上月末,我看了九人话剧出的《春逝》,看完我就跟朋友说,此剧预定了年度最打动我的戏。
看到一半时,我已有泪意,之后断续哭到结尾。看戏如看史,痛处亦乐处。
也要感谢三个月前给我推荐九人话剧《双枰记》的Carissa。我那天看到她推荐就想去买《双枰记》,可惜票已售罄。但我发现:「咦,有个《春逝》,还能买呢。」
抱着「不管看哪部,只要是九人出品就行」的心态,我下了单。但彼时我对《春逝》讲什么一无所知。
中间经历了北京疫情的起起伏伏,我一度以为「在4月定7月的票」是我过于乐观了。好在最后没被取消,顺利开演。
进入剧场,拿到宣传单研读之时,我才知道,这是一部关于民国时期女性物理学者的剧。
剧情本身并不复杂,讲的是民国二十四年,新人瞿健雄来到中央研究院物理所,给所里唯一的女研究员顾静薇当助手,两位女性在物理所共度一年时光期间发生的交汇与别离。
前三分之一,着力刻画两人个性、处事方式相异之处。
年少的瞿健雄心无牵挂,刚硬执拗,不通世故,眼中只有科研;
年长健雄十多岁的静薇则面临更多生活中的现实难题——既要考虑自己悬而未决的婚恋怎么办,又要思虑所里捉襟见肘的经费如何安排,她还有年迈祖母需要照顾。
静薇干练务实,待人热心,如春日溪水。健雄则像净水结成的冰,透明无杂,有着不近人情的低温。
我看时会觉得,可能是为了凸显冲突、制造笑果,对健雄的人物塑造,有一些用力过猛。
但到了后三分之二,两位女性从相看两厌,到相处中逐渐了解彼此,志趣共振,结下情谊,相互加持、彼此塑造的部分看得我感动不已。
剧中,在健雄因为被性别歧视,即便留学考试名列第一,也被刷下,而考虑放弃科研时,静薇用「祖母的相对论」劝她说:祖母说过「妇女解放几十年了,才见到一个女博士,实在是不甘心」,「但换一种想法,几十年对一个人而言很长,放在几千年的人类历史中却是短短一瞬,时间的尺度是相对的,应该对未来充满信心才是。」
静薇问健雄,知不知道为什么20世纪法国科学家中女性所占的比例,远高于其他欧洲国家?
答案是,法国有居里夫人。一个居里夫人,让无数法国女孩看到并相信自己未来的可能性。
静薇能走到物理所当研究员,回到最初,是祖母支持她去读书。而健雄在物理研究上的授业恩师,当年曾受教于居里夫人。
祖母也好,居里夫人也好,她们以自身的存在,影响了静薇、健雄这些后来人的命运。
如果只看当下是会觉得,好像什么都没有改变,现在吵闹的那些性别不平等的议题和十年前的也没什么不同。
但如果把目光往历史更深处投去,我不得不承认,我们已经走了挺远一段路。
但不可止步此地,得继续向前。因为我们当下所拥有的权利,并非从天而降,而是无数不愿意接受歧视的女性起身反抗既定命运,奋力争取而来。权利来得绝非理所当然,而是万分艰难。
剧中静薇鼓励健雄继续学术道路说了一句「这是你欠居里夫人的」,可能有人觉得言重,但我听到时,眼眶酸胀,因羞愧于自身的怯懦与无为。
在健雄后来选择短期难以出成果的方向准备深研时,静薇担心健雄吃苦,担心她的理想会被时间消磨,而问她「没有老师,没有战友,也没有战壕,你还是要做这件事情吗?」
健雄则搬出静薇此前告诉她的「祖母的相对论」,剖白自己看的不是一时一地的胜负,而是在历史之海中投下自己的那颗石子,荡开涟漪。
是要以有涯之生,求无涯之知。
这段看得我心有擂鼓、泪如泉涌。这份赤子热忱、乐观无畏,璀璨灼目。
到二人离别部分,苏州评弹的唱段响起:「总不能一世深闺伴玉容」,舞台上健雄问静薇「我会去多久」时,我伤感难言。乱世中的一别,往往就是一生。
但也会想到宣传册上那句「恰如春草,渐行渐远还生」。
你我各有前路要走,但因为遇见过同类,所以此后长夜行路,也不觉孤独。
落幕时,投影片上有一句是「献给崎路同行的你」。
走出剧场,我查了下资料,发现《春逝》的确是有历史原型。
瞿健雄的原型是物理学家吴健雄,曾用实验证明宇称不守恒定律,被业内称为「东方居里夫人」。
而顾静薇的原型是顾静徽,是中国近代史上第一位获得物理学博士学位的女性。
看编剧朱虹璇接受采访时说,她最早想写一个民国女性物理学家的故事,选了吴健雄。在查资料时,看到的多是男性对她的影响,但朱虹璇觉得吴健雄不可能从未遇到过来自同性的影响,但这部分可能被遮蔽了,而这被忽视的,恰是她想要讲述的。
她后来在众多资料中找到一句讲:吴健雄曾作为顾静徽的助理,在中央研究院物理所和顾静徽共同工作过一年,顾静徽帮助吴健雄留学深造。
她从这句不起眼的历史注脚出发,创作了《春逝》这个剧本。
