〖为什么看富贵命易，推普通命难？〗
懂八字的人都知道，大富大贵的命好算，而普通的八字很难断。大富大贵或者非常贫贱的八字很容看出来，俗称一眼断，刚入门的小白都能上手。往往是普通的八字，模棱两个，不知如何下手，对于练水平是大有帮助的。
通常来说，大富大贵或者非常贫贱的八字很好分辨，但是普通八字平淡命却格外难断。其中很大一个原因是富贵的人五行比较纯粹、流通，而普通人的八字则五行杂乱，五行力量不集中，变化多。
我们看古籍或者到外面听课，大多数命书以及老师讲课用的例子多举大富大贵的案例。富贵名人，大家都认识，有所了解，这样的案例让人信服，而且易于分辨。老师好讲，学生好学，能体现老师水平，学生学着也高兴，往往学生会产生错觉，原来这东西这么简单。
而且你算普通八字算的再准，无知者不过认为是瞎猫遇着死耗子，不足为奇。但是你要是断准了大富大贵或者大恶大灾，别人自当另眼相看。下面说一下富贵以及普通八字的看法。
说到这，还得从日元旺衰说起。这里所谈的身弱，是专指八字日干衰弱，而不是身体体质的自身强弱。很显然日干弱的八字也有大富大贵的格局，比如从财格，就是最明显的也是大家最熟悉的富命。
在日干弱的从格中，古今名师都有各自的经验总结。诸如：从官则贵，从食则福，从财则富之类。特别是现今社会或贵或福的人哪有不富的呢？所以身弱而从的八字都能发财。只不过八字真贵的命主，往往不以财多为贵，八字真有福的命主不以财多为福。那就是说，大富大贵之人他们的富有不是偶然的，都有其命理依据的。
真从格一定要八字在地支没有任何跟气，天干没有帮扶，从的越真，富贵层次越高。如果再碰到大运配合，也是行从财官食伤的大运，那么这个人的富贵层次能再上一个台阶。对于这类从格的富贵八字是非常容易判断。
身弱不发财者大多不在从格之列，但身弱不是从格的人也还有发财的。那就是八字日干为中和偏弱，但是八字纯粹流通成格局，也是富贵八字，始贫贱而终富贵。其实属于中和偏弱的旺衰程度也是吉的范围。身弱不从的人如果富贵，必是属于这种中和偏弱的情况。如果是身弱偏枯，只能是个普通的八字了。
古人总结：身弱财多，富屋贫人。实践检验身太弱不从的八字，必然偏枯不吉。这样的人往往很难发财，也可以说不能发财。一旦发了点意外之财还会引发凶灾。诗云：孤寒何意获多财，正欲相忘苦自捱；勿觉有情生旺地，苟贪惹得丧身灾。
事实上，现实生活中无财可求的人，往往更加的求财心切，而且有贪婪之心。这种人即使明知自己的做法或者手段有问题，也很难控制住自己。属于不到黄河不死心。而身弱之人要想发财，大都要命中有财，或者运上有财，再加后天努力，适时而动。
只要参透命理玄机，因势利导，身弱照样也能发财，这点相信大家应该深有体会。波澜壮阔的富命八字并不难算，难断的是一生平平淡淡的八字。在普通百姓的八字中，身弱者比比皆是。其实普通人更想发财，否则他们累死累活为的什么呢？但他们要发财，靠什么呢？我发现普通八字发财者，都是浑浊之中，带一点清气，行运之时再引导这点清气，就能够有所作为。
或者日主虽弱，但是地支有根，命局五行有一定的流通缓解。或者命局燥暖寒湿有一定的解救，不至于没其身形。遇到什么事也都能逢凶化吉，遇难成祥，有惊无险。如果是一个平淡无奇的八字，是很难找出大富大贵的符号来。所以大多数的算命先生，算不好这些普通八字。即使算也多是安慰和劝导，有的甚至就好像是在上一堂教育课，或者心理咨询。
对于普通八字，总结了一些比较实用的口诀，大家不妨拿来借鉴参考，但切记不能完全套用。要学会活学活用，结合用神喜忌，懂得灵活变通。因为世间八字千万种，而且千差万别，是比较复杂的。大家也可以用实践来加以检验。
富命八字不算难，平淡八字更难断；
更想发财普通人，日元身弱随处见。
身弱财多宜修造，富屋贫人躲不过；
纵然家中藏金玉，手中难言有余钱。
身弱官多压力大，劝你莫争也莫贪；
就算偶尔发点财，这头进来那头完。
