長篇晓説《黄帝装睡》
第三十八章封
年年殉葬
大地飛雪,千古情殇一夜凉,梦醒已不在人间。多少恨瘦了芳华,冷透了衣裳。从此人间无宁日,秋風秋雪葬繁华。秋来秋風为秋红,秋花满目怨秋風。花开花睡梦不成,城南脚下飛雪扬花。夜夜秋花愁愁愁,门外可有人经過。北雁南飛秋水茫茫,秋風吹過沙场。指天指地指秋風,壹佰将帅年年殉葬。。
第三十八章封
年年殉葬
大地飛雪,千古情殇一夜凉,梦醒已不在人间。多少恨瘦了芳华,冷透了衣裳。从此人间无宁日,秋風秋雪葬繁华。秋来秋風为秋红,秋花满目怨秋風。花开花睡梦不成,城南脚下飛雪扬花。夜夜秋花愁愁愁,门外可有人经過。北雁南飛秋水茫茫,秋風吹過沙场。指天指地指秋風,壹佰将帅年年殉葬。。
《中国古代文学作品选(一)》#自考##鹰视教育#
[鲜花]今日知识点分享———杜牧《早雁》通篇以“雁”为比兴象征,请分析其层次。【简答题】
[并不简单]这个知识点是【简答题】的高频考题哦~
(1)首联想象鸿雁遭射四散的情景。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写,比喻边民惊恐万状,流离失所;
(2)颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。“孤影过”“数声来”,都与上联“惊飞四散”相应,写的是失群离散、形单影只之雁。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空,似乎还隐寓着微婉的讽慨。比喻朝廷对百姓苦难麻木不仁,寄寓作者的讥讽;
(3)颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归,大雁秋来春返,故有“逐春风”而回的设想,但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。大雁还在南征的途中,诗人却已想到它们的北返;正在哀怜它们的惊飞离散,却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”“岂逐”,更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻;
(4)尾联中的潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳,所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米,是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实(嫩茎叫茭白)。莓苔,是一种蔷薇科植物,子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁:不要厌弃潇湘一带空旷人稀,那里水中泽畔长满了菰米莓苔,都可以作为食料,不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐,更深一层地表现了对流亡者的深情体贴与宽慰。
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(1)首联想象鸿雁遭射四散的情景。这两句生动地展现出一幅边塞惊雁的活动图景:仲秋塞外,广漠无边,正在云霄展翅翱翔的雁群忽然遭到胡骑的袭射,立时惊飞四散,发出凄厉的哀鸣。“惊飞四散哀”五个字,从情态、动作到声音,写出一时间连续发生的情景,层次分明而又贯串一气,是非常真切凝炼的动态描写,比喻边民惊恐万状,流离失所;
(2)颔联续写“惊飞四散”的征雁飞经都城长安上空的情景。“孤影过”“数声来”,都与上联“惊飞四散”相应,写的是失群离散、形单影只之雁。诗人特意使惊飞四散的征雁出现在长安宫阙的上空,似乎还隐寓着微婉的讽慨。比喻朝廷对百姓苦难麻木不仁,寄寓作者的讥讽;
