杨正宁教授说过：“如果你所谓的上帝是一个人形状的，那我想没有；如果问有没有一个造物者

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如果不去遍历世界，我们就不知道什么是我们精神和情感的寄托，但我们一旦遍历了世界，却发现我们再也无法回到那美好的地方去了。当我们开始寻求，我们就已经失去，而我们不开始寻求，我们根本无法知道自己身边的一切是如此可贵。——圣-埃克苏佩里《小王子》

再看《楚门的世界》
当我一个人走在路上，突然间有了一个想法，我会不会被一个看不到的摄像机全程摄像了？全方位无死角全天候的拍摄。
第一次出现这样的想法时，我还是一个小学生。
于是我每天认真的扮演好自己的角色，我相信一定有观众在留意我的演出。
幸运的是，直到今天我还保留着这样的的想法，因为他还是多少可以督促我保持一定的边界感。
不幸的是，随着时间的推移，我已经无法清晰的认识到什么是TMD边界了。
再看《楚门的世界》，不由惊呼：“安德鲁.尼克尔真是太牛叉了！”
现如今的我们，每个人都是楚门。
这一切，可能都跟该死的手机有关。无论我们说什么、在哪里、做什么，这玩意儿都会精准的判断出来。
很难想象1998年，安德鲁.尼克尔在担任《楚门的世界》编剧时，是否会预测到2022年的世界，生生把每个人都变成了剧本里的楚门，包括他自己。
电影里的楚门从一出生就被被当成了娱乐明星，生活在一个巨大的影棚里。为了防止他有出去看看的想法，导演故意在他年幼时安排了一场父亲溺水戏码，让年幼的楚门从小种下了怕水的阴影，从此安心的生活在电影棚里。
最可悲的是，连和楚门结婚的女人，都是导演安排好的演员。
可以确定的是，她一定不会爱他。而他还以为她就是全世界。
楚门没有错，妻子也没有错，那是谁错了？
全世界都在看他们的直播，看着这个可怜虫怎么活着，看着他们是怎么样欺骗他的，是全世界错了吗？
庄子在《齐物论》里说：“万事万物没有是与非，对与错。”
惠能在《菩提偈》里说：“本来无一物，何处惹尘埃。”
直到楚门冲到了“世界”的尽头，那面看上去很蔚蓝的楼梯，他摸着楼梯，一步一步往上爬。
直到有一天，楚门突然发现，有一个乞丐似乎很像自己已故的父亲，他想上前看个仔细，却被各种阻挡。于是，他开始怀疑这个世界。
我们开始发现，这个世界有各种边界一样的东西在阻挡我们，只要我们想探寻不属于我的边界。
可是我们并没有怀疑这个世界。
大部分时候，我们还是把事情的结果归咎于命运。
命运是否有一个看不见的边界，我们无法看见，却一直在这个范围内，比如说：影棚。
杨正宁教授说过：“如果你所谓的上帝是一个人形状的，那我想没有；如果问有没有一个造物者，那我想是有的，因为整个世界不是偶然的，这些不偶然、力量这么大、影响力这么大的东西，是哪来的，你可以随便取一个名字，假如这里面没有一个形象，那我想大家都会接受，假如一定要加一个人的形象，这是你的自由，这是没有根据的。”
我不解，就去问了韩志坚，他说：“影棚，是在的。”
我又去问了另外一个韩志坚，他说：“影棚，不在。”
于是我生气了，你是不是在跟我装。
结果对方把电话挂了。
过了好几个小时，突然收到一条信息：“命运是被安排好的，哪怕是你的努力，也是被安排好的。”
正当我开始疑惑的时候，手机就给我推送了吕克贝松的《超体》。
“我无处不在”。
我知道了。
我看着这个无所不能的智能手机，静静地触摸那面蔚蓝色的墙。