每一个暑假都有一部专属的电视剧,在有些人的记忆中《西游记》和《还珠格格》绝对是暑假标配,当然现在电视剧更新的速度太快了,旧的还没有追完,新的就开播了,有的时候还会怀念小时候,去看看之前自己熬夜看的神剧,还记得小时候看的很多电视剧都以为是港台出品,后来才发现是新加坡的…比如《东游记》(1998年;30集)《东游记》是新加坡与中国合拍的古装神话剧,因为是合作,所以里面也有不少新加坡演员,拍摄场景基本上都在九寨沟、新加坡和马来西亚完成。这部剧取材自中国同名古典神话名著和民间传说,剧情家喻户晓,讲述的就是八仙归位、除魔卫道的故事。《东游记》同余象斗的《南游记》、《北游记》、杨志和的《西游记》一起并称为《四游记》。这部合集在神魔小说、通俗文学流行的明朝可谓是家喻户晓,且一直流传至今。《东游记》,又名《上洞八仙传》、《八仙出处东游记》,共两卷56回,明朝吴元泰著。除了八仙之外,《东游记》还塑造了60多个形象各异、身份不同的形象,包括人、神、鬼、怪。他们虽然不是小说的主要人物,但是正是他们的存在,八仙的形象才得以完整、生动地展现出来,故事情节才能够继续顺利地发展,小说也更加丰满。当然,最引人关注的还是《东游记》中塑造的天仙形象,王母、观音、玄女、白牡丹等,所以电视剧与《西游记》的冒险类型不同,《东游记》电视剧着重于情感方面,特别是男女之间的感情。“神仙不能有七情六欲”是一个非常中国特色、也非常传统的神话设定,大概是写故事的凡人也意识到,虽然禁止神仙的私欲有利于天上地下的关系平衡,但是作为人的七情六欲终归是最美好灿烂的,从这一点上看,《东游记》电视剧中的爱情描写是非常成功。不管什么时候都不能忘记“磕CP”小时候看电视剧的时候,还坚定地站过吕洞宾&何仙姑这对CP。不过长大之后再看,又有了不同的想法,剧中吕洞宾与何仙姑肝胆相照,总是能在另一方遇到危险的时候全力相助,两人之间的情感在小孩子的理解下,这就是爱~但当时也完全忽略了吕洞宾所说的:“与你经历了这么多事情,按理我吕洞宾应该对娘子动情的…”,何仙姑发问:“一男一女,为什么只能有情不能有义?”。现在想想,那个时候男女之间的肝胆相照,也是一种侠义。一度以为吕洞宾的情劫并非白牡丹,而是何仙姑。他们在幻境中已有一世的夫妻情缘,情感早已升华,说是有情人,不如说是知己神交。之前因为“何仙姑离婚”的热搜,让郑秀珍突然上了热搜,勾起了很多人的回忆,演员郑秀珍本人也在社交媒体上宣布:“我的离婚手续就快办完看,别担心,我和儿子都很好。”其实这种乐观的态度是女性最好的状态,网友的评论也都是在怀念她之前的角色以及安慰她要好聚好散,郑秀珍是真的是应了那句“美人总是命运多舛”。之前郑秀珍被男友骗走8000万新币,炒股失败还欠下30万新币宣告破产,一度被新加坡政府判为“穷籍”,好在她一直凭借自己的努力,终于熬过了这段岁月,近期也一直活跃在网络上。而在故事中的另一位美人白牡丹原是牡丹仙子,因违反天规被贬下凡,成为花锦楼的姑娘。白牡丹在与吕洞宾相处的过程中情窦暗生。最后,白牡丹和吕洞宾在爱情和大义面前割舍了爱情,选择大义。东华对牡丹动过情,不然不会有那首诗,但他压抑住了所以牡丹也不是一厢情愿,她为爱飞蛾扑火,才有了下一世吕洞宾的情劫。