明人陈继儒认为,世有不必借他人合伙,即可得“一人独享之乐”者,譬如:
焚香、试茶、洗砚、鼓琴、校书、候月、听雨、浇花、高卧、勘方、经行、负暄、钓鱼、对画、漱泉、支杖、礼佛、尝酒、宴坐、翻经、看山、临帖、刻竹、喂鹤等。
然“一人独享之乐”,于我念中,似远不止此,譬如:
静坐、冥想、滌虑、遣兴、眺海、瞻星、临风、观瀑、观岫、雨行、赏雪、望云、开笔、试笔、呵冻、研墨、裁纸、赏画、作画、写字、读帖、看碑、辨籀、摹拓、玩石、泡酒、兑酒、品酒、独酌、摊床、阅书、评史、吟诵、造句、著书、读诗、鉴诗、抄诗、写诗、挥汗、浇园、割麦、打谷、煨笋、烤芋、拾柴、消寒、避暑、咏歌、听歌、长啸、制香、插花、嗅花、踏花、看鸟、养鹤、山行、沐浴、濯足、长啸、蕉下、竹间、溪畔、抚松、折梅、怜苔、怀人、寻幽、登楼、凭栏、采药、种菊、养兰……
凡此种种之乐,亦可独享。
家国忧惧,且于一人世界,享独处之乐。
焚香、试茶、洗砚、鼓琴、校书、候月、听雨、浇花、高卧、勘方、经行、负暄、钓鱼、对画、漱泉、支杖、礼佛、尝酒、宴坐、翻经、看山、临帖、刻竹、喂鹤等。
然“一人独享之乐”,于我念中,似远不止此,譬如:
静坐、冥想、滌虑、遣兴、眺海、瞻星、临风、观瀑、观岫、雨行、赏雪、望云、开笔、试笔、呵冻、研墨、裁纸、赏画、作画、写字、读帖、看碑、辨籀、摹拓、玩石、泡酒、兑酒、品酒、独酌、摊床、阅书、评史、吟诵、造句、著书、读诗、鉴诗、抄诗、写诗、挥汗、浇园、割麦、打谷、煨笋、烤芋、拾柴、消寒、避暑、咏歌、听歌、长啸、制香、插花、嗅花、踏花、看鸟、养鹤、山行、沐浴、濯足、长啸、蕉下、竹间、溪畔、抚松、折梅、怜苔、怀人、寻幽、登楼、凭栏、采药、种菊、养兰……
凡此种种之乐,亦可独享。
家国忧惧,且于一人世界,享独处之乐。
【守护永恒之美~东方青】闲情偶寄
“闲”,是中国古代文人士夫审美人格的显现。古人推崇“闲心”“闲情”,认为“闲”是唤醒审美意识与创作意识的关键。
刘勰《文心雕龙·隐秀》云:“境玄思淡,而独得乎优闲。”郭若虚《图画见闻志》言:“神闲意定,则思不竭而笔不困。”闲亦是一种对待现实生活的态度,是日常生活的审美化。
明陈继儒在《太平清话》中曾列数诸般闲情:“凡焚香、试茶、洗砚、鼓琴、校书、候月、听雨、浇花、高卧、勘方、经行、负暄、钓鱼、对画、漱泉、支仗、礼佛、尝酒、宴坐、翻经、看山、临帖、刻竹、喂鹤,右皆一人独享之乐。”
古典绘画中,诸如观瀑、听琴、烹茶、垂钓、高卧等表现文人情调、趣味的题材亦十分常见,这些格调清新、韵致自然的小品既是文人雅致生活的再现,也是文人心灵的写照:“心闲”即“自然”,也是道家所倡的无所依傍、自由自在之自然精神的显现。 https://t.cn/AigL3DAK
“闲”,是中国古代文人士夫审美人格的显现。古人推崇“闲心”“闲情”,认为“闲”是唤醒审美意识与创作意识的关键。
刘勰《文心雕龙·隐秀》云:“境玄思淡,而独得乎优闲。”郭若虚《图画见闻志》言:“神闲意定,则思不竭而笔不困。”闲亦是一种对待现实生活的态度,是日常生活的审美化。
明陈继儒在《太平清话》中曾列数诸般闲情:“凡焚香、试茶、洗砚、鼓琴、校书、候月、听雨、浇花、高卧、勘方、经行、负暄、钓鱼、对画、漱泉、支仗、礼佛、尝酒、宴坐、翻经、看山、临帖、刻竹、喂鹤,右皆一人独享之乐。”
古典绘画中,诸如观瀑、听琴、烹茶、垂钓、高卧等表现文人情调、趣味的题材亦十分常见,这些格调清新、韵致自然的小品既是文人雅致生活的再现,也是文人心灵的写照:“心闲”即“自然”,也是道家所倡的无所依傍、自由自在之自然精神的显现。 https://t.cn/AigL3DAK
书房,修齐之地也。无论是于书房中焚香、试茶、洗砚、校书,还是于院落中候月、听雨、浇花、理草,最终的闲适哲学,都是文人心性的归属。正如苏轼所谓:『此心安处是吾乡』。而无论是在古代还是当今,书房的气息与韵致,则由主人的涵养而焕发光芒,室因人而雅,其远者如刘禹锡之陋室,其近者如黄宾虹之石芝阁。满藏墨香的书房,是文人修身立命之所,他们于此或闲读,或清赏,或闻书香,其乐无穷奢也。
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