(3)颈联又由征雁南飞遥想到它们的北归,大雁秋来春返,故有“逐春风”而回的设想,但这里的“春风”似乎还兼有某种比兴象征意义。大雁还在南征的途中,诗人却已想到它们的北返;正在哀怜它们的惊飞离散,却已想到它们异日的无家可归。这是对流离失所的边地人民无微不至的关切。“须知”“岂逐”,更像是面对边地流民深情嘱咐的口吻;
(4)尾联中的潇湘指今湖南中部、南部一带。相传雁飞不过衡阳,所以这里想象它们在潇湘一带停歇下来。菰米,是一种生长在浅水中的多年生草本植物的果实(嫩茎叫茭白)。莓苔,是一种蔷薇科植物,子红色。这两种东西都是雁的食物。诗人深情地劝慰南飞的征雁:不要厌弃潇湘一带空旷人稀,那里水中泽畔长满了菰米莓苔,都可以作为食料,不妨暂时安居下来吧。诗人在无可奈何中发出的劝慰与嘱咐,更深一层地表现了对流亡者的深情体贴与宽慰。
#猫超姐姐[超话]##读书#
捣衣诗多是用文字描绘的思妇图,辅以寒夜秋意,反映了文人对女性美的一种诠释。
班婕妤《捣素赋》中对美人姿态的描写清楚地表明了这一点:“若乃盼睐生姿,动容多制,弱态含羞,妖风靡丽。皎若明魄之升崖,焕若荷华之昭晰。调铅无以玉其貌,凝朱不能异其唇。胜云霞之迩日,似桃李之向春。红黛相媚,绮组流光,笑笑移妍,步步生芳。两靥如点,双眉如张,穨肌柔液,音性闲良。”
一些捣衣诗则直接写佳人,没有跳出《捣素赋》所表现的主题。如曹毗《夜听捣衣诗》中的“佳人理衣”,《子夜四时歌·秋歌十八首》中的“佳人理寒服”,柳《捣衣诗》中的“佳人饰净容”,温子升《捣衣诗》中的“佳人锦石捣流黄”等等。
唐代诗人捣衣诗中的思妇和南朝诗描绘的差异不大,有些诗中的优美多于忧伤。
如王昌龄《长信秋词五首》:“长信宫中秋月明,昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹,红罗帐里不胜情。”
张说《伤妓人董氏四首》:“董氏娇娆性,多为窈窕名。人随秋月落,韵入捣衣声。”
李澄之《秋庭夜月有怀》:“夜月明虚帐,秋风入捣衣。从来不惯别,况属雁南飞。”
王勃《杂曲歌辞• 秋夜长》:“鸣环曳履出长廊,为君秋夜捣衣裳,纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯,调砧乱杵思自伤,思自伤。征夫万里戍他乡。鹤关音信断,龙门道路长。所在天一方,寒衣徒自香。”
——曹喆《片花落无声:演变中的古代时尚》
捣衣诗多是用文字描绘的思妇图,辅以寒夜秋意,反映了文人对女性美的一种诠释。
班婕妤《捣素赋》中对美人姿态的描写清楚地表明了这一点:“若乃盼睐生姿,动容多制,弱态含羞,妖风靡丽。皎若明魄之升崖,焕若荷华之昭晰。调铅无以玉其貌,凝朱不能异其唇。胜云霞之迩日,似桃李之向春。红黛相媚,绮组流光,笑笑移妍,步步生芳。两靥如点,双眉如张,穨肌柔液,音性闲良。”
一些捣衣诗则直接写佳人,没有跳出《捣素赋》所表现的主题。如曹毗《夜听捣衣诗》中的“佳人理衣”,《子夜四时歌·秋歌十八首》中的“佳人理寒服”,柳《捣衣诗》中的“佳人饰净容”,温子升《捣衣诗》中的“佳人锦石捣流黄”等等。
唐代诗人捣衣诗中的思妇和南朝诗描绘的差异不大,有些诗中的优美多于忧伤。
如王昌龄《长信秋词五首》:“长信宫中秋月明,昭阳殿下捣衣声。白露堂中细草迹,红罗帐里不胜情。”
张说《伤妓人董氏四首》:“董氏娇娆性,多为窈窕名。人随秋月落,韵入捣衣声。”
李澄之《秋庭夜月有怀》:“夜月明虚帐,秋风入捣衣。从来不惯别,况属雁南飞。”
王勃《杂曲歌辞• 秋夜长》:“鸣环曳履出长廊,为君秋夜捣衣裳,纤罗对凤凰,丹绮双鸳鸯,调砧乱杵思自伤,思自伤。征夫万里戍他乡。鹤关音信断,龙门道路长。所在天一方,寒衣徒自香。”
——曹喆《片花落无声:演变中的古代时尚》
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