与色的客观变化规律
我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。
要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
3.关于补色
色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?
往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。
人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。
当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。
这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。
由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。
自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。
尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。
以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。
在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。
#色彩# #美术生#
1.色彩的空间透视
色彩的透视实际上就是指空间色，这也是任何造型艺术无法摆脱的透视变化规律。因为人的视觉是按近大远小的透视原理来反映物体的远近距离的。同样大小的东西，靠近我们的则显得高大。
距离我们远的，则感觉矮小。这是近大远小的形体透视规律所造成的。色彩也有透视变化规律，如近的暖，远的冷，近的鲜明，远的模糊等。
尤其是画风景写生，因为空间距离深远开阔，这种色彩透视变化的规律格外突出。而画静物空间小，色彩的透视变化程度也相应的减小。这样的例子不用特指，你到室外找几个物体远近比一比，立即就会证实这种感觉。
一切物体不仅形象特征随着空间距离的增大而发生变化，而且色彩关系也随之逐渐削弱，这就是空间透视变化的基本规律。如果违背规律，硬是把远处的各种物体画得色彩鲜明强烈，那么它就毫不客气地从远处跑到近处，从后边跑到前边，而失去了基本的空间透视效果，画面也由深远而化为平板。
色彩空间透视原因有两个，一是人的视觉在一定距离限度内可以看清物体的形象和色彩特征，超越了这个限度，也就逐渐变得模糊不清，这是人的客观因素所决定的。二是由于地球上的大气层是含有微小颗粒的空问，其中有许多灰尘、水蒸气、烟雾和空气分子等，肉眼看去它似乎是透明的空间，其实并非如此。
当我们明白了这个空间变化规律后，就应该知道怎样去把握空间色彩层次的处理。
画静物的空间色彩变化不是很大，但要在画面中处理好空间关系仍需认真对待。
2.光与色的客观变化规律
我们能够看清物体色彩的媒介是光线。物体受到不同的光照，出现了阴阳向背及明暗、深浅，呈现出立体的、冷暖不同的色彩变化。因为光的作用，物体发生了环境色的相互散射的影响，不同的物体固有色互相 辉映与影响而产生出五彩缤纷的丰富色彩。
但应该指出，光源色的冷暖对自然界色彩的变化起着非常重要的作用。在有色光线照射下的一般规律为：在“暖色”光线下的物体，其亮部呈“暖色相”，这时它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光线下的物体，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部则呈“暖色相”。
如果色光的冷暖不明显，就应按照两色光的强弱来分。一般情况下，早晨和傍晚的日光、灯光、火光等为暖色，中午的阳光、天光、白炽灯光等为冷光。我们画静物多在室内，接受的光源多是从窗口透进的天光。一般情况下，天光多为冷色，但也有特殊情况，如朝霞、夕阳的余光，室外红墙壁反射的光线，有时也影响室内光线变暖，阳光直照室内的物体就一定是暖光源了。
要注意这种光线的变化，作画时具体情况具体对待，既要尊重客观对象，又要认真分析，注重自己的感觉。但光源的直接照射是在物体环境的受光面，因而光色的冷暖也决定亮面色彩的冷暖。如光线是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一种什么色彩呢?
3.关于补色
