阴雨天

去年还对《花束般的恋爱》结局觉得唏嘘，翻出来重看一遍感觉又不同了。不懂事的时候我们喜欢把爱和感觉与音乐、电影、书、品味什么的联系在一起，总觉得灵魂共鸣比什么都重要，并简单以为兴趣雷同就是灵魂伴侣。

但的午夜会带来很多错觉，爱飘在空中就容易飘走。灵魂的共鸣应该在面临生活岔路口时共同做出的抉择，前行的方向一致，并始终认同和尊重对方的选择和个性。后来我喜欢的爱是踏实的，是把浪漫种植在相处当中的，是需要很多耐心维系，需要灌溉和付出的。

朋友觉得，爱是互相救赎，可我觉得，爱是自己拼命勇敢，却允许他软弱，甚至还会为他的软弱找借口——就算软弱已经不值得原谅了。

爱是在时间的缝隙里找永恒，某个瞬间会让你在心里记很久，无论最后结果如何。但这个证据会一直存在，这就是爱的证据。

一笑三语：姿势、侧势、险势——聊书《城南》草书诗

前天在盛泽和同学朋友一起聚，一朋友要草书曾巩《城南》诗一幅，写后就和朋友聊起此诗此意以及草书的书写话题。就此诗来说：“雨过横塘水满堤，乱山高下路东西。一番桃李花开尽，惟有青青草色齐。”诗人却是通过对这些看似平凡事物的描绘，以暴雨过后与“桃李花开尽”与“青青草色齐”的对比，暗示了一个哲理：桃花、李花虽然美丽，生命力却弱小，小草虽然朴素无华，生命力却很强大，从而烘托出青草的难以摧毁的精神。从这幅草书来说，力求字与字变化，有意打破平衡，使一部分欹侧，参差错落，如左右结构的字有意伸缩，一放一敛，打破均衡死板，使字变得参差错落，奇趣横生，从而强化草书的动态姿势。同时，注意笔势前后，呼应顾盼，迎让穿插，也就是说，如果字的一部分较宽，另一部分要以笔画适当穿插其中，使得两部分组合在一起，以朝辑迎让、为不侵占对方的和谐状态。在结构上大胆地取侧势、取险势，力求观赏欹侧取势，至此达到动态感势之效果。从章法上我喜欢如国画布局，“疏可走马，密不透风”。整体看上有空间感。用笔要极贵自然，不刻意强求做作，枯有趣，润有味，力求枯润结合。
范云峰壬寅七月廿一苏州早安！

【獭言獭语】批评（下）
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书接上文
批评这个东西，考验智商和情商，其实是非常不容易的，评了怕得罪人是常态。客观和主观往往交杂在一起，闹出事来也是迟早的，批评家真的是罕见之物。如今想看好的批评越来越难，文学离不开批评家的批评，作品离不开批评家的批评。我认为批评是文学作品社会化的过程，没有这个过程的文学作品是不完整的，网络上很多网文就是如此，作者与读者看对眼了自娱自乐，唯独缺了批评家，其实有点荒诞。有人说不是还有评论吗？读者评论区，良莠不齐，读者是看内容的，内容为王，则全是主观，是否存在真正的批评还两说。加上网络时代，想买到“评论”非常容易，你说这些是真的吗？这些看不看重要吗？
批评家是什么生物，他们是智商情商兼具，知识水平很高的一群人，读者很多，但是批评家很少。读者是执策而临之的食马者，而批评家，是能够识别千里马的伯乐，这个世界需要更多的伯乐，而不是食马者裹挟审美然后让伯乐和千里马各自消沉。
此刻想到了张捷@张捷观察-谁是谁非任评说 在科学前沿领域一直以来的态度，此刻心情大约是有些类似的。
我不得不又诵读起《马说》——千里马常有，而伯乐不常有，故虽有名马，祗辱于奴隶人之手，骈死于槽枥之间，不以千里称也……
也许我并没有当千里马的天赋，但我也想营造一个千里马皆得伯乐，野无遗贤的清明盛世。——来自一位渴望实现理想的理想主义者。