#逛遍聊城博物馆：晚报记者带您赏紫砂品文化#
古城两家紫砂博物馆里壶、盆、罐、缸特别多

一把小小紫砂壶距今已有千年历史

本报讯（全媒体记者 李小芹）紫砂作为一种稀缺矿源，加之其被烧制后所呈现的“透气但不透水”的独特结构，受到人们喜爱。10日上午，本报“逛遍博物馆”直播栏目便聚焦了紫砂博物馆，通过镜头向大家展示了聊城古城两家紫砂博物馆，您可以通过紫砂藏品了解紫砂，继而了解中国传统文化。

“世界只有中国有，中国只有江苏有，江苏只有宜兴有，宜兴只有丁蜀镇有”，说的就是紫砂。用紫砂壶沏茶，不会出现“熟汤味”，即使在夏天，隔夜也不会变质，照样能喝。到明代中后期，紫砂文化真正兴起，紫砂器皿出现于生活的方方面面，除了用于制作紫砂壶，还用于盆、罐、缸甚至灯的制作等。千年来，紫砂一直受到追崇，成为上至王公贵族下至庶民百姓的宠儿。

当天上午的直播，共向大家展示了古城的两家紫砂博物馆——一家是位于古城楼西大街的紫砂文化馆（又称运河紫砂博物馆），一家是位于古城楼南大街的明清紫砂博物馆。这两家博物馆有一个共同特点，都是紫砂收藏者将自己的收藏品贡献出来成立的公益博物馆，将藏品共赏，给紫砂爱好者提供交流的场所。

其中，紫砂文化馆馆长张建军收藏紫砂近20年，馆内共有其藏品300多件，而这些紫砂藏品均为民国之前，制作年代最久远的是宋朝的一把紫砂壶，距今已有千年之久。总体来说，馆内藏品从制作年代来讲，覆盖了千年的时间跨度，从宋元到民国，形成了完整的紫砂壶文化链；从器皿种类来看，以紫砂壶为主，另包括盆、罐、缸以及其他紫砂杂件，这些紫砂藏品，按照制作的年代，摆放在三面墙的展架上。

较之紫砂文化馆，明清紫砂博物馆面积更大馆藏更多，明清紫砂博物馆自6月底开始布展到现在，一层已全部布展完毕，二层布展也有了雏形，一层以小型紫砂壶为主，主要讲究艺术性；二层则以大型的紫砂缸、紫砂罐等紫砂制品为主，讲究实用性。馆长李冬也是一名紫砂爱好者，李冬介绍，目前管内有紫砂藏品600余件，家里还有藏品600余件，因为还没全部布展好，所以，部分藏品未能全部搬到博物馆来，“慢慢地将家里的紫砂藏品都搬到这里来，让紫砂爱好者和紫砂收藏者共赏。”

范成昌是聊城市紫砂协会副会长兼秘书长，直播期间，范成昌专程来到明清紫砂博物馆担当起了“讲解员”。根据范成昌讲述，自明中叶，时大彬等制作紫砂壶大师辈出，到了清朝中期，紫砂制品更是达到登峰造极的高度，从最初的单纯实用器皿到后来加入各种文化元素，以及名人元素，紫砂制品将实用性与艺术性完美结合起来，形成集造型、诗词、书法、绘画、篆刻、雕塑于一体的紫砂艺术和紫砂文化。

记者在明清紫砂博物馆内看到，馆内有明代时大彬，清代王南林、徐飞龙、方增三，民国范占以及现代中国工艺美术大师吕尧臣、顾绍培、鲍志强、施小马等若干大家制作的紫砂精品，还有工艺美术大师周汝平赠送的数十件代表作品。有菊瓣壶、梅桩壶、黑龙汉方壶、茶叶六方罐、子母壶、黑地满彩壶等。

逛遍两家紫砂博物馆，中国千年紫砂文化，紫砂器皿的演变以及众多名家的紫砂作品，便可一览无余，为此，两家博物馆自开馆以来，参观者络绎不绝。

当然，直播过程中对两家紫砂博物馆的“镇馆之宝”也都进行了详细介绍，您可以扫码看回放！

【调砂】

何为调砂？

调砂，是一种非常古老的制陶工艺。调砂就是制陶时，在泥料中掺入一定比例的砂，以提高陶器烧成的稳定性、成品率和砂质感。因为“砂”在烧成的过程中收缩很小或不收缩的。调砂工艺，现代已被广泛地运用。

紫砂壶的调砂工艺与古老的制陶调砂工艺，原理基本相同。同样是制陶时，在紫砂泥料中，按一定比例，加入或粗或细的生砂粒、半熟砂粒和熟砂粒，拌和均匀后，制成熟泥，以备使用。砂粒的粗细度表现为相应的目数，目数越大则砂粒越细，反之则越粗。所谓生砂粒，就是在加工生泥粉时，按一定数目筛分出来的相对的粗颗粒；半熟砂粒是用未完全烧熟成陶的陶坯，按一定目数加工而成的相对粗颗粒；熟砂粒则是用经窑烧成后的废品陶，按一定目数加工成的相对粗颗粒。生砂粒收缩较大，半熟砂粒收缩较小，熟砂粒则不易收缩。 https://t.cn/R2Wxpm9

清华美院博士生导师李正安教授和王建国教授给我们分析陶瓷艺术和鉴赏陶瓷作品。上这类高水准的课程实属荣幸。教授们都对宜兴紫砂有着浓厚的兴趣，也有了深层的研究和给予深厚的情怀，来宜兴丁山也是无数次。可见“紫砂文化”已不是小众的手工艺，已经走进国内最高美术学府且得到发扬 https://t.cn/z8LC6Fy