“因为爱你，什么都介意，又什么都能接受”

有很多人问我，为什么对你始终放不下，每次我都答非所问，其实我也不明白。或许只想默默地在你身边，不近不远，只是看着，你高兴，我就快乐。

与你在一起的时候，我像个小孩子，闹过你，也撒过娇，明知道这样子会把你越推越远，可我的本意，只是想告诉你，我需要你，需要你也潜意识的在乎我，哪怕是一丁点，就可以满足我一整天的电量。其实，与你相逢一场就足够幸运，爱过一次就足够难忘。谢谢你出现在我不懂爱却敢爱的年纪，带我见识爱的真实模样。

都说，“没有资格吃的醋最酸，没有身份的占有欲最可怕，不受控制的情绪可悲又可笑”。可我不在乎别人怎么看我，我也没想过有什么称谓和身份，就像我爱你，没有什么目的，只是爱你。有些话，你不说，我知道，有些事，你做了，我懂得，虽然有时候会戳痛我，但我支持你。

你始终是我坚定不移的选择，不管时光如何流逝，不管你爱或不爱我，不管岁月如何变迁，不管以后我们是什么关系，我会在心里默默守护着你。想我就来找我，我们之间没有面子，无论友情还是爱情，我一直在，这句话永远不会过期
#情感##情感加油站#

#新神榜杨戬[超话]#
不知道你们喜不喜欢这种女性主义视角的解读……
但作为一个搞过女性主义影视分析的人来说，看这部电影的时候，我真的DNA都在颤抖[开学季][开学季][开学季]

因为对相关神话传说没有做过科学严谨的考古，所以只想简单聊两句女性视角。我的观点是，这部电影的剧情和立意被很多人低估了。

它不是简简单单的神话故事，而是对传统文化做了一种崭新的解构。这种解构是高级的、富有哲学意味的。为什么这样说？因为它在短短两个小时内，就打破了千百年来社会对母职神话的偏向性思考，更是直接揭穿了，倡导女性自我牺牲的时代性谎言。在这部电影里，“母亲”不再是被歌颂的伪主体，而是简单直白地，也是彻彻底底地沦为了一个表象、一个符号。不信你们回忆下，杨戬的母亲和沉香的母亲，是不是看上去几乎没有任何区别……这就是这部电影带给我的最有冲击力的感受。

这种大胆的描写方式，可能会让不少观众产生不舒服的体验，不过在我个人看来，要想实现社会层面的女性群体自我意识觉醒，某种层面上，恰恰需要这种不舒服的警醒。电影中，作为母亲身份的女性，不再被神话成伟大无私的“大地”形象，她们的努力不再被歌颂，而是看起来那么单薄，那么可悲，乃至于徒劳无功，甚至直接阻碍到历史车轮的前进……这样的表述在我看来是很有警喻意味的。

为什么这样说？因为她们明明拥有那么大的能量，却把这种能量用在无谓的牺牲上，这注定了她们会沦为边缘角色的命运——她们本可以是改变世界的主体，却最终沦为促使主角团英雄主义价值观诞生的，悲惨的推动力。数千年来，女性群体最大的困境便在于，她们不是具体化的人，而是作为抽象化的概念存在的。这些概念被既得利益者讴歌了上千年，如今，是时候打破这样的母职神话了。

这部电影最可取的地方，在于它把这种血淋淋的事实毫无顾忌地表现出来。结合巫山神女对褒姒那段历史的表述，更加引人深思。正是因为对这种恶评的抵触与恐惧，从封建王朝的形成到现在，二十多个世纪，女性们逐步建立了被歌颂的牺牲精神。她们害怕成为“褒姒”，于是便牺牲自己，成了守护孩子、守护苍生的“杨婵”们。这样的牺牲持续了一代又一代，被赞美成女性群体的最了不起的人格。

但这种人格，恰恰是当今社会最不需要的。因为历史上、现实中，主动牺牲、甘愿牺牲的女性太多太多了，以至于伟大母亲严重高饱和了。女性还需要被告知，如何去做一个伟大的母亲么？毕竟几千年来受到的可都是这样的教育。比起这个，我们更应该学会，如何成为一个，能够打破性别桎梏的开山人，而不是守护者。

很多人说，这电影最终还是沦为了英雄角色的男性解救母亲的故事。但我们仔细想想，沉香的母亲最后得到拯救了么？她都化作天上的星星了，谈何拯救一说呢？况且，你去要求甘愿自我奉献的“杨婵”去自救是完全不现实的。这样自甘牺牲的母亲们是不可能做到主动劈山的，即使她们有那样的力量。

符号化的女性注定只能成为被拯救者，想打破这种命运的魔咒，首先要具备的是独立思考的精神与抗争意识。这种辩证思考的能力，可不是电影角色应做的义务，它是大荧幕前的普通观影者，我们，需要去思考的事。

被镇压在山下的玄鸟们就像是千百年来女性的化身。玄鸟是不应当被封印的，自由人的意志是不应当被镇压的，即使一时蒙了尘，最终也是要重见光明的。我们作为普通人能做些什么呢？当然是做沉香，做杨戬，做那个奋力一搏也要劈开山体的人。

因为现实生活中能拯救自己的只有自己。

#花亦山心之月[超话]#@夜雨子时风 首先我没有说过你灭火 我非常确定 如果我们社团有人说过你灭火你可以直接拿证据去找他对线 只要能确认这件事情存在那我们一定会给你道歉 还有这位@luyan栗花落香奈惠 你要不要看看自己帮什么人说话 这位夜雨子时风亲口说的《青锋灭火没事》 你可以和我就事论事 没有必要帮着支持青锋灭火的哈