身弱食多好幻想，想多做少梦一场；
人前能说又会道，自己办事少主张。
身弱八字财何来，用神与日有情牵；
用神代表有依靠，太阳暖心照我面。
左邻右舍要和睦，和气生财气自散；
身弱最要有根气，好事自古要多磨。
坐下如果根底浅，一生动荡受折磨；
而今传你平淡决，算遍天下普通命。
一场虚惊官星来，纵有坎坷也不难；
命中自有贵人帮，东方浓云自消散。
一点福气食神来，逍遥快活心也宽；
食来也主有口福，吃吃喝喝又过年。
财来工作能称心，月低领点工资钱；
领完赶紧往家寄，自己悄悄吃泡面。
印来修路搞建筑，一席一被过一年；
东奔西走为哪般，家中老少需花钱。
七杀来了灾祸多，疾病是非躲不过；
忍字头上一把刀，切勿冲动惹祸端。
伤官来了口舌多，人前人后莫乱说；
各人自扫门前雪，闲言闲语耳旁过。
枭神来了好算计，一天到晚点子多；
心中苦思千条计，手脚还得忙干活。
此是普通八字诀，活学活用赛神仙。
懂八字的人都知道，大富大贵的命好算，而普通的八字很难断。大富大贵或者非常贫贱的八字很容看出来，俗称一眼断，刚入门的小白都能上手。往往是普通的八字，模棱两个，不知如何下手，对于练水平是大有帮助的。
通常来说，大富大贵或者非常贫贱的八字很好分辨，但是普通八字平淡命却格外难断。其中很大一个原因是富贵的人五行比较纯粹、流通，而普通人的八字则五行杂乱，五行力量不集中，变化多。
我们看古籍或者到外面听课，大多数命书以及老师讲课用的例子多举大富大贵的案例。富贵名人，大家都认识，有所了解，这样的案例让人信服，而且易于分辨。老师好讲，学生好学，能体现老师水平，学生学着也高兴，往往学生会产生错觉，原来这东西这么简单。
而且你算普通八字算的再准，无知者不过认为是瞎猫遇着死耗子，不足为奇。但是你要是断准了大富大贵或者大恶大灾，别人自当另眼相看。下面说一下富贵以及普通八字的看法。
说到这，还得从日元旺衰说起。这里所谈的身弱，是专指八字日干衰弱，而不是身体体质的自身强弱。很显然日干弱的八字也有大富大贵的格局，比如从财格，就是最明显的也是大家最熟悉的富命。
在日干弱的从格中，古今名师都有各自的经验总结。诸如：从官则贵，从食则福，从财则富之类。特别是现今社会或贵或福的人哪有不富的呢？所以身弱而从的八字都能发财。只不过八字真贵的命主，往往不以财多为贵，八字真有福的命主不以财多为福。那就是说，大富大贵之人他们的富有不是偶然的，都有其命理依据的。
真从格一定要八字在地支没有任何跟气，天干没有帮扶，从的越真，富贵层次越高。如果再碰到大运配合，也是行从财官食伤的大运，那么这个人的富贵层次能再上一个台阶。对于这类从格的富贵八字是非常容易判断。
身弱不发财者大多不在从格之列，但身弱不是从格的人也还有发财的。那就是八字日干为中和偏弱，但是八字纯粹流通成格局，也是富贵八字，始贫贱而终富贵。其实属于中和偏弱的旺衰程度也是吉的范围。身弱不从的人如果富贵，必是属于这种中和偏弱的情况。如果是身弱偏枯，只能是个普通的八字了。
古人总结：身弱财多，富屋贫人。实践检验身太弱不从的八字，必然偏枯不吉。这样的人往往很难发财，也可以说不能发财。一旦发了点意外之财还会引发凶灾。诗云：孤寒何意获多财，正欲相忘苦自捱；勿觉有情生旺地，苟贪惹得丧身灾。
事实上，现实生活中无财可求的人，往往更加的求财心切，而且有贪婪之心。这种人即使明知自己的做法或者手段有问题，也很难控制住自己。属于不到黄河不死心。而身弱之人要想发财，大都要命中有财，或者运上有财，再加后天努力，适时而动。
只要参透命理玄机，因势利导，身弱照样也能发财，这点相信大家应该深有体会。波澜壮阔的富命八字并不难算，难断的是一生平平淡淡的八字。在普通百姓的八字中，身弱者比比皆是。其实普通人更想发财，否则他们累死累活为的什么呢？但他们要发财，靠什么呢？我发现普通八字发财者，都是浑浊之中，带一点清气，行运之时再引导这点清气，就能够有所作为。
