终于把魏晋南北朝搞清楚了,特别是南朝的宋齐梁陈和北朝的东魏西魏北周北齐,他们的先后顺序。
“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”——“信佛的吃素”是梁武帝萧衍利用皇权强制推广的行为规范,这个本土化改革有点狠——灭人欲。
“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”——原来琅琊王氏在东晋有助司马睿开国之功,可是这位极人臣的助力,既是门阀制度的优,也是门阀制度的劣。
“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中”——“信佛的吃素”是梁武帝萧衍利用皇权强制推广的行为规范,这个本土化改革有点狠——灭人欲。
“旧时王谢堂前燕,飞入寻常百姓家”——原来琅琊王氏在东晋有助司马睿开国之功,可是这位极人臣的助力,既是门阀制度的优,也是门阀制度的劣。
管弦:青梅与曹操
青梅,甚至被称为“曹公”。沈括在《梦溪笔谈》中说:“吴人多谓梅子为‘曹公’,以其尝望梅止渴也。”南朝宋文学家刘义庆的《世说新语》记载:“魏武行役失汲道,军皆渴,乃令曰:‘前有大梅林,饶子,甘酸可以解渴。’士卒闻之,口皆出水,乘此得及前源。”除了留下“望梅止渴”的成语外,还有一个“青梅煮酒论英雄”的典故广为流传。
刘备未成气候时,在许昌被尊为皇叔,曹操邀刘备到青梅亭共饮,就青梅,饮煮酒,论时事。没想到一句“今天下英雄,惟使君与操耳”,吓得刘备连筷子都掉在地上了。好在当时空中响起一声炸雷,刘备巧借雷声掩饰过去了,“一震之威,乃至于此”,其实是掩饰了他“胸怀天下”的雄心。罗贯中的《三国演义》对这一节写得很细致,曹操的从容、狡黠、试探,刘备的伪装、周旋、机智,演绎了一场刀光剑影,浸染了梅香和酒香,直至肝胆、心脾。
曹操对青梅情有独钟,与他的第三位夫人卞夫人有关。卞夫人在自己家乡的时候,喜爱青梅,随曹操迁入河南许昌后,没有机会欣赏和品尝青梅了,忍不住长吁短叹。曹操见状,忙派人从乡村移来许多梅树,种在相府附近的九曲河畔,形成一片梅林。每到梅子成熟,满园馥郁芳香,令人心花怒放。卞夫人也陶醉于梅海之中。曹操还用耐腐、耐湿的梅木,在梅林里建造了一间小亭,亲笔书写匾额“青梅亭”。 https://t.cn/A6aECQYG
青梅,甚至被称为“曹公”。沈括在《梦溪笔谈》中说:“吴人多谓梅子为‘曹公’,以其尝望梅止渴也。”南朝宋文学家刘义庆的《世说新语》记载:“魏武行役失汲道,军皆渴,乃令曰:‘前有大梅林,饶子,甘酸可以解渴。’士卒闻之,口皆出水,乘此得及前源。”除了留下“望梅止渴”的成语外,还有一个“青梅煮酒论英雄”的典故广为流传。
刘备未成气候时,在许昌被尊为皇叔,曹操邀刘备到青梅亭共饮,就青梅,饮煮酒,论时事。没想到一句“今天下英雄,惟使君与操耳”,吓得刘备连筷子都掉在地上了。好在当时空中响起一声炸雷,刘备巧借雷声掩饰过去了,“一震之威,乃至于此”,其实是掩饰了他“胸怀天下”的雄心。罗贯中的《三国演义》对这一节写得很细致,曹操的从容、狡黠、试探,刘备的伪装、周旋、机智,演绎了一场刀光剑影,浸染了梅香和酒香,直至肝胆、心脾。
曹操对青梅情有独钟,与他的第三位夫人卞夫人有关。卞夫人在自己家乡的时候,喜爱青梅,随曹操迁入河南许昌后,没有机会欣赏和品尝青梅了,忍不住长吁短叹。曹操见状,忙派人从乡村移来许多梅树,种在相府附近的九曲河畔,形成一片梅林。每到梅子成熟,满园馥郁芳香,令人心花怒放。卞夫人也陶醉于梅海之中。曹操还用耐腐、耐湿的梅木,在梅林里建造了一间小亭,亲笔书写匾额“青梅亭”。 https://t.cn/A6aECQYG
梅花仕女图 元 台北故宫博物院
梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523年)等人所影响的画家所作。(刘芳如)#文学##灵感##中国传统文化##国画#
梅花树下,一名身形窈窕的美人,正手持铜镜,专注地妆扮著自己。身侧,并点缀了奇石和水仙花。全画的情境,被塑造得无比恬静而优雅。美人额间所装饰的梅花形「花钿」,似乎是整张画中最引人注目的焦点。唐代徐坚的《初学记》曾记载,南朝宋武帝(420-422在位)的女儿寿阳公主,某一日,在含章殿屋簷下休息假寐时,刚好有朵梅花掉落到她的额头上。当公主醒来起身,这朵梅花居然还停留在额间。此情此景,被宫中的女眷们看见,均大表赞赏,甚至纷纷起而仿效,掀起一股「梅花妆」的流行风潮。本幅虽然旧标为元人(1279-1368)的作品,但从仕女形象,及衣纹线条的特质来推断,应当是明代中期以后,受到杜菫(活动于1465-1509间)、唐寅(1470-1523年)等人所影响的画家所作。(刘芳如)#文学##灵感##中国传统文化##国画#
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