#我与汽车的日常##保时捷911#
我喜欢日出，
能去到很远的地方，
也不会和太多人说。
人生就是肩负 “活着” 的使命，
孤独是我的常态。

发掘沿途的神秘，是我的信仰。
事与愿违却是我们的日常。

此刻东日西雨，阴晴圆缺，事事未休。
但这不会泯灭我心中的那轮红日：
海日东南出，万物复苏；
化为尘埃，融入那片星辰大海。

只要那团火还在，
便能带动心脉，无限轰鸣，
在无意识的“决定性瞬间”
暗自发挥着群星般的闪耀。

幸运的是，我不是一个人。

我们无视风暴的侵蚀，更不屑走入那无尽的黑夜。
感受风暴，烈日，湿咸 与 颠簸。
与自然分庭抗礼。

紧握咽喉，砥砺前行。

一切过往皆为序章，不以拥有为傲，也不为某些或许为难。
我们所向往的，是星火不熄，在风暴里自由。 https://t.cn/RVJk9aF

最后一天才发现原来今年都没有下半场的
#砂原良徳# 竟然就是今年的全场压轴了
不愧砂原，放得甚得我心，在家也蹦很爽

想起凌晨五点从 Red Marquee 躺着蹦完所有场次 在慢悠悠穿过帐篷营地的草坡溜达回酒店的小径上 迎着将出未出的日出 吹着半亮微凉的小风 看着一个半个在半夜台风暴雨里幸存下来的帐篷仔狂笑

不知道下次再次体验是何年
即使是线上，#Fujirock#また来年～

印象派兴起于19世纪60年代，兴盛于70、80年代，反对因循守旧的古典主义和虚构臆造的浪漫主义，19世纪最后30年，它成为法国艺术的主流，并影响整个西方画坛。

那么，印象派的画作到底美在哪里呢？

我认为，印象派的画作美在四个方面。

一、美在光影变化。

莫奈《印象·日出》
用美妙的光的变幻与运动，展现了迷人的景色，用轻快跳跃的笔触，刻画了光在宽阔的海面上反射与颤动的生动景象，这幅作品突破了传统题材和构图的限制，完全以视觉经验的感知为出发点，侧重表现光线氛围中变幻无穷的外观，是莫奈画作中最典型的一幅，也是日后最具声誉的经典画作，是印象画派的开山之作。

阴影的颜色、深度和形状随着季节、时间的变换而变化，在构图起到作用。一个位置恰当的阴影，能与画面中其他部分相互平衡。

印象主义淡化景物的体积感,强化了色彩因素。不依靠明暗和线条形成空间距离感,依据色光反射原理,用色彩的冷暖形成空间。

光对于莫奈十分重要，准确表现光，有助于增添画面情节的真实感，在他晚期组画《睡莲》得到完美体现。这是一个由阴影和光线组成的水上漂浮的世界，画家把睡莲作为一种元素，一种象征，一面镜子，折射出世界上奇妙魅力的光和影。

莫奈的作品主打的是印象派，在他的笔下，大自然的各种美都能显现出最真实的一面，仿佛他能把瞬间变成永恒。莫奈的绘画风格是独特的、有影响力的，从他的作品里，可以探寻到不一样的味道，他通过对自然的探索，创作出一幅幅巨作，而莫奈绘画的最大特色也就在于此。

在莫奈的眼中，阳光、影子都不是单纯的存在，在他看来，各种事物的组合都是具有魅力的。光并不是静止的，影子也并不是黑暗的，他将色彩进行组合，形成了自己的绘画风格。

二、美在丰富的色彩

利用色彩的组合，渲染出不一样的内容，这是一个很重要的因素。他发现暴露在阳光下的事物与躲在阴影里的事物颜色各有差异，而各部分的渲染能表现出不一样的效果。同时冷色调与暖色调的灵活运用也在很大程度上支撑着莫奈独有的绘画风格。

色彩的运用、组合，在莫奈看来，不同的颜色能渲染出不一样的风景。只有用对了颜色，才能更好地表达出作品的含义

梵高

梵高到巴黎之后，画作的色彩变得开放、绚烂，更加强调色彩带给人的愉悦，实际上这个时间巴黎的画风不仅仅是色彩，也很强调写实。
《星空》前景的小镇是以短促、清晰的水平线笔触来描绘的，与上部呈主导趋势的曲线笔触，产生强烈对比；那点点黄色灯光，均画成小块方形，恰与星光的圆形造型形成鲜明对比。教堂的细长尖顶与地平线交叉，而柏树的顶端则恰好拦腰穿过那旋转横飞的星云。

梵高的作品：

1、用光亮明快的夸张色彩进行装饰
受印象派画家毕沙罗的影响，梵高抛弃了他以前那种色彩暗浊沉重的画风，用最大的热情接受色彩鲜明、色阶丰富的印象主义绘画方法，并开始热衷于与这种方法最相适应的自然风景的描写，画面开始鲜亮起来，他用高纯度的颜色作画，创作出一种极具现代感的色彩装饰效果。

在一系列高纯度的色彩运用中，梵高更偏爱黄色，对他来说黄色就是太阳的颜色，是光和热的象征！他虽不喜欢日光，但却迷恋于太阳，黄色使他狂喜，黄色使他入迷。梵高以大面积黄色为基调的多幅向日葵作品所产生的艺术效果，就和哥特大教堂的色彩玻璃一样五彩缤纷、绚丽夺目。在黄色的带动下，梵高的作品上的色彩在明度与纯度对比都是十分显著的，从而产生了光亮明快的装饰美。

梵高：“每个人心中都有一团火，而路过的人只看到烟。”

2、用大色块的对比进行装饰 
在梵高作品中大块平整的颜色对比是显而易见的，有些作品与现代装饰画十分近似，如他的代表作品《向日葵》、《夜咖啡馆》。在装饰色彩中，色块的并置是一个基本法则，也是一个非常重要的表现方法。虽然在现代装饰色彩中没有将这个方法归功于梵高，但是在现代装饰色彩理论未形成之前梵高已经这样做了。梵高大块色彩的运用极具概括性和抽象性，像日本版画一样进行简化与概括，他从日本的套色木刻中认识了简化色彩的方法，即把一切自然物象的反光抽象掉，将一块又一块色彩并列在一起，并用坚实的线条围框起来。他用的是错综的浓色笔触涂绘画。

三、美在自然景观

梵高的作品都是面对自然物象进行写生，他所表现色彩是自己主观的需要，从自然物象中抽取出来表现自己的情感。

西斯莱
西斯莱作为典型的印象派画家广为人知。
奉为印象派画家中首屈一指的“风景画大师”。
风景油画《马尔利港的洪水》是西斯莱成熟期最有特色和最微妙的作品。它本描写的是一次洪水泛滥，然而却没有灾难感，而呈现出“水城”的美感。毕沙罗看后说：“就我平生所见，在其他油画家的洪水作品中，很少有像它那样丰富和优美的。”因为西斯莱就是以一种平常心来看待这种景色的，所以他的细碎的小笔触画的平静而不慌不忙，只是在近处的水面以堆厚的笔触来加强水的波动感和起伏感，在不完全调色中带出丰富的色彩变化。

四、美在自画像
见P12.13

画的立体，来自于它的阴影，人也是如此。
——莫奈 https://t.cn/RJhOvQe