“一入深宫里,无由得见天。题诗花叶上,寄予揭流人。”这本该是一个两情相悦的故事,但命运弄人,这次是剧中的美人命运多舛。可能小时候更喜欢何仙姑,不过长大之后再看,更加怜爱牡丹了,特别是她的结局总是让人觉得意难平。郭妃丽的饰演的白牡丹清新淡雅,是许多人心目中的“白月光”,而牡丹的长相,则正是应验了她的名字“唯有牡丹真国色,花开时节动京城”,牡丹之美,在于明艳惊人,她总是有一种魅力,在群芳之中一眼被识出。郭妃丽就是因为出演白牡丹一角大受关注,之后又参演了多部古装剧,2003年出演苏有朋版《倚天屠龙记》被评为“最美殷素素”。在现实中与剧中的命运不同,如今的郭妃丽已经淡出娱乐圈,嫁给了大自己十岁的澳洲人。其实现在看这部剧,很多人还是会想,在牡丹和何仙姑当中,究竟选谁?她们一个像是红玫瑰,一个像是白玫瑰,都有不同的人生轨迹,而这个选择题,必然也是无解的命题。但在这里只想说:她们俩真的好漂亮。现在想来结果不重要了,那些付出过程才是真正的生活和剧情。而且,这部剧的主题曲歌词还是特别有意思的,唱出了许多人生道理,比如天若有情天亦老,人生就是黄粱一梦等等,让人有种大彻大悟的感觉:莫呀莫回头,管他黄鹤去何楼。黄粱呀一梦,风云在变,洒向人间是怨尤。此文章部分图文来自网络,如有侵权请联系删除
西安。西,安。
之后,就没有海月街了。
小草和小草丛就不在原来的窝了。
记吃不记打。
玩具旧了。
马记黄了。
外套褪色。
贴吧过载,自动删除。
雁塔扶风,尘往斑驳。
17℃和25℃,温差八度。
往后经年,夜风几度?
西安,
西,安。
希望大家都能平安顺遂,安度余生吧。
不过你西我东,你南我北,而已。好在地球是圆的,飞机✈️可穿越,火车可丈量。
突然很想下一场大雨。
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唐朝的胡旋舞,跳得比现在的广场舞更火爆
“羌笛声,胡旋舞,为你哭,为你笑……”梁静茹一首《丝路》才让很多现代人知道了“胡旋舞”的存在。其实,早在一千多年前,来自西域的胡旋舞,以快速不停的旋转舞步和明快的节奏,已经迅速征服了唐朝各个阶层的人,堪称唐代的“西域Style”。
那么,胡旋舞到底怎么跳?风靡唐代的胡旋舞演出场面是怎样的?
为什么叫胡旋舞呢?
唐《通典》卷146曰:“舞急转如风,俗谓之胡旋。”《旧唐书》记载:“康国乐,工人皂丝布头巾,绯丝布袍,锦领。舞二人,绯袄,锦领袖,绿绫浑裆哑,赤皮靴,白哑帑。舞急转如风,俗谓之胡旋。”显然,因为舞的特点是多旋转蹬踏、疾转如风,所以称为“胡旋舞”。“康国”指西域的康居国,清代学者魏源在《圣武记》中考证:“哈萨克左部游牧逐水草,为古康居。”
史料载,胡旋舞从西域传入中原后,成为当时最受人们喜爱的舞蹈之一,大约五十年的时间盛行不衰。唐玄宗的宠妃杨贵妃、宠臣胡人安禄山最擅长跳胡旋舞。据说杨贵妃跳的胡旋舞变化多端,令玄宗为之倾倒。可见胡旋舞男女都可以跳。有独舞,也有三四人、多人舞。不过,唐朝汉人女子能跳胡旋舞,汉人男子中有身份的人一般不跳。
胡旋舞究竟有多流行?