色彩的冷暖关系，即补色关系。人们对色彩的明与暗、冷与暖理解起来并不难。如红色光线射过来，物体的受光面就会罩上一层红暖色，寒色也即如此。问题在物体的背光部下又是什么色彩呢?
往往初学者会在此出现很多问题，很多人用暗红来处理，有些人则用固有色加黑、蓝、褐等色，结果画面画得又脏又燥。这说明一些人还没有掌握色彩光学反应的原理，所以，常常作画失败，影响了色彩的提高。那么，暗部究竟应是一种什么色呢?冷暖的光学反应应是用一种补色关系来画暗部色彩。然而补色是客观自然现象造成的，还是主观的人为处理的呢?下面例举人的生理现象和自然现象的两个科学的例子来解释这个问题。
人的眼球视觉结构是由两种细胞组成。一种是眼球里专司感光的网膜上的圆柱细胞(或称棒状细胞)，它敏感于黑、白的吸收和补充；一种是眼球里网膜上针对瞳孔的感光——黄斑上的专司感色(亦能感光) 的圆锥细胞(亦称简状细胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和补充。
人的眼睛生理造成了对色彩的冷暖明暗要求，就保人的身体对温度的要求一样，太热了想阴凉一点，太冷了想暖和一点，光线太强就想弱一点，太弱了又想强一点。而人的视觉看太暖的色彩时间长了，就想看点冷的，看太冷的色彩时间长了就想点暖的才舒服。这是人的视觉上的正常要求，这种要求构成人的视觉上的补色现象。
当你长期注目于阳光(白光)，然后再看别的东西的时候，你的眼前 就必然发暗，而看不清别的东西。这是你的眼中的圆柱细胞受到白光的强烈刺激之后，对于白光已经疲于感觉，无法吸收，而急需吸收另一种 光线来加以补充和调整，使其消除疲劳。
这时，你对暗就特别敏感，反之，就是另外一种要求。这是无色系统里的互补，也是黑和白之间的互补。在有色系统里，可以做这样一个实验，在一个白的物体平面上，放一块鲜艳明亮的红布，你长时间目不转睛盯着红布，在眼睛盯得很疲惫的时候，突然将视线挪开，你就会明显地发现，有一轮廓与刚才那块红布相似的幻影，然而，这个幻影的色彩已不再是鲜红的，而变成青绿味了。这在物理学上称之为视觉残象的原理，也是眼睛中圆锥细胞疲于刺激后的补充和调整。
由于这种眼球网膜结构细胞的生理原因。比如你在洗照片的暗室里工作，因暗室里用的是暗淡红光，当你工作完成走出暗室时，外面的光线就显得格外明亮，而且看白的物体都带青绿味。这完全是眼球网膜结构细胞敏感于光和色的补色。
自然界色彩冷暖互补现象随处可见。当早晨日出之时，红色的光线笼罩了自然界物体的所有受光面，这时各种各样的物体暗部都或多或少地呈现有绿青味。随太阳的升高，色光由红变黄，物体的暗部又由绿青味渐变成青紫味、蓝紫味等。
尤其是太阳即将落山的时候，在夕阳橙红、橙黄的光源照射下，所有天空中的晚霞及所有物体受光面，都笼罩上橙红或橙黄色，暗部都分别呈现不同程度的青绿或紫青味。这种色彩冷暖、明暗强烈的补色现象，人的肉眼能看得清清楚楚。彩照、彩色影视中的场面也科学地证明了色彩的互补现象。
以上这种补色现象在色彩训练及色彩绘画上应用极广。我们的水粉静物多在室内写生，补色关系远不及野外自然界中强烈。但在光源、色彩冷暖强弱的情况下，任何色彩均离不开补色的因素，若忽视对补色的应用，只知道暗部加重加黑，那么画面上的色彩效果就必然会缺乏对·比而觉得沉闷和死板。
在绘画色彩学上，绘画色彩的补色可在所标色相环寻求，补色对象一般在色环上直径两极的二色为180。时，可称之为补色作画时不清楚补色应用的同学，可参考色相环去分析应用补色在色彩关系中的作用。
#色彩# #美术生#
民间智慧：“钓鱼穷三年，玩鸟毁一生”，是啥意思？
中华文化博大精深，源远流长，包罗万千，其中的一个分支，便是俗话，俗话是经过一代又一代的人口口相传，流传至今的，是古人智慧的结晶，流传至今的许多俗话，都有其存在的道理，当然，也有些俗话已经不符合时代的发展，变得偏颇，因此，对待俗话，要取其精华，去其糟粕。
今天要讲的这句俗话，叫——“钓鱼穷三年，玩鸟毁一生”，这句俗话是什么意思呢？有何道理？
第一、钓鱼穷三年，玩鸟毁一生
现如今，人们的娱乐方式很多，其中钓鱼和养鸟，成为了人们的其中一种消遣方式，为何钓鱼和养鸟，放在古代却是“穷三年”、“毁一生”呢？首先，钓鱼设备比较简单，即使是古代的穷人，也能够钓鱼，然而，古代却是农业社会，穷人家日出而作，日落而息，要从事农业生产，否则就无法维持生计了，如果穷人家痴迷于钓鱼，那么便将大把的时间，荒废到钓鱼上，毕竟钓鱼很耗费时间，多年下去，就会穷困潦倒，迫于生计，就不得不放弃钓鱼的爱好，所以说，钓鱼只能穷三年。其次，玩鸟毁一生，一生相对于三年而言，就更加严重了。玩鸟是毁一生，而不是穷一生，在古代，养得起鸟的，都是些富家子弟，例如晚清时期的八旗子弟。晚清时期，八旗子弟开始堕落，整天游手好闲，不务正业，他们沉迷于享乐之中，经常手持做工讲究的鸟笼遛鸟、逗鸟。因此，玩鸟象征着富家子弟的玩物丧志，虽然由于家资丰厚，他们玩物丧志不会导致贫穷，但是沉迷其中，则如同酒囊饭袋，一生将毫无建树，所以说，玩鸟毁一生。
