景德镇有一位手艺人,用十余年的时间,研究唐宋手艺“绞胎”,用泥土做出大自然最美的花纹,细腻的荷花,流动的海浪,天上的明月,和飘忽不定的烟云。
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人,没有见过荷花的夏天,是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”,在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里,像婴儿脸颊的细粉,花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝,嫩得如同徐志摩的那句:“最是那一低头的温柔,仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软,不忍触碰。
这是一瓣茶则,不能说是像,而是相信它是真的荷花瓣,从池塘里采来,施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路,不是画出来的,更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的,是将不同颜色的泥土组合而成,这门工艺,叫绞胎。花纹由胎而生,内外相透,一胎一面,被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹,总有一种奔放的真实的生命力,如同创作它的人,祝琛,十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差,第一次见到他根本想不到,这位从北方来的兄台,长得壮硕,手指健粗,却做出了最细腻的荷花瓣,怀着一颗玲珑心,把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家,或者也说不清艺术家该是怎么样的,但有一种该是祝琛这样的:在粗糙的世界里,做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室,吓了一跳,隐没在城中村的一幢民宅里,拾阶而上,台面泥灰渐多,正困惑着会有个怎么样的会见时,一个低沉浑厚的声音响在耳边:“来啦!”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室,门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片,积上了厚厚的泥灰,我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及,一层一层的架子上,只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷,和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具,还有一张喝茶的桌子,这几乎是工作室的全部,乱中有序,让人有一种实在的从容。
遇上断电,祝老师无暇顾及,任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷,胸中顿生惊奇:“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和,做出独立山峰的轮廓,层层叠叠,从盏心到盏沿;或者深褐、浅褐与白泥一起,搅拌出树木的纹理,或江水的波纹;或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”,用得最多的是画、彩绘,绞胎也是装饰工艺,唐宋时就已有,但在后来的历史中日渐没落消逝,没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好,非常难,因为它是不同颜色的泥土,诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯,看着窗外,沉沉露出一句话:“终归到底就是好好做东西,把东西做好,不用去想那些。”好到什么的程度?“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗,碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝,从叶根通达到叶尖,却并不僵直死板,而像活了一样。而在它的底部,是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”,除了银杏,还有前头提到的花瓣茶则,以及荷花碗。一条条红丝,若藕丝般细腻,却不僵硬,有伸展、散发,像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹,是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛,这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下,泥土并不听话,不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同,有的大点儿,有的小点儿,有的收缩厉害,有的扩张,各有各的想法。调和好了皆大欢喜,不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候,就是一种成功,最后“别人看到的就不再是工艺,而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美,来自死磕,用祝琛的话来说:“我是一个比较犟的人”。犟对于美,或许是一件好事。
祝琛的生活很简单,不做绞胎的时候,“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上,却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度,做技法,当做出来之后,就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端,是否可以不规律,但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作,海面上,它乘风而起,水花朵朵,有时簇得高,有时簇得低。祝琛做海浪,只给它一个飞扬的走向,可是有多高、多弯、浪尖多细,都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”,每一个都不一样。海浪高耸者,浪花簇簇,天上月影遥遥,颇有些“海上生明月,天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下,显得低沉,像“举杯邀明月,对影成三人”的孤单,或者“人散后,一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化,美就有了千形万象。然而自由的背后,面对的是意外。祝琛做了一个盘子,唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过,其余都是紫砂泥。
一块泥土上,花纹复杂但规律时,每个方向拉扯的力度是均匀的,开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起,仿佛一个拳头打进去,极易破裂。