或者日主虽弱，但是地支有根，命局五行有一定的流通缓解。或者命局燥暖寒湿有一定的解救，不至于没其身形。遇到什么事也都能逢凶化吉，遇难成祥，有惊无险。如果是一个平淡无奇的八字，是很难找出大富大贵的符号来。所以大多数的算命先生，算不好这些普通八字。即使算也多是安慰和劝导，有的甚至就好像是在上一堂教育课，或者心理咨询。
对于普通八字，总结了一些比较实用的口诀，大家不妨拿来借鉴参考，但切记不能完全套用。要学会活学活用，结合用神喜忌，懂得灵活变通。因为世间八字千万种，而且千差万别，是比较复杂的。大家也可以用实践来加以检验。
富命八字不算难，平淡八字更难断；
更想发财普通人，日元身弱随处见。
身弱财多宜修造，富屋贫人躲不过；
纵然家中藏金玉，手中难言有余钱。
身弱官多压力大，劝你莫争也莫贪；
就算偶尔发点财，这头进来那头完。
身弱食多好幻想，想多做少梦一场；
人前能说又会道，自己办事少主张。
身弱八字财何来，用神与日有情牵；
用神代表有依靠，太阳暖心照我面。
左邻右舍要和睦，和气生财气自散；
身弱最要有根气，好事自古要多磨。
坐下如果根底浅，一生动荡受折磨；
而今传你平淡决，算遍天下普通命。
一场虚惊官星来，纵有坎坷也不难；
命中自有贵人帮，东方浓云自消散。
一点福气食神来，逍遥快活心也宽；
食来也主有口福，吃吃喝喝又过年。
财来工作能称心，月低领点工资钱；
领完赶紧往家寄，自己悄悄吃泡面。
印来修路搞建筑，一席一被过一年；
东奔西走为哪般，家中老少需花钱。
七杀来了灾祸多，疾病是非躲不过；
忍字头上一把刀，切勿冲动惹祸端。
伤官来了口舌多，人前人后莫乱说；
各人自扫门前雪，闲言闲语耳旁过。
枭神来了好算计，一天到晚点子多；
心中苦思千条计，手脚还得忙干活。
此是普通八字诀，活学活用赛神仙。
由彭于晏及馬思純主演，改編自張愛玲同名短篇故事的電影《第一爐香》，是許鞍華（Ann）第三度執導張愛玲故事作品（前兩部為《傾城之戀》及《半生緣》），以導演名氣及經驗計，理論上是一次手到拿來的獻技，斷想不到電影在內地上畫後，竟被一眾張迷狙擊，對今次的選角大有意見。而眼前的許鞍華，再聽到問題問及選角，都已深感無奈，再解說也沒進益。
關於選角問題︰再解釋落去連我自己都怕
《第一爐香》是一部於去年，陪同許鞍華走到《第77屆威尼斯電影節》授予「終身成就金獅獎」榮譽的電影，這是華人女導演首獲的榮譽，可喜可賀，奈何在高峰過後，卻要迎來連接的挑戰。訪問原定由選角談起，但導演許鞍華有感說得太多，也無謂再起事端，只輕輕一句︰「拍攝時沒去想要演員跟原著好似，這不是選角的終極目標，要挑這麼多演員，當中都有很多考慮，我也不想再澄清。」
入行40多年，一位香港殿堂級的導演，獲獎無數，本應可對閒言閒語嗤之以鼻，但她就是泛起一份自責，覺得有責任解說清楚，於是起初面對種種質問，都平心靜氣細心處理，她深信事情是愈辯愈明，只要嘗試去解釋改編一個角色，不一定要跟書中形容一樣，可以有無限可能，大家自會諒解，但話說過了，情況似沒寸進，繼續解釋下去，也多得連自己都說到怕了。「我絕對不是為了出來嗌交，或要掀起一些語出驚人的罵戰，這對件事絕無幫助，而且做導演亦不應該要坐出來不斷解釋自己部戲，所以我覺得事情要告一段落。」
「如果張迷看罷覺得不舒服，我就要認衰」
話說得無奈，但也帶一份自責。「一個導演不應該經常走出來解釋自己拍的東西，出現這情況，一是看的人不夠聰明，一是我拍錯了甚麼，今次自覺是我的問題。張愛玲書迷看這部戲，跟沒看過原著便入場的觀眾看這部戲定必有很大分別，就算是香港觀眾、中國觀眾，或外國觀眾去看都存在分歧。」許鞍安坦言今次受到狙勢是匪夷所思，好些張迷對某些細位都非常執著，甚至覺得不依從這方向去拍，部戲便玩完，例如在電影意境上便存有一些爭議。「原著會比我拍出來更魔幻一點，電影的意境會跟現實混在一起，比較平實，這是我考慮到將魔幻元素放進文藝片中會比較尷尬，這亦不是我擅長去處理的場面。」
