昨晚美联储会议如期加息，调升75个基点。

北京时间6月16日凌晨2时，美联储宣布，将联邦基金利率目标区间由0.75%-1.00%上调75个基点至1.50%-1.75%，符合市场预期。75个基点为美联储1994年11月以来最大的单次加息幅度。

同时，美联储将继续减持美国国债、机构债务和机构抵押贷款支持证券，执行5月发布的缩减美联储资产负债表规模的计划。

美联储在决议声明中表示，坚定致力于将通胀率恢复至2%这一目标。同时，此次声明删除了“随着货币政策立场的适当收紧，委员会预计通胀将回到2%的目标，劳动力市场将保持强劲。”

加息75个点，市场反映符合预期。但要知道一周前这个预期还只是加50个点，所以符不符合预期其实也不重要，毕竟现在预期变得飞快，大部分都是先射箭再画靶。

美联储3月加息25基点，5月加息50基点，6月加息75基点，利率水平已经回到疫情前。但这显然还不够，美联储全体都认可年底利率升至3.0%以上，也就是说今年还至少要加息175个点。鲍威尔也明确讲了，下次加息依然有可能是75个点。

当然了，鲍威尔也不忘强调如此高强度加息“非常规”，不会持续多次。反正美联储去年还说高通胀“暂时性”，现在又这么说，信不信由你吧。

美联储决议一出，有意思的是美股反而强势上涨。尤其在议息落地后明显是直线拉升了一波。

美股不跌反涨，一部分是有人确实信鲍威尔的话，觉得未来不会再大幅度加息。但更多的情绪是摆烂，干脆直接油门到底加个一百点两百点，还不如早加早跌完，可以更快等到降息重回牛市，总比钝刀子割肉的漫漫熊市强。

摆烂的本质其实是市场对美联储的不满，紧缩刺破泡沫，肯定有人是要亏钱的。压通胀既然是第一位，那么其余剩下的就只能是代价。对于各国央行来讲，软着陆永远是最完美的目标。美联储现在追求的就是“通胀软着陆”，尽可能延长加息周期，从而减缓对金融市场的冲击，让代价不是那么大，亏钱的人也别那么多。

当然，现在也并非只有美联储一家需要软着陆。比如日本，头号任务依旧是防衰退。日本央行就选择了推动日元主动贬值促出口的另一种路径。

日元今年下跌超过12%，已经是近二十五年来低点。日元长期通缩环境下，想要总供给维持经济增长，那就只能大打价格战刺激出口，从同为出口导向的东亚抢份额订单。

贬值多产品够便宜，出口需求就大，经济就能维持。但日元越来越不值钱，金融投资乃至进口都会受影响，这就是日本版软着陆的代价。

美帝抗通胀，牺牲的是金融泡沫，要出清；

日本抢出口，牺牲的是本币汇率，要贬值。

那中国呢？

中国央行面临的最大压力，既不在通胀也不在出口。通胀，永远是合理运行区间，温和地不到3%；出口，依然是我国经济最强劲的部分，汇率表现在全球也并不算差。真正的问题，还是债务。

债务问题其实哪国都有，美日的杠杆也不低。美帝泡沫出清说到底也是去杠杆，日本更是当年杠杆玩崩了一路捱过来的。但我国独特的土地财政模式导致杠杆或远或近都最终留向房地产，形成了债务包裹下的巨额估值，已成尾大不掉，效仿美日或温和或激进刺破都做不到。维系高资产价格防止债务危机，不去杠杆温和扩张，才是当下中国最需要的“软着陆”。

任何软着陆都有代价。不同的央行不同的路径，谁能最终走下去，就看谁能给出的代价更多。

假期最后一天了，在家呆了四天其中一天出门是去公司加班。如果没有疫情，我们原本计划可以一起去澳门小玩一圈现在只能无限期的推后见面了…
很巧的是我也没能闲着，不知道是连续一个月的加班还是季节温度变化无常，我的抵抗力终于在放假的前一晚全线崩盘。过敏，整张脸红、肿、起疹子，扁导体发炎，病来的又急又猛，换了三四种过敏药都没效果也真实感受到了疫情之下去医院看病的困难。最终庆幸家里有个医生指导，顶着一张又红又痒的脸在家躺了三天…
不知道是不是药中含激素的原因，心情真的是沉的不能再沉，提不起精神来但还是找了好多事情来分散想要抓脸的注意力，重新听完了整场玊尔演唱会，在春天的最后包了一顿荠菜饺子听了两本有声书，找到一本有意思的气象学画册，看了一部恐怖片哭声不怎么恐怖，想买花又担心过敏原不确定再加重所以暂时搁置，大概两周前为了好玩买的纹身贴纸终于到了明天就可以去拿。好在这几天的天气都很好，太阳亮亮的把衣柜里的衣服收拾了一边，没能出门可也把时间都安排的满满的。
现在脸上的红斑还在，社区通知了明天依然要做核酸，有风吹进来，日历上要立夏了，尽管如此还是要祝年轻的朋友们节日快乐！

诗本身应该很乐意为我们来揭开谜底。诗歌创造形象。这形象始于愉悦，终于智慧。就像爱情一样，没人会真的以为那欣喜的感觉会是静止不动的。开始，它是一种愉悦的情愫，偏向于冲动。写下第一行以后，诗就有了方向。然后，便是水到渠成的一行接着一行。最后，在对生命的一点澄清中结束——倒未必是什么大不了的觉悟，像教派赖以建立的那种，而只是对混沌一点暂时的遏制。它有收场，有一个结局，虽然无法预见，但从最初的情绪和用来表现它的意象那里开始，就已经注定了——没错，诗就是源自那最初的情绪。倘若意在笔先，把诗里面最精彩的部分留到最后，那它就只不过是一首炫技的诗，完全丧失了诗味。诗一路走，一路找寻它自己的名字。最终，它会发现有绝妙的东西在等待着它，在某个伤感却又包含智慧的语句里——就像饮酒歌那种悲欢交集的感觉。

　　作者不含着泪写，读者就不会含着泪读。写的人既然没有惊喜，读的人也绝不会觉得有趣。对我而言，那最初的愉悦就是突然间回忆起似曾相识的东西而感到的惊喜。此时此地、此情此景，好像我是从云端落下来，从地里冒出来的。先是一种久别重逢的欣喜，接着便是往事的逐一浮现。一步一步，那惊喜不断地增大。而其中最能为我所用的印象，好像总是那些我以前不曾意识到，也因此未加注目的。结果，我们总是像巨人一样，把过往的经历奋力扔到自己的面前，作为迈向未来的铺垫。有一天，我们去别的地方，也许正好会途经此处。路线要不是笔直笔直的，才更有意思。我们都喜欢手杖曲中有直、直中带曲。

我知道为什么合乎逻辑的自由会比紊乱的自由来得好。然而，逻辑是向后看的，它出现在事情发生之后。但诗却要像预言一样，必须是预先感知的，而不是事先就看到的。必须是一个照见，或一系列的发现，这在读者如此，在写诗的人那里也应该如此。如果诗的材料能够在诗里面活动起来，并且能够超越时空、先前的联系，超越除内在联系以外的一切因素，建立起新的关系，那么这些材料就是极大自由的。（弗罗斯特）

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