做好一件,要比均匀的花纹花很多时间,一个周期一个周期地尝试。成功以后,那紫砂土上的一道花纹,令人惊艳,孤独又利落,一圈一圈如宇宙的星轨,摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹,这黑漆漆的一件,孤单单的纹路,很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试,一方面,挑战简单,是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化,却让他感到惊奇,享受惊喜是他的快乐。至于结果,“不稳定是考验,也是意外”,有好,也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力,但一个在北方长大的人对这种意境,缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样,北方是石头山,下雨后它不会有雾气,但是南方就不一样,我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽,青山隐约其中。
话到此处,祝老师胸中欢喜,他爱上这里的山,喜欢骑着摩托车在风里跑,余云散山显。早在天津读本科时,他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意,但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土,千遍百遍摸过泥水,有了底气,祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥,可以融合一块,烧制后,上下各一道,如同光与影,似雨停云散后,日影初漏,深深浅浅,带着点飘忽不定,这便是南方的山。
慢慢地,会做山峰的青绿色,远黛色,一条条山线、云脉,形成山林的起伏,云雾的朦胧,雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西,很简单,也比较复杂。”以无胜有,是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白,留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法,叫留白;看不懂的画,叫诗意;读不明的诗,叫意境。留白不粗糙,更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言:“这必须经过很长的一个探索,不是一步就达到的状态,不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻,未曾把把技艺做到极致,未拥有过丰富,如何减,如何留。留白不是什么都没有,什么都没有经历,而是存在后,沉沥出来的简单。
茶喝到最后,祝琛说自己做过一条鱼,跃在盘上、盘底,如飘如飞,但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看,工笔画出来的可能比它更生动,那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美,这样它才有“存在”。
心中欣喜,不为了讨好任何而存在,把全部的身心集中起来去做,用一个饱满的状态去抵达,这种存在才深刻,美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情,真实与细腻地对它最好的反击,好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙,没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人,没有见过荷花的夏天,是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”,在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里,像婴儿脸颊的细粉,花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝,嫩得如同徐志摩的那句:“最是那一低头的温柔,仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软,不忍触碰。
这是一瓣茶则,不能说是像,而是相信它是真的荷花瓣,从池塘里采来,施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路,不是画出来的,更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的,是将不同颜色的泥土组合而成,这门工艺,叫绞胎。花纹由胎而生,内外相透,一胎一面,被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹,总有一种奔放的真实的生命力,如同创作它的人,祝琛,十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差,第一次见到他根本想不到,这位从北方来的兄台,长得壮硕,手指健粗,却做出了最细腻的荷花瓣,怀着一颗玲珑心,把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家,或者也说不清艺术家该是怎么样的,但有一种该是祝琛这样的:在粗糙的世界里,做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室,吓了一跳,隐没在城中村的一幢民宅里,拾阶而上,台面泥灰渐多,正困惑着会有个怎么样的会见时,一个低沉浑厚的声音响在耳边:“来啦!”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室,门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片,积上了厚厚的泥灰,我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及,一层一层的架子上,只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷,和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具,还有一张喝茶的桌子,这几乎是工作室的全部,乱中有序,让人有一种实在的从容。
遇上断电,祝老师无暇顾及,任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷,胸中顿生惊奇:“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和,做出独立山峰的轮廓,层层叠叠,从盏心到盏沿;或者深褐、浅褐与白泥一起,搅拌出树木的纹理,或江水的波纹;或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”,用得最多的是画、彩绘,绞胎也是装饰工艺,唐宋时就已有,但在后来的历史中日渐没落消逝,没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好,非常难,因为它是不同颜色的泥土,诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯,看着窗外,沉沉露出一句话:“终归到底就是好好做东西,把东西做好,不用去想那些。”好到什么的程度?“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗,碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝,从叶根通达到叶尖,却并不僵直死板,而像活了一样。而在它的底部,是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”,除了银杏,还有前头提到的花瓣茶则,以及荷花碗。一条条红丝,若藕丝般细腻,却不僵硬,有伸展、散发,像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹,是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛,这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下,泥土并不听话,不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同,有的大点儿,有的小点儿,有的收缩厉害,有的扩张,各有各的想法。调和好了皆大欢喜,不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候,就是一种成功,最后“别人看到的就不再是工艺,而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美,来自死磕,用祝琛的话来说:“我是一个比较犟的人”。犟对于美,或许是一件好事。
