#必追电视剧#
《知否知否应是绿肥红瘦》分集观后13-14＋台词欣赏
1，我没有错。
顾二前期也是巨婴性格。
观众很容易代入顾二这个角色，觉得“他没有错”。
可是如果跳出来，从第三方视角看，这个“我没有错”就是错。
首先，你自己口出戏言、狂言，才会给人机会去参你。这就是为什么做官的，都谨言慎行。因为但求无过。
其次，你识人不清。一开始还是孩子性格，看谁都是好的，看谁待自己好就是好的，不知道人心险恶。
为什么会识人不清？就是因为没有实事求是，戴着有色眼镜，幻想家人都应该无条件待自己好，一有不如意就觉得自己受到辜负了，觉得自己没有受到善待。
但是在我看来，那股子没由头的傲气，也是自己的问题。
小孩子都喜欢执着“我没有错”，因为他们的观念中，有错就是要死的。
理想的情况就是父母亲包容他犯错，让他知道犯错没关系，小错要改，不犯大错就行了。
但是没有被父母包容过、爱过的孩子，往往是一点小错就被打被骂的孩子，心里怕得狠，也就不能承受犯错了。
而那股傲气，还会反过来包装这个“恐惧”，变成一种无所顾忌、无法无天，这就是越来越错了。
顾二要养个外室，不是不知道这样不好，而是他执意要反着来。从小错渐渐变成了大错。
2，林小娘的恐惧。
她小时候被抄家，也是爹一夜未归，第二天就是大祸临头。
这样的童年阴影，给她内心埋下深深恐惧。
于是一辈子做人做事，都是出于这个恐惧了。
害死卫娘子，就是怕被人抢了恩宠。
跟大娘子争，也是要求一个特权对待。
就连她教孩子，也都是用这一套在教。
当盛紘一夜未归的时候，她的恐惧到达了顶点，那就是绝对不允许再来一次童年类似的经历。
她为自己的筹谋就是变卖家产，手里有些不记名的财产好用来傍身。
她始终觉得自己是不可靠的，要去靠一些外在的东西。男人也好，财产也好，都不过是她的工具罢了。
这就是所谓把自己降维了的人。心理学上叫做“自恋人格障碍”。
也就是一辈子都用恐惧作为生命的底色的人。而不是用爱。
3，故事的立体性。
《知否》好看的地方不仅仅在于宅斗，而是在于有宫斗背景的宅斗。
换句话说，我们是可以看到权力斗争的层次的。
上面在斗。中间在斗。下面也在斗。
这个时候，镜头通过切换聚焦的焦点，让我们欣赏故事横向、纵向的千丝万缕的联系。
这就是好看。
盛紘被关了两日一夜，这其实是一个背景事件。
镜头马上切换到前景，也就是盛宅内的一干人等的反应。
有哭的，有卖家产的，有镇定自如的。通过横向对比，可以看出不同女人的性格。
我们普通老百姓可能对这一幕没有什么感觉，但是如果家里是当官的，最好有点身份地位的，一定会秒懂！
官场上的风险，比商场上的，更吓人。
不要觉得现在是太平盛世，入了局，人的心里就崩上弦了，明争暗斗是不会停的。
就好像《山河令》说的，鬼蜮在人心，人心一天不停止贪嗔痴，那么腥风血雨也就一天不会止息的。
无非是换个形式，再演一遍罢了。
最后盛紘出来，左一个大娘子，右一个林小娘，看上去家庭美满，但是他心里知道，并没有一个真正的知心人。
亲小人，远贤臣，他自己选的，他自己承受。
#知否知否应是绿肥红瘦[超话]#
（未完待续）
台词欣赏——
第十三集
也得有东西让他说嘴呀。
就算我浑身上下长满嘴，也抵不过父亲一颗偏心。
我不上进，就显得我娘该死，也显得我不配做侯府的嫡子。他们这一个院里的人，都是自欺欺人。这样就能忘记当初他们是为了银子娶我娘的事实。
望你这生能平安喜乐，其他的，我们大姑娘都不放在眼里。
只怕比拍花子更可怕。
你是什么身份，他是什么身份？
我一个做老子的，还用跟他交代？
我已经不会再相信你的话了。
就怕前头都没事，后头却失了火。
你是没见过抄家。
第十四集
母子？我才是他的母，你是盛家的奴婢。
不过拿出点钱来贴补大房的用度，没事。
日子还怎么过呀。
若是喜事，一早便说了。你看他一进门，臊眉搭眼，满头满脸的官司，八成是让官家数落了，何必再多问。
千万不要自己苦撑着，报喜不报忧。
在座的那些，哪一个是和邱家有嫌隙的，哪一个又是官家的耳目，你知道吗？就敢大放厥词。
我在宫里提着脑袋的时候，你们在这院里头狗咬狗。倘若我真的落了难，流配的路上，可有一个会跟着我啊。
《知否知否应是绿肥红瘦》分集观后13-14＋台词欣赏
1，我没有错。
顾二前期也是巨婴性格。
观众很容易代入顾二这个角色，觉得“他没有错”。
可是如果跳出来，从第三方视角看，这个“我没有错”就是错。
首先，你自己口出戏言、狂言，才会给人机会去参你。这就是为什么做官的，都谨言慎行。因为但求无过。
其次，你识人不清。一开始还是孩子性格，看谁都是好的，看谁待自己好就是好的，不知道人心险恶。
为什么会识人不清？就是因为没有实事求是，戴着有色眼镜，幻想家人都应该无条件待自己好，一有不如意就觉得自己受到辜负了，觉得自己没有受到善待。
但是在我看来，那股子没由头的傲气，也是自己的问题。
小孩子都喜欢执着“我没有错”，因为他们的观念中，有错就是要死的。