我会觉得,难得有创作者没有被history牵着走,而是有心愿亦有能力去做herstory的讲述,鼓励更多女性去伸手摘星。
说到伸手摘星,想到我在吴健雄生平里看到的一个小细节——「1990年, 中科院紫金山天文台将国际编号为2752号的小行星命名为『吴健雄星』」。
如今我们夜晚抬头看天时,天上就有一颗星星,叫吴健雄星。
这美好得有点像童话,但比童话更棒,因为是真的——
勇敢前行的女性,不仅可能触摸星辰,还可能成为星辰本身,闪闪发光,照耀后来者的路。
看到一半时,我已有泪意,之后断续哭到结尾。看戏如看史,痛处亦乐处。
也要感谢三个月前给我推荐九人话剧《双枰记》的Carissa。我那天看到她推荐就想去买《双枰记》,可惜票已售罄。但我发现:「咦,有个《春逝》,还能买呢。」
抱着「不管看哪部,只要是九人出品就行」的心态,我下了单。但彼时我对《春逝》讲什么一无所知。
中间经历了北京疫情的起起伏伏,我一度以为「在4月定7月的票」是我过于乐观了。好在最后没被取消,顺利开演。
进入剧场,拿到宣传单研读之时,我才知道,这是一部关于民国时期女性物理学者的剧。
剧情本身并不复杂,讲的是民国二十四年,新人瞿健雄来到中央研究院物理所,给所里唯一的女研究员顾静薇当助手,两位女性在物理所共度一年时光期间发生的交汇与别离。
前三分之一,着力刻画两人个性、处事方式相异之处。
年少的瞿健雄心无牵挂,刚硬执拗,不通世故,眼中只有科研;
年长健雄十多岁的静薇则面临更多生活中的现实难题——既要考虑自己悬而未决的婚恋怎么办,又要思虑所里捉襟见肘的经费如何安排,她还有年迈祖母需要照顾。
静薇干练务实,待人热心,如春日溪水。健雄则像净水结成的冰,透明无杂,有着不近人情的低温。
我看时会觉得,可能是为了凸显冲突、制造笑果,对健雄的人物塑造,有一些用力过猛。
但到了后三分之二,两位女性从相看两厌,到相处中逐渐了解彼此,志趣共振,结下情谊,相互加持、彼此塑造的部分看得我感动不已。
剧中,在健雄因为被性别歧视,即便留学考试名列第一,也被刷下,而考虑放弃科研时,静薇用「祖母的相对论」劝她说:祖母说过「妇女解放几十年了,才见到一个女博士,实在是不甘心」,「但换一种想法,几十年对一个人而言很长,放在几千年的人类历史中却是短短一瞬,时间的尺度是相对的,应该对未来充满信心才是。」
静薇问健雄,知不知道为什么20世纪法国科学家中女性所占的比例,远高于其他欧洲国家?
答案是,法国有居里夫人。一个居里夫人,让无数法国女孩看到并相信自己未来的可能性。
静薇能走到物理所当研究员,回到最初,是祖母支持她去读书。而健雄在物理研究上的授业恩师,当年曾受教于居里夫人。
祖母也好,居里夫人也好,她们以自身的存在,影响了静薇、健雄这些后来人的命运。
如果只看当下是会觉得,好像什么都没有改变,现在吵闹的那些性别不平等的议题和十年前的也没什么不同。
但如果把目光往历史更深处投去,我不得不承认,我们已经走了挺远一段路。
但不可止步此地,得继续向前。因为我们当下所拥有的权利,并非从天而降,而是无数不愿意接受歧视的女性起身反抗既定命运,奋力争取而来。权利来得绝非理所当然,而是万分艰难。
剧中静薇鼓励健雄继续学术道路说了一句「这是你欠居里夫人的」,可能有人觉得言重,但我听到时,眼眶酸胀,因羞愧于自身的怯懦与无为。
在健雄后来选择短期难以出成果的方向准备深研时,静薇担心健雄吃苦,担心她的理想会被时间消磨,而问她「没有老师,没有战友,也没有战壕,你还是要做这件事情吗?」
健雄则搬出静薇此前告诉她的「祖母的相对论」,剖白自己看的不是一时一地的胜负,而是在历史之海中投下自己的那颗石子,荡开涟漪。
是要以有涯之生,求无涯之知。
这段看得我心有擂鼓、泪如泉涌。这份赤子热忱、乐观无畏,璀璨灼目。
到二人离别部分,苏州评弹的唱段响起:「总不能一世深闺伴玉容」,舞台上健雄问静薇「我会去多久」时,我伤感难言。乱世中的一别,往往就是一生。
但也会想到宣传册上那句「恰如春草,渐行渐远还生」。
你我各有前路要走,但因为遇见过同类,所以此后长夜行路,也不觉孤独。
落幕时,投影片上有一句是「献给崎路同行的你」。
走出剧场,我查了下资料,发现《春逝》的确是有历史原型。
瞿健雄的原型是物理学家吴健雄,曾用实验证明宇称不守恒定律,被业内称为「东方居里夫人」。
而顾静薇的原型是顾静徽,是中国近代史上第一位获得物理学博士学位的女性。