在唐代,这种舞蹈流行于各个阶层,影响力绝对超过时下风靡各大广场的“广场舞”。因为唐玄宗李隆基是它的头号粉丝,杨贵妃和安禄山则是当时学跳胡旋舞最好的两个人。
它不仅是高层次宴会中必不可少的节目,也是普通百姓用来消遣的娱乐活动。由于唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱,在宫廷尤为流行,一时间长安人人学胡旋,历五十年而不衰。为取悦玄宗,李隆基的宠妃杨贵妃及宠臣安禄山常在宫廷上表演胡旋舞,唐玄宗曾在观之兴起时忘乎所以地为贵妃击鼓,把羯鼓都击破了。
许多文献有关于胡旋舞的记载,说明胡旋舞在唐代是十分流行的。如《新唐书·西域传》云:
“开元初,(康国)供锁子铠、水精杯、玛瑙瓶、鸵鸟卵及越诺、侏儒、胡旋女子。”
康国、米国、史国等向唐朝贡献的“胡旋女子”,就是能作胡旋舞表演的专业舞者。
胡旋舞到底怎么跳?
胡旋舞究竟怎么跳?古代没有MV,如今人们只能通过传世的文学作品来略窥一二。
对舞蹈场面的描述,莫过于白居易的长诗《胡旋女》:“胡旋女,胡旋女,心应弦,左旋右转不知疲,千匝万周无已时。人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟。曲终再拜谢天子,天子为之微启齿。胡旋女,出康居,徒劳东来万余里……”胡旋女的姿态、神情跃然纸上,胡旋舞很像富有民族特色的哈萨克舞蹈。
此外段安节《乐府杂录》称:“舞有骨鹿舞、胡旋舞,俱于一小圆毬子上舞,纵横腾踏,两足终不离于毬子上,其妙如此也。”在《新唐书·礼乐志》称:“胡旋舞,舞者立毬(毯)上,旋转如风。”
元稹则用夸张的手法描写了胡旋舞带给观者的视觉冲击,“蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗嗡笡波海,回风乱舞当空霰。万过其谁辨始终,四座安能分背面。”
从白居易的诗中我们得知,表演“胡旋”的舞伎来自康居,为胡旋舞伴奏的乐器以鼓为主,以凸显出胡旋舞的矫健有力、节奏明快的特点。
今日西北地区如新疆的维吾尔族、哈萨克族,及乌孜别克族的民间舞蹈中,仍旧保留着急速旋转的动作,伴奏也以鼓为主。
在弦鼓合鸣的音乐声中,胡旋女双袖高举,迅速起舞,轻盈旋转,如雪花飘摇,蓬草飞舞,“回雪飘摇转蓬舞”,充满动态之美。胡旋女在场中来回旋转,不知疲倦,此处白居易以夸张的手法写道,“左旋右转不知疲,千匝万周无已时。人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”。观众们眼花缭乱,早已分不清胡旋女的正背面“万过其谁辨终始,四座安能分背面”。
除了文学作品,在存世的壁画中,也有大量的旋转舞女形象。
敦煌壁画中两脚足尖交叉、左手叉腰、右手擎起,全身彩带飘逸,裙摆旋为弧形,正是舞者急速旋转的瞬间姿态。
莫高窟中的胡旋舞
敦煌莫高窟第220窟北壁的药师经变中有类似于胡旋舞场面的描绘。此窟的药师经变是所有壁画中乐队人数最多、乐器品种最全、绘制最精美且写实的一铺。
乐队中间的灯楼两侧各有一对舞伎,站在圆形的舞筵上,肩披绕臂长巾翩然起舞,舞姿矫捷奔放。左面一对身着类似武装美服的舞伎,背向而立,一腿后勾;一手用力向上托伸,一手侧垂作“提襟”姿,舞姿刚劲矫捷,分明是一幅“健舞”图。右面一对舞伎,正从相反方向,对称旋转。
舞蹈姿态和白居易《胡旋舞》中的描述十分吻合。
胡旋舞是唐代最有特色的“健舞”,节拍欢快,多旋转、蹬踏动作,因此需要富有节奏感、音量大、音色亮的乐器伴奏。《通典》卷146记载胡旋舞的乐器有“笛鼓二,正鼓一,小鼓一,铜钹二。”
可见,胡旋舞的伴奏音乐,以打击乐为主,主要是为了与它快速的节奏、刚劲的风格相适应。
第220窟北壁药师经变中的乐器同样琳琅满目,分为东西两侧,打击乐器主要集中在舞者周围较突出的地方,西侧乐队有羯鼓、腰鼓、鸡娄鼓、答腊鼓、拍板,东侧乐队有都昙鼓、腰鼓、拍板、方响,比《通典》关于胡旋舞的乐器描述更为丰富。以鼓、笛、钹等乐器伴奏胡旋舞,如今的新疆少数民族歌舞中仍然可见。
那么安禄山真的善作胡旋舞吗?