理想的情况就是父母亲包容他犯错，让他知道犯错没关系，小错要改，不犯大错就行了。
但是没有被父母包容过、爱过的孩子，往往是一点小错就被打被骂的孩子，心里怕得狠，也就不能承受犯错了。
而那股傲气，还会反过来包装这个“恐惧”，变成一种无所顾忌、无法无天，这就是越来越错了。
顾二要养个外室，不是不知道这样不好，而是他执意要反着来。从小错渐渐变成了大错。
2，林小娘的恐惧。
她小时候被抄家，也是爹一夜未归，第二天就是大祸临头。
这样的童年阴影，给她内心埋下深深恐惧。
于是一辈子做人做事，都是出于这个恐惧了。
害死卫娘子，就是怕被人抢了恩宠。
跟大娘子争，也是要求一个特权对待。
就连她教孩子，也都是用这一套在教。
当盛紘一夜未归的时候，她的恐惧到达了顶点，那就是绝对不允许再来一次童年类似的经历。
她为自己的筹谋就是变卖家产，手里有些不记名的财产好用来傍身。
她始终觉得自己是不可靠的，要去靠一些外在的东西。男人也好，财产也好，都不过是她的工具罢了。
这就是所谓把自己降维了的人。心理学上叫做“自恋人格障碍”。
也就是一辈子都用恐惧作为生命的底色的人。而不是用爱。
3，故事的立体性。
《知否》好看的地方不仅仅在于宅斗，而是在于有宫斗背景的宅斗。
换句话说，我们是可以看到权力斗争的层次的。
上面在斗。中间在斗。下面也在斗。
这个时候，镜头通过切换聚焦的焦点，让我们欣赏故事横向、纵向的千丝万缕的联系。
这就是好看。
盛紘被关了两日一夜，这其实是一个背景事件。
镜头马上切换到前景，也就是盛宅内的一干人等的反应。
有哭的，有卖家产的，有镇定自如的。通过横向对比，可以看出不同女人的性格。
我们普通老百姓可能对这一幕没有什么感觉，但是如果家里是当官的，最好有点身份地位的，一定会秒懂！
官场上的风险，比商场上的，更吓人。
不要觉得现在是太平盛世，入了局，人的心里就崩上弦了，明争暗斗是不会停的。
就好像《山河令》说的，鬼蜮在人心，人心一天不停止贪嗔痴，那么腥风血雨也就一天不会止息的。
无非是换个形式，再演一遍罢了。
最后盛紘出来，左一个大娘子，右一个林小娘，看上去家庭美满，但是他心里知道，并没有一个真正的知心人。
亲小人，远贤臣，他自己选的，他自己承受。
#知否知否应是绿肥红瘦[超话]#
（未完待续）
台词欣赏——
第十三集
也得有东西让他说嘴呀。
就算我浑身上下长满嘴，也抵不过父亲一颗偏心。
我不上进，就显得我娘该死，也显得我不配做侯府的嫡子。他们这一个院里的人，都是自欺欺人。这样就能忘记当初他们是为了银子娶我娘的事实。
望你这生能平安喜乐，其他的，我们大姑娘都不放在眼里。
只怕比拍花子更可怕。
你是什么身份，他是什么身份？
我一个做老子的，还用跟他交代？
我已经不会再相信你的话了。
就怕前头都没事，后头却失了火。
你是没见过抄家。
第十四集
母子？我才是他的母，你是盛家的奴婢。
不过拿出点钱来贴补大房的用度，没事。
日子还怎么过呀。
若是喜事，一早便说了。你看他一进门，臊眉搭眼，满头满脸的官司，八成是让官家数落了，何必再多问。
千万不要自己苦撑着，报喜不报忧。
在座的那些，哪一个是和邱家有嫌隙的，哪一个又是官家的耳目，你知道吗？就敢大放厥词。
我在宫里提着脑袋的时候，你们在这院里头狗咬狗。倘若我真的落了难，流配的路上，可有一个会跟着我啊。
今日份押题
试论我国《民法典》规定的人格权的保护
理由：理论深度到位，采分点足够多，契合我国《民法典》以人为本的立法精神，有足够新颖特色的内容补充
本身话题就还有较大的开放性可探讨的余地，例如王利明教授对行为禁令就有其自己的见解，公权力（行政手段）是否应该介入，应该如何介入考生可有发挥余地
如果我是出题人我就出这个
试论我国《民法典》规定的人格权的保护
理由：理论深度到位，采分点足够多，契合我国《民法典》以人为本的立法精神，有足够新颖特色的内容补充
本身话题就还有较大的开放性可探讨的余地，例如王利明教授对行为禁令就有其自己的见解，公权力（行政手段）是否应该介入，应该如何介入考生可有发挥余地
如果我是出题人我就出这个
如果喜欢的是外表和才华那这仅是欣赏
如果喜欢的是需求被满足那这仅是自爱
如果喜欢的是人格和智慧那这仅是仰慕
如果喜欢的是你所有的样子且引以为乐这才是喜欢
喜欢真的分很多种
喜欢可以没有目的性
喜欢不一定就要得到
关键你要搞懂这是不是喜欢 别tm在哪儿自作多情 以为谁都喜欢你 谁都对你有目的 谁都想要得到你
#艺术家的碎碎念# https://t.cn/RyhT95X
如果喜欢的是需求被满足那这仅是自爱
如果喜欢的是人格和智慧那这仅是仰慕
如果喜欢的是你所有的样子且引以为乐这才是喜欢
喜欢真的分很多种
喜欢可以没有目的性
喜欢不一定就要得到
关键你要搞懂这是不是喜欢 别tm在哪儿自作多情 以为谁都喜欢你 谁都对你有目的 谁都想要得到你
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