說著說著，許鞍華似乎都將結論歸究於自己的不足，「如果張迷看罷覺得不舒服，我就要認衰，是自己的版本沒有成功令人忘了原著，帶不到觀眾進入我的世界。《第一爐香》的前半段是跟足小說的，但去到中段開始有較多改編及創作，觀眾沒有察覺，仍然以看原著心態去看時，到發現不似預期便會有這麼大反應，這是我意想不到。所以未看過原著小說的觀眾，可能沒這麼大反應，做導演進入了這個誤區，換來前所未有的反應不一，對我來說是上了好好的一課。」
許鞍華年屆74，有曰七十而從心所欲，她本可對任何意見都置之不理，順從自己心意去做，但她不僅認真面對問題，更自言是上了一課。最大原因未必是來自導演的虛心，反而是來自一份不甘心，不甘心自己擁有七十的心境，還想如年輕人般知錯能改。「不斷有人問我70歲了，拍到幾時才退休？這是好性別歧視的問題，點解冇人問張藝謀幾時退休？冇人問徐克拍到幾時？他們都已70歲。」
這問題甚至早於12年前，拍《天水圍的夜與霧》已經發生，「當時老闆問可否當作是我的退休之作來宣傳，我笑說︰『你話我退休，不如話我瓜咗啦！』然後到《黃金時代》，又被問可否叫做封刀之作？套戲這麼大卡士都沒賣點，要用到這方向嗎？好有一種標籤感覺，好似見我70歲就應該要退休，其實我幾時退休跟你何干，我拍戲阻住你嗎？
講一次十次還可以，每見一次便講便太濫了，要去到拿自己去大造文章，是令人反感的。」話說得動氣，似要立即終止訪問，但一啖咖啡，又回到滿臉笑容的許鞍華。年齡只是數字，以當下的表現，Ann似乎只是知天命之年。
關於選角問題︰再解釋落去連我自己都怕
《第一爐香》是一部於去年，陪同許鞍華走到《第77屆威尼斯電影節》授予「終身成就金獅獎」榮譽的電影，這是華人女導演首獲的榮譽，可喜可賀，奈何在高峰過後，卻要迎來連接的挑戰。訪問原定由選角談起，但導演許鞍華有感說得太多，也無謂再起事端，只輕輕一句︰「拍攝時沒去想要演員跟原著好似，這不是選角的終極目標，要挑這麼多演員，當中都有很多考慮，我也不想再澄清。」
入行40多年，一位香港殿堂級的導演，獲獎無數，本應可對閒言閒語嗤之以鼻，但她就是泛起一份自責，覺得有責任解說清楚，於是起初面對種種質問，都平心靜氣細心處理，她深信事情是愈辯愈明，只要嘗試去解釋改編一個角色，不一定要跟書中形容一樣，可以有無限可能，大家自會諒解，但話說過了，情況似沒寸進，繼續解釋下去，也多得連自己都說到怕了。「我絕對不是為了出來嗌交，或要掀起一些語出驚人的罵戰，這對件事絕無幫助，而且做導演亦不應該要坐出來不斷解釋自己部戲，所以我覺得事情要告一段落。」
「如果張迷看罷覺得不舒服，我就要認衰」
話說得無奈，但也帶一份自責。「一個導演不應該經常走出來解釋自己拍的東西，出現這情況，一是看的人不夠聰明，一是我拍錯了甚麼，今次自覺是我的問題。張愛玲書迷看這部戲，跟沒看過原著便入場的觀眾看這部戲定必有很大分別，就算是香港觀眾、中國觀眾，或外國觀眾去看都存在分歧。」許鞍安坦言今次受到狙勢是匪夷所思，好些張迷對某些細位都非常執著，甚至覺得不依從這方向去拍，部戲便玩完，例如在電影意境上便存有一些爭議。「原著會比我拍出來更魔幻一點，電影的意境會跟現實混在一起，比較平實，這是我考慮到將魔幻元素放進文藝片中會比較尷尬，這亦不是我擅長去處理的場面。」
說著說著，許鞍華似乎都將結論歸究於自己的不足，「如果張迷看罷覺得不舒服，我就要認衰，是自己的版本沒有成功令人忘了原著，帶不到觀眾進入我的世界。《第一爐香》的前半段是跟足小說的，但去到中段開始有較多改編及創作，觀眾沒有察覺，仍然以看原著心態去看時，到發現不似預期便會有這麼大反應，這是我意想不到。所以未看過原著小說的觀眾，可能沒這麼大反應，做導演進入了這個誤區，換來前所未有的反應不一，對我來說是上了好好的一課。」