《旧唐书·安禄山传》中有记载:“(禄山)晚年益壮肥,腹垂过膝,重三百二十斤……至玄宗前,作胡旋舞,疾如风焉。”
白居易诗《胡旋女》中也写道:“中有太真外禄山,二人最道能胡旋。禄山胡旋迷君眼,兵过黄河疑未反。”
由此可见,安禄山能跳当时风靡的胡旋舞,而且舞技相当精湛。另外,此处的中原胡旋者指的就是杨贵妃和安禄山,杨贵妃的胡旋舞也十分出色,常与安禄山合跳此舞。
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“羌笛声,胡旋舞,为你哭,为你笑……”梁静茹一首《丝路》才让很多现代人知道了“胡旋舞”的存在。其实,早在一千多年前,来自西域的胡旋舞,以快速不停的旋转舞步和明快的节奏,已经迅速征服了唐朝各个阶层的人,堪称唐代的“西域Style”。
那么,胡旋舞到底怎么跳?风靡唐代的胡旋舞演出场面是怎样的?
为什么叫胡旋舞呢?
唐《通典》卷146曰:“舞急转如风,俗谓之胡旋。”《旧唐书》记载:“康国乐,工人皂丝布头巾,绯丝布袍,锦领。舞二人,绯袄,锦领袖,绿绫浑裆哑,赤皮靴,白哑帑。舞急转如风,俗谓之胡旋。”显然,因为舞的特点是多旋转蹬踏、疾转如风,所以称为“胡旋舞”。“康国”指西域的康居国,清代学者魏源在《圣武记》中考证:“哈萨克左部游牧逐水草,为古康居。”
史料载,胡旋舞从西域传入中原后,成为当时最受人们喜爱的舞蹈之一,大约五十年的时间盛行不衰。唐玄宗的宠妃杨贵妃、宠臣胡人安禄山最擅长跳胡旋舞。据说杨贵妃跳的胡旋舞变化多端,令玄宗为之倾倒。可见胡旋舞男女都可以跳。有独舞,也有三四人、多人舞。不过,唐朝汉人女子能跳胡旋舞,汉人男子中有身份的人一般不跳。
胡旋舞究竟有多流行?
