现在的剧差不多都是同样的梗，就看哪个团队做的出新意，拍的到位。
#苍兰诀# 长珩这条线，目前来看似乎并没什么太大的创新点，但好就好在编剧给他设计了一条成长线。这个成长，我目前推测，大概可以概括为【从听话/软弱到抗争】。

【开篇】
长珩和小兰花见面，这里是这部剧第一次让我觉得有新意的地方。男二看似无情，但没有套路化的不在意别人的感受，而是耐心听小兰花表达心意，婉拒以后小兰花也没纠缠，马上准备离开（这里才是正常人被拒的反应），长珩看小兰花伤心，叫住她，微笑着选了一只兰花。
——第一次看给我的感觉：这是个很温柔的男二（男三？不重要），看到后面才发现这里其实埋了个伏笔，观众会以为小兰花是自作多情，没想到后来通过回忆，发现是双向暗恋。但男主当年和此时的心态，都还在碍于兄长管束不敢有自己想法的阶段，所以当年会选择主动消除小兰花的记忆，这里也是婉拒。
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【林子里考试】
这一段，长珩先是紧张观望，发现有危险以后再也顾不上哥哥在一旁看着，冲进“考场”救小兰花。但是旁人一来，马上拉开距离。
——到这里为止心态仍然没有什么太大变化，还是不敢。
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【第九集小兰花被大强带走】
这是我觉得拍的特别好的一段。先是长珩屡败屡战，被打到吐血一次次站起来，突出了他虽然能力不及大强，但身为战神好歹意志力顽强，人物弧光算是有了。
第二是大强放狠话打坏了水云天，长珩面临一个救女主还是救水云天的抉择。其实这时候弹幕已经在吐槽了，说“你这么选就注定只能失去女主”，“长珩不行”。
注意，这个剧是爱奇艺的“恋恋剧场”，已经说明了调性，而在一个以恋爱为主的剧里，人物爱的要死要活为对方放弃一切是王道，长珩这波操作明显收不到好感。
但导演是怎么拍的呢？拍他站在原地，纠结再三冲出去，被人叫住。按理说一般剧这么拍就可以了，但导演在这里又重复了一次，长珩被叫停以后再次冲出半步准备拦住大强，又被叫停，最后才决绝转身。
——这一段我和基友在聊的时候存在分歧，她觉得太多了，我觉得刚刚好。如果不这么拍，怎么看得出长珩此刻的挣扎呢？那他就只是个放弃女主的薄情男，观众会觉得活该。但通过看似多余的这两次停住，人物的内心冲突被放大很多，反复描写就是强化，我感觉这段真的是把性格立住了。长珩之后一直因为这次的放弃心中难以平复，就是有逻辑的人物转变。
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【第14集和容昊对谈】
前面长珩已经私自去救了小兰花，但是遭遇大强强丨吻小兰花的巨大shock，又被大强的质问四连问住了。回来以后被兄长封印力量，和容昊剖白，第一次产生了和兄长抗争的想法。
原句“这么多年来，兄君只顾天家名誉，从来不让我旁恋他人，我本以为冷淡她疏远她是对她的保护，但正因为这种可笑的想法我一直看着她受委屈而袖手旁观，如今她担上叛徒污名深陷苍盐海，我怎能不去救她？”
——这里算是第一次觉醒和抗争，长珩终于“敢”了，他终于从唯命是从到站起来了！（此处该有掌声）之前观众不满意的行为，长珩自己也意识到“可笑”，就是通过人物自己把观众的想法说了出来，达成了某种和解。
尽管还是会有人觉得他可笑，但是从“可笑”和懦弱再到这一步，长珩这个人物产生了巨大转变，我看到这里也对之后他会怎么做报以很大的好奇。

这也是我觉得编剧会写、导演会拍的原因，还有男女主的互动，好的细节就更多了。
说出来无非就是那些梗，但如果细节做得好，观众在看的时候就会很顺畅，不会觉得哪哪都是bug或套路，把一个简单的事情做到位就够了，但现在很多剧连这点都做不到，苍兰诀做的好一点，就显得很突出= =
感觉这个剧没有什么百分百的反派，毕竟男主就是以反派的身份在做主角，那正邪对立就不是传统的区别。每个人的行为逻辑都有原因，似乎也都能得到谅解，应该不会虐的太狠。
大概就在一个小甜剧的基础上，讲【爱与救赎、成长与改变】的故事。

我愿称中国为恋爱脑国[哆啦A梦害怕][哆啦A梦害怕][哆啦A梦害怕][哆啦A梦害怕][哆啦A梦害怕][哆啦A梦害怕][哆啦A梦害怕]
凭什么要让别人来忍受你的emo和偏执，为什么要等别人来救赎自己，为什么追求恋爱至上啊，为什么啊？
谈恋爱是为了开心快乐，只是生活的调味料，不是生活的全部。只有自己能让下雨的内心放晴，让狂风散去，让鲨鱼游走。只有自己才能拯救自己，换而言之，该做的是充实提升自己，而不是期待一个与你发展亲密关系的人出现并期待他人“治愈”你。

刚刚刷到一条“懂比爱重要的”内容的抖音，打开评论区的时候，想到了自己。以前真的觉得懂比爱重要，会深深的为那种理解和共鸣所倾倒，包括时至今日也还是感激那些“懂得”对当时自己的救赎。只是，现在的我更加觉得，懂和爱不应该是这样的比较级，健康长久的感情，不管是爱情还是友情，爱必须是前提。有些人的“懂”不过是向下兼容，无关爱。而有的人的懂，笨拙却坚定，没有人不爱这种认真和赤诚[兔子]