#有哪些被严重低估的华语电影#
被低估、被忽略的华语片实在是太多了，数不胜数。毕竟，这是个劣币驱逐良币的时代。
这样的情况太常见：
很一般的电影霸占好档期横扫几十亿，很出色的片子连上映都困难。
怎么办？无解。我们能做的，只是让更多人知道有一些电影曾被拍出来过，它们是那样出色，尽管在当年票房遇冷甚至无人问津，但始终值得被一个又一个观众看到，时间会证明一切
1.《背靠背，脸对脸》
这部电影一直都是我心中的“国产电影历史十佳”之一。
因为它说明了一个问题：
这是部很“中国”的电影。
什么叫很“中国”的电影？只有中国人能拍出来，只有中国人能看明白。
外国人看《背靠背，脸对脸》这部电影，能看明白故事，多半也看不出它的妙处。
这部电影讲的，是“官场”上的故事，说的是男主角王双立在文化馆所经历的政治斗争，人情冷暖。
可以说，这是一部“教学片”。
142分钟，全都是学问，全都是门道。《背靠背，脸对脸》就像是一部中国现代官场的教科书，将人情世故表现得赤裸而冷酷。
它最厉害的地方，不在于将表象刻画得细致入微，更在于将深层次的东西全都揉在了内在。
在电影中，我们看到的是王双立和两任馆长的博弈，实际上，这背后另有玄机。
为什么王双立总是转不了正呢？
一个不懂文化的马乡长去做文化馆馆长，工作能做好吗？如果文化馆馆长的工作做不好，挨批评的上级会是谁呢？而小阎作为文化馆馆长，如果犯错，被牵连的最可能是谁呢？
这都指向了冷局长。
而主管这一系列人事安排的是谁呢？
徐副局长。
这就是本片的暗线。
当然，这部电影在描摹官场之外，也有不少妙笔。
比如王双立父亲想要孙子，于是给自己孙女下毒，想要把孙女变哑这一细节。
现在的观众可能会觉得这很荒诞，但事实是，在那个时代为了对抗政策，什么样的奇葩都有。
本片中还有对市场经济刚刚起步时中国社会的展现，那种混乱中包含希望的景象，在本片中也能看到几分端倪。
这是真正能记录时代的电影。
本片导演黄建新，和张艺谋、陈凯歌一样，属于“第五代导演”。
当年他的这部《背靠背，脸对脸》，以及更早一些的《黑炮事件》，都是国产的经典之作，对比后来黄导的作品，只能说时移世易，物是人非了。
2.《万箭穿心》
这是2012年上映的电影。
在当年，《万箭穿心》只有256万的票房成绩。
好片没人看，永远都是件让人痛心的事情。
我可以毫不夸张地说，《万箭穿心》贡献了近十年来最真实的城镇平民生活图景，也贡献了近十年来最伟大的表演之一。
电影里的“真实”不是对现实生活的复制，而是一种比喻。
换句话说，现实题材电影的魅力就在于：
故事明明是假的，演员明明是在演戏，你却觉得一切都是真实发生过的。
看《万箭穿心》，我从头到尾都有种溺水感。
仿佛自己生活中的压力和不快也全被电影吸了进去，伴随着影片里女主人公的人生变迁慢慢发酵，故事结束了，情绪也很难消散。
我们通常会将那种情绪形容为“无力感”。就好像你发力挥出拳头，却击中了棉花。
《万箭穿心》里的女主角李宝莉，一生都在和这种“无力感”对抗着。
不管是丈夫还是儿子，都给她带来了强烈的无力感。
故事我不做剧透了，我能说的只是，这是一部讲述一个普通人和命运对抗的故事，对抗之后，是妥协，也是信心的消散。
影片中，在命运面前，所有人都无力。但日子总得过下去，就像是影片最后的那辆车，再破，推一推也还能往前开走。
这部电影没有批判谁更没有歌颂谁，它只是做了一个备忘录，让我们看到一个普通人的人生会如何发展。
演员的表演是影片成功的关键，尤其是颜丙燕。
颜丙燕在《万箭穿心》里的表演，做到了周身每一处都是戏，呈现出的状态更是毫无表演痕迹。
或许是天意弄人，《万箭穿心》在那一年错过了报名金马，颜丙燕也就错过了成为影后的机会。
但我想，她配得上任何大奖。
这部电影，也配得上更高的票房和更多的赞誉。
顺便提一下，本片导演王竞常遭遇类似的情况，他的电影往往叫好不叫座，甚至被大众忽略，他的另一部比较有名的作品，在疫情时开始被大家多次提及，它的名字叫：《大明劫》。
3.《恐怖分子》
这是我最喜欢的杨德昌电影。