在唐代,这种舞蹈流行于各个阶层,影响力绝对超过时下风靡各大广场的“广场舞”。因为唐玄宗李隆基是它的头号粉丝,杨贵妃和安禄山则是当时学跳胡旋舞最好的两个人。
它不仅是高层次宴会中必不可少的节目,也是普通百姓用来消遣的娱乐活动。由于唐玄宗李隆基对于胡旋舞十分偏爱,在宫廷尤为流行,一时间长安人人学胡旋,历五十年而不衰。为取悦玄宗,李隆基的宠妃杨贵妃及宠臣安禄山常在宫廷上表演胡旋舞,唐玄宗曾在观之兴起时忘乎所以地为贵妃击鼓,把羯鼓都击破了。
许多文献有关于胡旋舞的记载,说明胡旋舞在唐代是十分流行的。如《新唐书·西域传》云:
“开元初,(康国)供锁子铠、水精杯、玛瑙瓶、鸵鸟卵及越诺、侏儒、胡旋女子。”
康国、米国、史国等向唐朝贡献的“胡旋女子”,就是能作胡旋舞表演的专业舞者。
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胡旋舞究竟怎么跳?古代没有MV,如今人们只能通过传世的文学作品来略窥一二。
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此外段安节《乐府杂录》称:“舞有骨鹿舞、胡旋舞,俱于一小圆毬子上舞,纵横腾踏,两足终不离于毬子上,其妙如此也。”在《新唐书·礼乐志》称:“胡旋舞,舞者立毬(毯)上,旋转如风。”
元稹则用夸张的手法描写了胡旋舞带给观者的视觉冲击,“蓬断霜根羊角疾,竿戴朱盘火轮炫。骊珠迸珥逐飞星,虹晕轻巾掣流电。潜鲸暗嗡笡波海,回风乱舞当空霰。万过其谁辨始终,四座安能分背面。”
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今日西北地区如新疆的维吾尔族、哈萨克族,及乌孜别克族的民间舞蹈中,仍旧保留着急速旋转的动作,伴奏也以鼓为主。
在弦鼓合鸣的音乐声中,胡旋女双袖高举,迅速起舞,轻盈旋转,如雪花飘摇,蓬草飞舞,“回雪飘摇转蓬舞”,充满动态之美。胡旋女在场中来回旋转,不知疲倦,此处白居易以夸张的手法写道,“左旋右转不知疲,千匝万周无已时。人间物类无可比,奔车轮缓旋风迟”。观众们眼花缭乱,早已分不清胡旋女的正背面“万过其谁辨终始,四座安能分背面”。
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敦煌壁画中两脚足尖交叉、左手叉腰、右手擎起,全身彩带飘逸,裙摆旋为弧形,正是舞者急速旋转的瞬间姿态。
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敦煌莫高窟第220窟北壁的药师经变中有类似于胡旋舞场面的描绘。此窟的药师经变是所有壁画中乐队人数最多、乐器品种最全、绘制最精美且写实的一铺。
乐队中间的灯楼两侧各有一对舞伎,站在圆形的舞筵上,肩披绕臂长巾翩然起舞,舞姿矫捷奔放。左面一对身着类似武装美服的舞伎,背向而立,一腿后勾;一手用力向上托伸,一手侧垂作“提襟”姿,舞姿刚劲矫捷,分明是一幅“健舞”图。右面一对舞伎,正从相反方向,对称旋转。
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胡旋舞是唐代最有特色的“健舞”,节拍欢快,多旋转、蹬踏动作,因此需要富有节奏感、音量大、音色亮的乐器伴奏。《通典》卷146记载胡旋舞的乐器有“笛鼓二,正鼓一,小鼓一,铜钹二。”
可见,胡旋舞的伴奏音乐,以打击乐为主,主要是为了与它快速的节奏、刚劲的风格相适应。
第220窟北壁药师经变中的乐器同样琳琅满目,分为东西两侧,打击乐器主要集中在舞者周围较突出的地方,西侧乐队有羯鼓、腰鼓、鸡娄鼓、答腊鼓、拍板,东侧乐队有都昙鼓、腰鼓、拍板、方响,比《通典》关于胡旋舞的乐器描述更为丰富。以鼓、笛、钹等乐器伴奏胡旋舞,如今的新疆少数民族歌舞中仍然可见。
那么安禄山真的善作胡旋舞吗?
《旧唐书·安禄山传》中有记载:“(禄山)晚年益壮肥,腹垂过膝,重三百二十斤……至玄宗前,作胡旋舞,疾如风焉。”
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由此可见,安禄山能跳当时风靡的胡旋舞,而且舞技相当精湛。另外,此处的中原胡旋者指的就是杨贵妃和安禄山,杨贵妃的胡旋舞也十分出色,常与安禄山合跳此舞。
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