最近在听莫言的长篇小说《蛙》和《生死疲劳》，《蛙》还没有完结所以为了存粮我暂停后等着以后完结了听。《蛙》已经够让人震撼的了，没想到在《生死疲劳》面前，《蛙》只是小清新。莫言得诺贝尔文学奖时我记得评语里有说他的作品是“魔幻现实主义”，这个真的太贴切了。他用魔幻的故事，写着那些年现实的故事，很夸张，却又都是那个年代人们最真实的经历。
无论是《蛙》里姑姑和那些叫耳、鼻、肝、心、足的人们，还是《生死疲劳》里的西门闹、西门驴、西门牛、西门猪，金龙、宝凤、互助、合作们，都是那个时代最典型的代表。他们的悲喜，都是那个年代最真实的感情体现。

莫言大师，与您的精神会面，虽晚必达。小的对您，真的佩服佩服！

曾经看过林楠导演的探险题材剧作，对他的严谨细致有所了解，因此在开始追《迷航昆仑墟》的时候非常好奇，好奇这次林导会怎么来讲述这个故事，会呈现怎样一幅视觉盛宴。

对于这样一位“偏爱强情节，偏爱人性，偏爱悲情”的现实主义艺术家来说，选择探险题材本身就会很矛盾。玄幻传奇不在现实之中，而他自己又无法接受无拘无束的悬浮和夸张。

为了达到剧情输出与精神追求的契合，林导巧妙地运用了一些色彩搭配和画面语言，比如丁云齐和无双，两人日常服饰一中一西，一古一今，既充满新意，又暗含着新与旧文化碰撞与势力冲突，意味深长。

尤其是大婚布景，“十里红妆”，难掩悲怆，没有悬疑剧典型的BGM，也没有操纵光线明灭来营造气氛，观众看着两位主角的盈盈笑脸，却能感受到背后的阵阵寒意。

人美景美气势宏大，钻研人性又不浮夸，林楠导演真真做到了在现实主义道路上将浪漫进行到底。

曾经看过林楠导演的探险题材剧作，对他的严谨细致有所了解，因此在开始追《迷航昆仑墟》的时候非常好奇，好奇这次林导会怎么来讲述这个故事，会呈现怎样一幅视觉盛宴。

对于这样一位“偏爱强情节，偏爱人性，偏爱悲情”的现实主义艺术家来说，选择探险题材本身就会很矛盾。玄幻传奇不在现实之中，而他自己又无法接受无拘无束的悬浮和夸张。

为了达到剧情输出与精神追求的契合，林导巧妙地运用了一些色彩搭配和画面语言，比如丁云齐和无双，两人日常服饰一中一西，一古一今，既充满新意，又暗含着新与旧文化碰撞与势力冲突，意味深长。

尤其是大婚布景，“十里红妆”，难掩悲怆，没有悬疑剧典型的BGM，也没有操纵光线明灭来营造气氛，观众看着两位主角的盈盈笑脸，却能感受到背后的阵阵寒意。

人美景美气势宏大，钻研人性又不浮夸，林楠导演真真做到了在现实主义道路上将浪漫进行到底。