在我心中，它超过《一一》，超过《牯岭街少年杀人事件》。
我很喜欢杨德昌对于影片整体气质的拿捏，那种躁动感和不安感，氤氲在每一个镜头之中。
四十一岁的杨德昌用自己精准而又极具想象力的镜头语言审视着这个看似平静而又异常躁动的社会，在他的镜头里，台北处处弥散着危险的气息。没有人能做到心境平和，每个人都有着各种各样的问题，却又都不知道为什么会这样。
我很喜欢影片的最后一幕，枪响，歌声响起，一切都已结束，又仿佛一切从未开始。
我在这里不对剧情剧透了，这部电影看起来稍微有点闷，希望大家有时间可以耐心看完，一定会深受震撼。
被低估、被忽略的华语片实在是太多了，数不胜数。毕竟，这是个劣币驱逐良币的时代。
这样的情况太常见：
很一般的电影霸占好档期横扫几十亿，很出色的片子连上映都困难。
怎么办？无解。我们能做的，只是让更多人知道有一些电影曾被拍出来过，它们是那样出色，尽管在当年票房遇冷甚至无人问津，但始终值得被一个又一个观众看到，时间会证明一切
1.《背靠背，脸对脸》
这部电影一直都是我心中的“国产电影历史十佳”之一。
因为它说明了一个问题：
这是部很“中国”的电影。
什么叫很“中国”的电影？只有中国人能拍出来，只有中国人能看明白。
外国人看《背靠背，脸对脸》这部电影，能看明白故事，多半也看不出它的妙处。
这部电影讲的，是“官场”上的故事，说的是男主角王双立在文化馆所经历的政治斗争，人情冷暖。
可以说，这是一部“教学片”。
142分钟，全都是学问，全都是门道。《背靠背，脸对脸》就像是一部中国现代官场的教科书，将人情世故表现得赤裸而冷酷。
它最厉害的地方，不在于将表象刻画得细致入微，更在于将深层次的东西全都揉在了内在。
在电影中，我们看到的是王双立和两任馆长的博弈，实际上，这背后另有玄机。
为什么王双立总是转不了正呢？
一个不懂文化的马乡长去做文化馆馆长，工作能做好吗？如果文化馆馆长的工作做不好，挨批评的上级会是谁呢？而小阎作为文化馆馆长，如果犯错，被牵连的最可能是谁呢？
这都指向了冷局长。
而主管这一系列人事安排的是谁呢？
徐副局长。
这就是本片的暗线。
当然，这部电影在描摹官场之外，也有不少妙笔。
比如王双立父亲想要孙子，于是给自己孙女下毒，想要把孙女变哑这一细节。
现在的观众可能会觉得这很荒诞，但事实是，在那个时代为了对抗政策，什么样的奇葩都有。
本片中还有对市场经济刚刚起步时中国社会的展现，那种混乱中包含希望的景象，在本片中也能看到几分端倪。
这是真正能记录时代的电影。
本片导演黄建新，和张艺谋、陈凯歌一样，属于“第五代导演”。
当年他的这部《背靠背，脸对脸》，以及更早一些的《黑炮事件》，都是国产的经典之作，对比后来黄导的作品，只能说时移世易，物是人非了。
2.《万箭穿心》
这是2012年上映的电影。
在当年，《万箭穿心》只有256万的票房成绩。
好片没人看，永远都是件让人痛心的事情。
我可以毫不夸张地说，《万箭穿心》贡献了近十年来最真实的城镇平民生活图景，也贡献了近十年来最伟大的表演之一。
电影里的“真实”不是对现实生活的复制，而是一种比喻。
换句话说，现实题材电影的魅力就在于：
故事明明是假的，演员明明是在演戏，你却觉得一切都是真实发生过的。
看《万箭穿心》，我从头到尾都有种溺水感。
仿佛自己生活中的压力和不快也全被电影吸了进去，伴随着影片里女主人公的人生变迁慢慢发酵，故事结束了，情绪也很难消散。
我们通常会将那种情绪形容为“无力感”。就好像你发力挥出拳头，却击中了棉花。
《万箭穿心》里的女主角李宝莉，一生都在和这种“无力感”对抗着。
不管是丈夫还是儿子，都给她带来了强烈的无力感。
故事我不做剧透了，我能说的只是，这是一部讲述一个普通人和命运对抗的故事，对抗之后，是妥协，也是信心的消散。
影片中，在命运面前，所有人都无力。但日子总得过下去，就像是影片最后的那辆车，再破，推一推也还能往前开走。
这部电影没有批判谁更没有歌颂谁，它只是做了一个备忘录，让我们看到一个普通人的人生会如何发展。
演员的表演是影片成功的关键，尤其是颜丙燕。