祝琛的生活很简单,不做绞胎的时候,“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上,却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度,做技法,当做出来之后,就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端,是否可以不规律,但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作,海面上,它乘风而起,水花朵朵,有时簇得高,有时簇得低。祝琛做海浪,只给它一个飞扬的走向,可是有多高、多弯、浪尖多细,都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”,每一个都不一样。海浪高耸者,浪花簇簇,天上月影遥遥,颇有些“海上生明月,天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下,显得低沉,像“举杯邀明月,对影成三人”的孤单,或者“人散后,一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化,美就有了千形万象。然而自由的背后,面对的是意外。祝琛做了一个盘子,唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过,其余都是紫砂泥。
一块泥土上,花纹复杂但规律时,每个方向拉扯的力度是均匀的,开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起,仿佛一个拳头打进去,极易破裂。
做好一件,要比均匀的花纹花很多时间,一个周期一个周期地尝试。成功以后,那紫砂土上的一道花纹,令人惊艳,孤独又利落,一圈一圈如宇宙的星轨,摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹,这黑漆漆的一件,孤单单的纹路,很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试,一方面,挑战简单,是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化,却让他感到惊奇,享受惊喜是他的快乐。至于结果,“不稳定是考验,也是意外”,有好,也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力,但一个在北方长大的人对这种意境,缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样,北方是石头山,下雨后它不会有雾气,但是南方就不一样,我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽,青山隐约其中。
话到此处,祝老师胸中欢喜,他爱上这里的山,喜欢骑着摩托车在风里跑,余云散山显。早在天津读本科时,他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意,但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土,千遍百遍摸过泥水,有了底气,祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥,可以融合一块,烧制后,上下各一道,如同光与影,似雨停云散后,日影初漏,深深浅浅,带着点飘忽不定,这便是南方的山。
慢慢地,会做山峰的青绿色,远黛色,一条条山线、云脉,形成山林的起伏,云雾的朦胧,雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西,很简单,也比较复杂。”以无胜有,是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白,留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法,叫留白;看不懂的画,叫诗意;读不明的诗,叫意境。留白不粗糙,更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言:“这必须经过很长的一个探索,不是一步就达到的状态,不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻,未曾把把技艺做到极致,未拥有过丰富,如何减,如何留。留白不是什么都没有,什么都没有经历,而是存在后,沉沥出来的简单。
茶喝到最后,祝琛说自己做过一条鱼,跃在盘上、盘底,如飘如飞,但他以后不会再做了。
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#颜淡为应渊剜心又受雷刑#
刚刚看完最新更的那一集真的好虐[泪]还有预告
颜淡:倘若有一日,你的眼睛可以看到了,你是否可以认出我。呜呜呜呜呜呜呜呜呜我的颜淡呀可你还是要跳崖走上天邢台被人捅[泪][泪]
颜淡:我现在终于知道 为什么天界要戒情了,情真的好痛苦啊 真的比天雷还痛不欲生 比起痛苦 我更不想忘记他 在地涯那段时光实在太美好了 实在是太怀念了。
颜淡,咱不谈了好吗?爱自己。[泪][泪][泪]
#杨紫颜淡##杨紫沉香如屑#
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颜淡:倘若有一日,你的眼睛可以看到了,你是否可以认出我。呜呜呜呜呜呜呜呜呜我的颜淡呀可你还是要跳崖走上天邢台被人捅[泪][泪]
颜淡:我现在终于知道 为什么天界要戒情了,情真的好痛苦啊 真的比天雷还痛不欲生 比起痛苦 我更不想忘记他 在地涯那段时光实在太美好了 实在是太怀念了。
颜淡,咱不谈了好吗?爱自己。[泪][泪][泪]
#杨紫颜淡##杨紫沉香如屑#
战国时期,一日,魏国丞相家宴请贵客正载歌载舞。突然,一个女人怒气冲冲闯入,直接拧起丞相耳朵拽起来。
这个女人不是别人,正是魏国丞相公叔痤的老婆,也是魏国的公主。而他家中正在宴请的重要客人,就是当时的名将吴起。
吴起为魏国立下了汗马功劳,是当时相位的侯选人之一,但最终魏武侯并没有选他,而是选了自己的女婿公叔痤。要论功劳论资历,公叔痤哪方面都比不上吴起。
公叔痤坐上丞相之位,坐得并不安生,生怕哪天被吴起从相位上拉下来,甚至丢掉性命。
他的这些心思都被一个仆人看在了眼里,于是给他献上一计……
公叔痤找了个机会,向魏武侯进言,他先是狠夸吴起:“吴起实在是个难得的人才,他能留在魏国,真是咱们的福气!”
转而又说:“但是您看,咱们魏国是个小国,比不上隔壁强大的秦国,就怕时间长了,他觉得咱们这儿庙小,留不住他这尊大佛啊!”
这番话果真触动了魏武侯敏感的神经,魏武侯若有所思,而后问道:“你可有法子呢?”
公叔痤心中暗喜,说:“可试探他一下!您跟他说,要把您的一位公主嫁给他。如果吴起决心留在魏国,这么好的事儿,他一定会接受;如果他不接受的话,那……。”
公叔痤话中有话,魏武侯觉得有点意思,说:“那你去办吧!”
