对艺术的阐述如果变得极其复杂难懂,这个时候就已经远远偏离了艺术本身。
这也源自于“奥卡姆剃刀”:能用简单的话说清楚,就不要增加多余的东西。这是现代思想的第一原则。百试不爽,这个14世纪发明的思想工具简直好用极了。
艺术,或者现代艺术以来,以“人”为基础的艺术(反对以“人”为中心其实还是围绕着人展开的思想),说到底,非常,非常,非常简单,就是你当下的生命状态是什么,你有什么样的生命体验,你用合适的方法表达出来,这就是艺术。粗糙一点:有话直说。
当今天艺术被包装上复杂的权力、话语和理论体系的时候,就已经远远偏离了艺术最根本的东西,这种感觉,让我闻到了一股“尸臭”的味道。尽管资本可以决定艺术作品的价格,但资本绝对决定不了艺术作品的历史价值。
初一晚上的经历特别的有意思,一个刚从国外留学回来的艺术家举办了一个小趴,感谢收留,聊天过程还是挺有趣。艺术家其实嗅觉很敏感,对时代,对历史的变化和挑战,就像海里的鲨鱼,离着很远,但凡有一点血腥立刻就能闻得到。我对国外的艺术教育状况一直很感兴趣,聊天中,突然之间,我意识到,当代艺术由于过去几十年过于体制化,规范化,批量化生产,已经腐烂严重了,艺术教育变成了一套僵化的理论和体系,只会生产新名词,结果连艺术的目的和动力都已经迷失了。
我过去十年差不多把欧美主要的美术馆、博物馆都看了一遍,西方主要的城市也都去过,别人问我全球你最愿意生活在那个城市?我还是会选择北京,因为其它地方可能生活更舒服,但是机会是在中国的。欧洲和日本,服务体系可能更成熟,但是社会处在一个逐渐失去活力的过程。中国虽然问题也很多,但是机会也最多,这看个人怎么选择了。举一个例子,改革开放之后最优秀的大学生首选出国,因为当时中西方之间差距太大,而西方恰好进入了二战后最辉煌的时期。北大的王强去了美国,班上垫底的俞敏洪反而留校,但是最终是王强回国,辅助俞敏洪成为国内民营教育的翘楚。陈丹青当年木秀于林,毕业后最先出国,而十几年后陈丹青看到刘晓东的画立刻叹服。留在国内的刘晓东才华并不如陈丹青,但恰恰伴随了国内剧烈的变化和持续发展,获得了历史成长的机遇,中国的变化之快当时很难被预料到。现在全球主要的商业精英都是集中在中美,这俩个国家相对保持更多活力。全球当代艺术的机遇是在中国的,因为只有在快速变化和成长的地方才会释放巨大的活力和能量。

当代艺术,这是最不好的时代,金融资本几乎垄断一切,具有压倒性的优势;这也是最好的时代,因为历史的变革才是真正具有决定性的力量。

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洛阳广电融媒记者 李嘉琦


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