颜丙燕在《万箭穿心》里的表演，做到了周身每一处都是戏，呈现出的状态更是毫无表演痕迹。
或许是天意弄人，《万箭穿心》在那一年错过了报名金马，颜丙燕也就错过了成为影后的机会。
但我想，她配得上任何大奖。
这部电影，也配得上更高的票房和更多的赞誉。
顺便提一下，本片导演王竞常遭遇类似的情况，他的电影往往叫好不叫座，甚至被大众忽略，他的另一部比较有名的作品，在疫情时开始被大家多次提及，它的名字叫：《大明劫》。
3.《恐怖分子》
这是我最喜欢的杨德昌电影。
在我心中，它超过《一一》，超过《牯岭街少年杀人事件》。
我很喜欢杨德昌对于影片整体气质的拿捏，那种躁动感和不安感，氤氲在每一个镜头之中。
四十一岁的杨德昌用自己精准而又极具想象力的镜头语言审视着这个看似平静而又异常躁动的社会，在他的镜头里，台北处处弥散着危险的气息。没有人能做到心境平和，每个人都有着各种各样的问题，却又都不知道为什么会这样。
我很喜欢影片的最后一幕，枪响，歌声响起，一切都已结束，又仿佛一切从未开始。
我在这里不对剧情剧透了，这部电影看起来稍微有点闷，希望大家有时间可以耐心看完，一定会深受震撼。
噶瑪巴尊者
菩提心的根本，是慈悲心，其中悲心又是一切的根源。
為了生起悲心，先要從自身的情況開始思維：
想想自己是如何的缺乏快樂、充滿痛苦，同時又是如何的在輪回當中沈淪不已。
認真地思維，直到寒毛直竪，痛哭流涕，生起強烈的感受為止。
藉由如此對於自身的深刻體悟，再去擴及思維一切眾生的苦痛，就像一句話說：
「因為自身苦痛的經驗，所以知道不應傷害他人。」
所以什麼是悲心，就是先瞭解自身的情況──自己想要遠離痛苦，而且自己多麼渴求快樂。
一點點的快樂還不夠，自己想要的是更多、更殊勝、更無量的快樂；
就如同自己的體會一樣，每個眾生都跟自己的想法一樣，都想要離苦得樂。
這種同理心很重要。
悲心不是說我在這裡，那些人在那裡。
你好像在做大佈施，心中想：
「哎呀！你好可憐喔！所以我要把我的悲心給你呀！」 不是這樣的。
而是你深切體悟到：那個正在受苦的人，就是你自己。
《菩提道燈論》
龍丹巴瓦修、勉！
菩提心的根本，是慈悲心，其中悲心又是一切的根源。
為了生起悲心，先要從自身的情況開始思維：
想想自己是如何的缺乏快樂、充滿痛苦，同時又是如何的在輪回當中沈淪不已。
認真地思維，直到寒毛直竪，痛哭流涕，生起強烈的感受為止。
藉由如此對於自身的深刻體悟，再去擴及思維一切眾生的苦痛，就像一句話說：
「因為自身苦痛的經驗，所以知道不應傷害他人。」
所以什麼是悲心，就是先瞭解自身的情況──自己想要遠離痛苦，而且自己多麼渴求快樂。
一點點的快樂還不夠，自己想要的是更多、更殊勝、更無量的快樂；
就如同自己的體會一樣，每個眾生都跟自己的想法一樣，都想要離苦得樂。
這種同理心很重要。
悲心不是說我在這裡，那些人在那裡。
你好像在做大佈施，心中想：
「哎呀！你好可憐喔！所以我要把我的悲心給你呀！」 不是這樣的。
而是你深切體悟到：那個正在受苦的人，就是你自己。
《菩提道燈論》
龍丹巴瓦修、勉！
#陈粒[超话]#
完成了绝不可能的如果
实现了绝对浪漫的假设
「泛灵」的无畏 「花开」的绚烂 「无言」的曼妙 「难解风情」的从容 「大梦」的高昂「无尽」的浪漫 「当我在这里」的眷恋 ——（我尽力了书看太少就这样[允悲]
小陈昨晚很棒很让人感动
爱你五六年爱你一万年
请一直写歌永远唱歌
等洄游重启了
我一定奔向你！[心]
最后，小秦老师真牛[good]
完成了绝不可能的如果
实现了绝对浪漫的假设
「泛灵」的无畏 「花开」的绚烂 「无言」的曼妙 「难解风情」的从容 「大梦」的高昂「无尽」的浪漫 「当我在这里」的眷恋 ——（我尽力了书看太少就这样[允悲]
小陈昨晚很棒很让人感动
爱你五六年爱你一万年
请一直写歌永远唱歌
等洄游重启了
我一定奔向你！[心]
最后，小秦老师真牛[good]
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