公叔痤找了个借口在家宴请吴起,两人虽然有矛盾,但面子上还要过得去,所以,吴起并没有拒绝。
宴会之前,公叔痤跟自己的老婆说:“一会儿宴会上,你对我凶点儿,越凶越好,比平时再狠点儿!”他的老婆不知道怎么回事儿,但也没多问,就照办了。
宴会中,吴起和公叔痤两个人推杯换盏之际。突然,公叔痤的老婆闯了进来,于是,就出现了开头那一幕。
公叔痤的老婆骂骂咧咧奔到公叔痤面前,对公叔痤拳打脚踢,又拉又拽,有如疯妇,完全不顾及有客人在场。
吴起目瞪口呆,心想:这就是公叔痤的老婆——魏国的公主啊!皇家的女儿真是蛮横,这样的女人怎么能娶进门呢?
公叔痤则一边“哎哟哎哟”地叫,一边偷瞄吴起的神情,当吴起露出满脸嫌弃时,他知道这事儿成了!
第二天,魏武侯召见吴起,对他说要把公主嫁给他,吴起当场拒绝。
魏武侯并不知道前一天发生了什么,于是,对吴起起了疑心。公叔痤害怕事情暴露,继续建议魏武侯:“吴起这样的人,既然不能留在魏国,也不能为他国所用,否则后患无穷,必须得除掉!”吴起收到信息,逃离了魏国。
公叔痤利用离间计赶走心头大患,最终赢得了相位,却输了底气,受到后人的鄙夷。魏武侯忠奸不辨,让臣子牵着鼻子走,终不是一代明君。
你怎么看?
这个女人不是别人,正是魏国丞相公叔痤的老婆,也是魏国的公主。而他家中正在宴请的重要客人,就是当时的名将吴起。
吴起为魏国立下了汗马功劳,是当时相位的侯选人之一,但最终魏武侯并没有选他,而是选了自己的女婿公叔痤。要论功劳论资历,公叔痤哪方面都比不上吴起。
公叔痤坐上丞相之位,坐得并不安生,生怕哪天被吴起从相位上拉下来,甚至丢掉性命。
他的这些心思都被一个仆人看在了眼里,于是给他献上一计……
公叔痤找了个机会,向魏武侯进言,他先是狠夸吴起:“吴起实在是个难得的人才,他能留在魏国,真是咱们的福气!”
转而又说:“但是您看,咱们魏国是个小国,比不上隔壁强大的秦国,就怕时间长了,他觉得咱们这儿庙小,留不住他这尊大佛啊!”
这番话果真触动了魏武侯敏感的神经,魏武侯若有所思,而后问道:“你可有法子呢?”
公叔痤心中暗喜,说:“可试探他一下!您跟他说,要把您的一位公主嫁给他。如果吴起决心留在魏国,这么好的事儿,他一定会接受;如果他不接受的话,那……。”
公叔痤话中有话,魏武侯觉得有点意思,说:“那你去办吧!”
公叔痤找了个借口在家宴请吴起,两人虽然有矛盾,但面子上还要过得去,所以,吴起并没有拒绝。
宴会之前,公叔痤跟自己的老婆说:“一会儿宴会上,你对我凶点儿,越凶越好,比平时再狠点儿!”他的老婆不知道怎么回事儿,但也没多问,就照办了。
宴会中,吴起和公叔痤两个人推杯换盏之际。突然,公叔痤的老婆闯了进来,于是,就出现了开头那一幕。
公叔痤的老婆骂骂咧咧奔到公叔痤面前,对公叔痤拳打脚踢,又拉又拽,有如疯妇,完全不顾及有客人在场。
吴起目瞪口呆,心想:这就是公叔痤的老婆——魏国的公主啊!皇家的女儿真是蛮横,这样的女人怎么能娶进门呢?
公叔痤则一边“哎哟哎哟”地叫,一边偷瞄吴起的神情,当吴起露出满脸嫌弃时,他知道这事儿成了!
第二天,魏武侯召见吴起,对他说要把公主嫁给他,吴起当场拒绝。
魏武侯并不知道前一天发生了什么,于是,对吴起起了疑心。公叔痤害怕事情暴露,继续建议魏武侯:“吴起这样的人,既然不能留在魏国,也不能为他国所用,否则后患无穷,必须得除掉!”吴起收到信息,逃离了魏国。
公叔痤利用离间计赶走心头大患,最终赢得了相位,却输了底气,受到后人的鄙夷。魏武侯忠奸不辨,让臣子牵着鼻子走,终不是一代明君。
你怎么看?
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