第二、一朝学会狗撵兔，从此踏上不归路。钓鱼穷三年，玩鸟毁一生，其实还有后两句，其中一句便是“一朝学会狗撵兔，从此踏上不归路。”，狗撵兔其实是一种民间竞技活动，全名为“细狗撵兔”，而早在《史记.李斯》中就曾记载道：“牵黄犬俱出上蔡 东门，逐狡兔”，后来，狗撵兔也演变成一种赌博。
因此，这句话的意思是：“赌博危害大，一赌毁终生！”。赌海无涯，回头是岸，人性的贪婪使然，一旦沾上了赌博，那便是踏上了一条不归之路。
第三、若是恋上鹰，两眼含泪望天空。鹰，是草原上几乎没有敌手的猎杀者，鹰是桀骜难驯的，同时养鹰并不简单，需要付出更多的时间、精力和金钱，即使如此，鹰最终还是会逃离，到时候你就只能两眼含泪，望着天空。
这句话比喻贪恋本不属于自己的东西，最终只能是竹篮打水一场空，这里的鹰，可以指的是不属于自己的爱情、权力等等。
总结：无论是钓鱼、还是玩鸟，本质上属于娱乐消遣活动，除了陶冶性情之外，不会产生任何实质性的收益。而赌博和留恋本不属于自己的东西，本质上就是贪念作怪。
那么，你觉得这句民间智慧：“钓鱼穷三年，玩鸟毁一生。一朝学会狗撵兔，从此踏上不归路。若是恋上鹰，两眼含泪望天空。”，有道理吗？欢迎在评论区交流讨论
中华文化博大精深，源远流长，包罗万千，其中的一个分支，便是俗话，俗话是经过一代又一代的人口口相传，流传至今的，是古人智慧的结晶，流传至今的许多俗话，都有其存在的道理，当然，也有些俗话已经不符合时代的发展，变得偏颇，因此，对待俗话，要取其精华，去其糟粕。
今天要讲的这句俗话，叫——“钓鱼穷三年，玩鸟毁一生”，这句俗话是什么意思呢？有何道理？
第一、钓鱼穷三年，玩鸟毁一生
现如今，人们的娱乐方式很多，其中钓鱼和养鸟，成为了人们的其中一种消遣方式，为何钓鱼和养鸟，放在古代却是“穷三年”、“毁一生”呢？首先，钓鱼设备比较简单，即使是古代的穷人，也能够钓鱼，然而，古代却是农业社会，穷人家日出而作，日落而息，要从事农业生产，否则就无法维持生计了，如果穷人家痴迷于钓鱼，那么便将大把的时间，荒废到钓鱼上，毕竟钓鱼很耗费时间，多年下去，就会穷困潦倒，迫于生计，就不得不放弃钓鱼的爱好，所以说，钓鱼只能穷三年。其次，玩鸟毁一生，一生相对于三年而言，就更加严重了。玩鸟是毁一生，而不是穷一生，在古代，养得起鸟的，都是些富家子弟，例如晚清时期的八旗子弟。晚清时期，八旗子弟开始堕落，整天游手好闲，不务正业，他们沉迷于享乐之中，经常手持做工讲究的鸟笼遛鸟、逗鸟。因此，玩鸟象征着富家子弟的玩物丧志，虽然由于家资丰厚，他们玩物丧志不会导致贫穷，但是沉迷其中，则如同酒囊饭袋，一生将毫无建树，所以说，玩鸟毁一生。
第二、一朝学会狗撵兔，从此踏上不归路。钓鱼穷三年，玩鸟毁一生，其实还有后两句，其中一句便是“一朝学会狗撵兔，从此踏上不归路。”，狗撵兔其实是一种民间竞技活动，全名为“细狗撵兔”，而早在《史记.李斯》中就曾记载道：“牵黄犬俱出上蔡 东门，逐狡兔”，后来，狗撵兔也演变成一种赌博。
因此，这句话的意思是：“赌博危害大，一赌毁终生！”。赌海无涯，回头是岸，人性的贪婪使然，一旦沾上了赌博，那便是踏上了一条不归之路。
第三、若是恋上鹰，两眼含泪望天空。鹰，是草原上几乎没有敌手的猎杀者，鹰是桀骜难驯的，同时养鹰并不简单，需要付出更多的时间、精力和金钱，即使如此，鹰最终还是会逃离，到时候你就只能两眼含泪，望着天空。
这句话比喻贪恋本不属于自己的东西，最终只能是竹篮打水一场空，这里的鹰，可以指的是不属于自己的爱情、权力等等。
总结：无论是钓鱼、还是玩鸟，本质上属于娱乐消遣活动，除了陶冶性情之外，不会产生任何实质性的收益。而赌博和留恋本不属于自己的东西，本质上就是贪念作怪。
那么，你觉得这句民间智慧：“钓鱼穷三年，玩鸟毁一生。一朝学会狗撵兔，从此踏上不归路。若是恋上鹰，两眼含泪望天空。”，有道理吗？欢迎在评论区交流讨论
#cv天空[超话]#
时光与共的风景中，思绪迎风，一个人安静地漫步在淡泊的蓝覆盖着的整片天空之下，心旌摇曳，像是你掠过风间，无声无息，刻在我心尖上的声音[抱一抱]心中有君一人，因牵挂内心多少不平念想，盈一指风华，邂逅美好，保持热爱『微笑』向暖，向阳『生活』让生命里『每一天』都过得充实而有意义[虎爪比心]即使年年不见也要岁岁平安
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