看编剧朱虹璇接受采访时说,她最早想写一个民国女性物理学家的故事,选了吴健雄。在查资料时,看到的多是男性对她的影响,但朱虹璇觉得吴健雄不可能从未遇到过来自同性的影响,但这部分可能被遮蔽了,而这被忽视的,恰是她想要讲述的。
她后来在众多资料中找到一句讲:吴健雄曾作为顾静徽的助理,在中央研究院物理所和顾静徽共同工作过一年,顾静徽帮助吴健雄留学深造。
她从这句不起眼的历史注脚出发,创作了《春逝》这个剧本。
我会觉得,难得有创作者没有被history牵着走,而是有心愿亦有能力去做herstory的讲述,鼓励更多女性去伸手摘星。
说到伸手摘星,想到我在吴健雄生平里看到的一个小细节——「1990年, 中科院紫金山天文台将国际编号为2752号的小行星命名为『吴健雄星』」。
如今我们夜晚抬头看天时,天上就有一颗星星,叫吴健雄星。
这美好得有点像童话,但比童话更棒,因为是真的——
勇敢前行的女性,不仅可能触摸星辰,还可能成为星辰本身,闪闪发光,照耀后来者的路。
吾书小字行书,有如大字,唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅,壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处,总而成之,既老,始自成家,人见之不知以何为祖也。
——米芾《海岳名言》(二)
图1—9、米芾书法
林泽注:
1、米芾对自己的小字行书还是非常满意并且得意的,不轻易示人、更笨说出售。
2、绘画中的小画如何令人有大画感觉,除非画面空旷、大景物的缩小化、大小景物的对比等等;而小行书如何让人感觉是大字,这还真是需要从字的结构和笔势方面有很高造诣,外拓的张力,那种意到笔不到的功夫是天赋?还是后天?这种境界还真是难达到!
3、米芾自称年轻时和年老之后的状态对比,这种笔笔似古人、笔笔又都有出处、却比比都是自己,这是一种融会贯通,这是一种集众家所唱。这是不是我们所常说的书卷气:高品质的书法看多了、写多了,无意之间的落笔都是不经意流露的各家优点,这种超然物表的精神内核就是一种修为,在外就是耐看并且无病。
#书法篆刻[超话]##书法[超话]##艺术范[超话]#
——米芾《海岳名言》(二)
图1—9、米芾书法
林泽注:
1、米芾对自己的小字行书还是非常满意并且得意的,不轻易示人、更笨说出售。
2、绘画中的小画如何令人有大画感觉,除非画面空旷、大景物的缩小化、大小景物的对比等等;而小行书如何让人感觉是大字,这还真是需要从字的结构和笔势方面有很高造诣,外拓的张力,那种意到笔不到的功夫是天赋?还是后天?这种境界还真是难达到!
3、米芾自称年轻时和年老之后的状态对比,这种笔笔似古人、笔笔又都有出处、却比比都是自己,这是一种融会贯通,这是一种集众家所唱。这是不是我们所常说的书卷气:高品质的书法看多了、写多了,无意之间的落笔都是不经意流露的各家优点,这种超然物表的精神内核就是一种修为,在外就是耐看并且无病。
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#你有精神内耗吗#人与万物都为大道所自然,锢于人界且论人事,而大道无言,若胸蕴齐物则其心不扰。应觉此为倒置之世,吾等皆为倒置之民,遗弃真知与素朴,趋流竞上而不疲,标榜仁义德孝礼,劳形损神不觉厉。
上吏下民无不求名而殉利,名利既得,惑众而效,况仁义道德?老子言,“上德不德,是以有德。下德不失德,是以无德‘’。真道德便是无道德可见,以仁义道德而扬名示众者失彼丧我,陋俗无知。尘纷若今,趋新鹜奇为物所困,令人唏嘘!庄子《刻意》篇‘’若夫不刻意而高,无仁义而修,无功名而治,无江海而闲,不道引而寿,无不忘也,无不有也,淡然无极而众美从之。此天地之道,圣人之德也‘’。
为道日损,经有终无,戢贤良箴,洗心澄神。 https://t.cn/RBS4O7q
上吏下民无不求名而殉利,名利既得,惑众而效,况仁义道德?老子言,“上德不德,是以有德。下德不失德,是以无德‘’。真道德便是无道德可见,以仁义道德而扬名示众者失彼丧我,陋俗无知。尘纷若今,趋新鹜奇为物所困,令人唏嘘!庄子《刻意》篇‘’若夫不刻意而高,无仁义而修,无功名而治,无江海而闲,不道引而寿,无不忘也,无不有也,淡然无极而众美从之。此天地之道,圣人之德也‘’。
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