明.李在马轼夏芷合作《归去来兮图》—《归去来兮图》为纸本水墨，纵28厘米，横656厘米，据东晋诗人陶渊明《归去来辞》诗意而作，共九幅，装成一卷，现收藏于辽宁省博物馆。一、马轼三幅：1.《问征夫以前路》，画诗人弃官归里，策杖而行，正问路于迎面而来的行旅者，二书童担书琴，牵驴抱剑跟随其后；2. 《稚子候门》，画诗人与家人团聚时的喜悦场面；3.《农夫告余以春及》画诗人立于山石之上，看田间农夫忙耕，而知春晓，一派宁静的田园生活景象。作者周密安排，用心良苦，精意描绘，特别是《稚子候门》这段，屋舍、树木及人物，笔法工细，繁而不乱，层次分明，显示出作者高超的技艺。马轼，字敬瞻，嘉定人，工诗，尤善绘事，山水宗郭熙，与戴进等人皆以擅画名于京师。二、李在三幅：1. 《云无心以出岫》，画诗人坐于山顶，望悠云出岫，倦鸟飞还而触景生情，感慨万千；2.《抚孤松而盘桓》，画蔼蔼暮色中，诗人仍抚松遐思，书童似在劝归；3.《临溪流而赋诗》，画诗人坐在溪水岸边，望对岸一双白鹭，展卷命笔，若有所思，童子捧砚磨墨。绘出诗人寄情于大自然的广阔胸襟，人物山水，笔细墨精，潇洒劲秀，特别是《临溪流而赋诗》这段，用减笔描，极近梁楷，表现出作者精湛的造诣。李在(?—1431年)。字以政，福建莆田人，宣德时画苑待诏，擅山水，兼工人物，师承郭熙、马远和夏圭，笔法劲健豪放，有工细和粗笔两种面貌。三、夏芷一幅，《或棹孤舟》，画诗人坐于疾驶舟头，似引领觅句，舟上载诗书文房之属，山石上古松斜生，石后巾车半露。细笔勾勒，动静结合，可见作者功力之深厚。夏芷，字廷芳，钱塘人，画师戴近，善山水，早卒。以上七幅作品画面严整，用笔挺拔，工整苍润，从中可以看出明朝初期一些画家承袭南宋院体画传统的面貌。卷中另外还有 《舟摇摇以轻飏》和《怀良辰以孤往》两幅，系清初补入，非马轼所作。#辽宁省博物馆##国画##山高水长——唐宋八大家主题文物展# https://t.cn/ES6EuAE

【每周一画 | 戴进关山行旅图轴】
《关山行旅图》轴，作品所取题材和布局均源自北宋李成、郭熙派系。图绘高远、深远的全景山水，主山居中，巍然屹立，高峻雄伟，左右诸景相衬，呈金字塔形的稳定构图，气势宏阔。诸景系连紧密自然，高远和深远感主要依仗景色之间的内在联系加以体现，如中景布置村落，有坡堤、土路与前景的垒石、松树、河面、板桥相连，丛林、山道又与远景的峻岭、城阙相接，由此可由近及远，从下至上。布景已克服了画家中年时期欠成熟的痕迹，即藉不自然的树石堆砌或人为的烟云安插来制造高和远，表明戴进晚年已较好地领悟了北宋山水的优长，重视天然布势，力求真实自然。
画面展现的生活场景真实生动，富有生机。近处板桥上三驴踯躅而行，两位行旅者挑担、背筐后随，显出长途跋涉后即将歇息的放松状态。中景村落中几间简陋茅屋，诸多人物活动其间，有卸担询问的行旅人，有招待客人的店家，有闲坐嬉玩的稚童，还有小狗守立村头，这些情节真实地传达出僻远山村简朴、平和的生活气氛。远景山道上又有拉驴上山者，躬腰挑担下山者，另显一番艰辛情状。环境可居可游，观者如身临其境，如北宋郭熙在《林泉高致》中所倡导的：“可行可望，不如可居可游之为得。”

【五代南唐 · 江行初雪图卷】绢本 水墨 设色
作者：赵干
规格：纵25.9厘米*横376.5厘米
馆藏：台北故宫博物院
《江行初雪图》是人物山水并重的作品。卷首有南唐後主李煜的题字：“江行初雪画院学生赵干状”。这里的“学生”，是当时画院内的一个官秩，并非我们通常理解的学生概念。作者赵干，江苏江宁人，擅画江南山水景物。

这幅卷画描绘的是初雪时节，江岸渔村渔民捕鱼的艰辛生活状况。构图曲折婉转，江河水渚之间一派天寒寂静之景。江上渔夫不顾天寒地冻在捕鱼，岸上是一队旅者。渔家生计虽然艰辛，但面对风雪却处之泰然；岸上旅客骑驴，虽衣着厚实却尽显苦寒难行之色。渔人和旅人，普通劳动者和锦衣玉食之客，在漫天飞雪的背景下成绝妙对比。

画面上有人物近三十个，他们衣着各异，表情不同，人物与景致，充满临场的画面感，是了解古代渔人服饰和生活的好素材。