冬天真的很美好啊~
连火锅都和其他季节不一样,室内热气腾腾,欢声笑语,窗外寒风凛冽,北风呼啸,越是这样,越觉得吃饭都是满满的幸福感~
看了二十多年雪了,每年初雪还是很令人激动,想吃炸鸡庆祝冬天的姗姗来迟。
想在某个无所事事的周末窝在被子里一口气看完《鬼怪》,陪着女主大哭一顿,回到现实,感慨一下还好现实平淡且幸福~
入冬最幸福的就是等待过年,与其说等待过年,倒不如说给自己一个抹去过去,重头开始,立新flag的机会。
实现不实现不重要,给自己希望才是最重要的。
希望才是活着的唯一动力叭!
冬天还有两次重头再来的机会,跨年和春节,每一个都盛大且隆重。
倒计时的仪式感,然后零点的祝福,说给别人的,也是说给自己的
平安喜乐
万事胜意
年年有我
https://t.cn/A6Gz5S2x
连火锅都和其他季节不一样,室内热气腾腾,欢声笑语,窗外寒风凛冽,北风呼啸,越是这样,越觉得吃饭都是满满的幸福感~
看了二十多年雪了,每年初雪还是很令人激动,想吃炸鸡庆祝冬天的姗姗来迟。
想在某个无所事事的周末窝在被子里一口气看完《鬼怪》,陪着女主大哭一顿,回到现实,感慨一下还好现实平淡且幸福~
入冬最幸福的就是等待过年,与其说等待过年,倒不如说给自己一个抹去过去,重头开始,立新flag的机会。
实现不实现不重要,给自己希望才是最重要的。
希望才是活着的唯一动力叭!
冬天还有两次重头再来的机会,跨年和春节,每一个都盛大且隆重。
倒计时的仪式感,然后零点的祝福,说给别人的,也是说给自己的
平安喜乐
万事胜意
年年有我
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读书 |单读23期《破碎之家》
本期有一个比较集中的主题,就是雅布隆卡在《第三大洲》中说的“真实文学”,镜与灯、模仿与表现都可以在“增进对现实之理解”的意义下融合,小说与其说是一种体裁,不如说是一种艺术,而虚构就像交响曲一样,提供的是一整套情境体验的时空,在这里,“真”并不拘泥于事实对象,而是“真理解”(比如杨显 惠的那套书),我很赞同那句“小说的现实意义源于它提供的分析的质量”,这也是真正可能区分严肃文学与爽文的“金线”,在文字中想象他者的生活,通常不会让你爽,但会让你身处一个更大、也更真实的世界。它体现在梅里尔的国际写作计划(无法被耗尽),在魏育青对德国语境和译介的记忆,在郑小琼铮铮作响的流水线诗歌,也在难民潮和恐袭后的这些小说。文学的力量,将文字从信息爆炸中解救出来,也将我们解放出来,从千人一面的热搜、热词和热梗中,这难道不cool吗?
本期有一个比较集中的主题,就是雅布隆卡在《第三大洲》中说的“真实文学”,镜与灯、模仿与表现都可以在“增进对现实之理解”的意义下融合,小说与其说是一种体裁,不如说是一种艺术,而虚构就像交响曲一样,提供的是一整套情境体验的时空,在这里,“真”并不拘泥于事实对象,而是“真理解”(比如杨显 惠的那套书),我很赞同那句“小说的现实意义源于它提供的分析的质量”,这也是真正可能区分严肃文学与爽文的“金线”,在文字中想象他者的生活,通常不会让你爽,但会让你身处一个更大、也更真实的世界。它体现在梅里尔的国际写作计划(无法被耗尽),在魏育青对德国语境和译介的记忆,在郑小琼铮铮作响的流水线诗歌,也在难民潮和恐袭后的这些小说。文学的力量,将文字从信息爆炸中解救出来,也将我们解放出来,从千人一面的热搜、热词和热梗中,这难道不cool吗?
2020年的第一场电影
很喜欢这段对电影的表达:
“光影出现以前,人们可能永远都不会想到,坐在一间漆黑的屋子里,两个小时像梦境一般无限延长,像过一天,像过了一年,有时候,想过了一生。
每部电影的动人一瞬都可能是你憧憬过的人生的一个片段,与其说你被那个情节感动到了,倒不如说你向往那样纯粹的友情,那样奋不顾身的爱情,那样勇敢的自己。
现实的人生一秒一秒度过,等待会让你觉得一辈子太长,电影里只是镜头一闪出现一行小字“20年后”,然后青丝染雪,昭华不复,其间百转千回,呐喊和呻吟,全只不过一瞬。
它让那些你从来未经历,也终究不太可能经历的一切,成为你生命的一部分。当散场灯光打开时,恍然回神,像是刚刚度完一生。”
#星际穿越##人生#
很喜欢这段对电影的表达:
“光影出现以前,人们可能永远都不会想到,坐在一间漆黑的屋子里,两个小时像梦境一般无限延长,像过一天,像过了一年,有时候,想过了一生。
每部电影的动人一瞬都可能是你憧憬过的人生的一个片段,与其说你被那个情节感动到了,倒不如说你向往那样纯粹的友情,那样奋不顾身的爱情,那样勇敢的自己。
现实的人生一秒一秒度过,等待会让你觉得一辈子太长,电影里只是镜头一闪出现一行小字“20年后”,然后青丝染雪,昭华不复,其间百转千回,呐喊和呻吟,全只不过一瞬。
它让那些你从来未经历,也终究不太可能经历的一切,成为你生命的一部分。当散场灯光打开时,恍然回神,像是刚刚度完一生。”
#星际穿越##人生#
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