許鞍華年屆74，有曰七十而從心所欲，她本可對任何意見都置之不理，順從自己心意去做，但她不僅認真面對問題，更自言是上了一課。最大原因未必是來自導演的虛心，反而是來自一份不甘心，不甘心自己擁有七十的心境，還想如年輕人般知錯能改。「不斷有人問我70歲了，拍到幾時才退休？這是好性別歧視的問題，點解冇人問張藝謀幾時退休？冇人問徐克拍到幾時？他們都已70歲。」
這問題甚至早於12年前，拍《天水圍的夜與霧》已經發生，「當時老闆問可否當作是我的退休之作來宣傳，我笑說︰『你話我退休，不如話我瓜咗啦！』然後到《黃金時代》，又被問可否叫做封刀之作？套戲這麼大卡士都沒賣點，要用到這方向嗎？好有一種標籤感覺，好似見我70歲就應該要退休，其實我幾時退休跟你何干，我拍戲阻住你嗎？
講一次十次還可以，每見一次便講便太濫了，要去到拿自己去大造文章，是令人反感的。」話說得動氣，似要立即終止訪問，但一啖咖啡，又回到滿臉笑容的許鞍華。年齡只是數字，以當下的表現，Ann似乎只是知天命之年。
相爱三年的恋人最终分手，女方一昧将责任归咎第三人
中年人二婚由于利益链比较多，男女俩人相恋不易，感情又大多比较脆弱，能相处多年较难，真正走上结婚道上更是稀少。
兵与娟结识于长沙一个单身群，相恋后感情迅速升温，俩人外出旅行的亲热照频频往群里发，羡煞其余单身狗，多幸福般配的一对 呀！
或许是希望能不断向他人分享自己的幸福，他们迟迟不肯脱离单身群，时间两三年过去后，难免会产生一些磕磕碰碰，分分合合是常有的事。
娟认为同群一个闺蜜灵在俩人感情中起了坏作用，原本想做调解，却越帮越忙，在对娟的劝说中，不断说兵这不对那不对，让娟对兵气不打一处来，双方矛盾与误会越来越深，最后导致彻底分手。
之后不久，娟又得知灵与兵走到一起，气更不打一处来，认为灵是个没安好心的坏女人，瓦解一对恋人的感情，为的是好自己迅速上位。
于是找到另外几个闺蜜入群寻衅，大有对灵兴师问罪之意，灵一直没有出来接招。群主发现后立即出面制止，其他群员对她们的做法也颇有微词，事态才慢慢平息下来。
大家认为如果娟与兵的感情基础好，又岂是她人几句话就能够拆散的？再说灵与兵相好是在娟与兵决定分手之后，单身群里恋爱自由，谁都有追求幸福的权利。
几个进群闹事的闺蜜其做法更不应该，三位当事人自己都难以理清的感情之事，旁人就更难弄清楚孰是孰非。爱情不是一件商品，说帮忙要回来就可以轻易做到。
中年人二婚由于利益链比较多，男女俩人相恋不易，感情又大多比较脆弱，能相处多年较难，真正走上结婚道上更是稀少。
兵与娟结识于长沙一个单身群，相恋后感情迅速升温，俩人外出旅行的亲热照频频往群里发，羡煞其余单身狗，多幸福般配的一对 呀！
或许是希望能不断向他人分享自己的幸福，他们迟迟不肯脱离单身群，时间两三年过去后，难免会产生一些磕磕碰碰，分分合合是常有的事。
娟认为同群一个闺蜜灵在俩人感情中起了坏作用，原本想做调解，却越帮越忙，在对娟的劝说中，不断说兵这不对那不对，让娟对兵气不打一处来，双方矛盾与误会越来越深，最后导致彻底分手。
之后不久，娟又得知灵与兵走到一起，气更不打一处来，认为灵是个没安好心的坏女人，瓦解一对恋人的感情，为的是好自己迅速上位。
于是找到另外几个闺蜜入群寻衅，大有对灵兴师问罪之意，灵一直没有出来接招。群主发现后立即出面制止，其他群员对她们的做法也颇有微词，事态才慢慢平息下来。
大家认为如果娟与兵的感情基础好，又岂是她人几句话就能够拆散的？再说灵与兵相好是在娟与兵决定分手之后，单身群里恋爱自由，谁都有追求幸福的权利。
几个进群闹事的闺蜜其做法更不应该，三位当事人自己都难以理清的感情之事，旁人就更难弄清楚孰是孰非。爱情不是一件商品，说帮忙要回来就可以轻易做到。
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