韩寒是作家,也是导演。透过他的作品,我们可以看到浓烈的作者性:有点反叛,有点恣意,有点犀利,还有点柔情与哀伤。
这种作者性,决定了他作品的与众不同。所以,对整个春节档来说,他创作的作品,既是“异类”,也是独一份的存在。
从2014年的《后会无期》到2017年的《乘风破浪》,再到2019年的《飞驰人生》以及当下热映的《四海》,这些韩寒电影,都取得了不错的票房反馈。这种反馈,主要得益于他能与年轻人产生的深切共鸣。
从80后到00后,他的作品影响了几代人的青春成长。每每问世,都渗透着一种强有力的青春共鸣,让人从心底里喝彩:那个懂我的人,终于又来了!
《四海》和前三部作品一样,也保留了一些“韩寒制造”的特色风格,形散而神不散。全片用一场突发事件划分为两个部分。前半段是小镇生活,男主在“良师益友”的陪伴下飞速成长,感受了亲情,收获了友情,经历了爱情。
后半段是都市打拼,男主第一次离开家乡,带着各种局促情绪来到广州,觉得生活就像逐浪之水,一眼望不到尽头,哪怕是意义极大的“飞珠江”,到头来,也是“做了跟没做一样”。
片中填充了很多观众熟悉的韩寒式元素,比如漂泊旅人、赛车元素、幽默金句、拧巴的父爱、独特的取景地等等。
韩寒电影里的故事,总是发生在相对疏离的小世界,主角与外部世界格格不入。《后会无期》里是东极岛,《乘风破浪》里是亭林镇,《飞驰人生》里是上海郊区,《四海》里是南澳岛。小镇既代表了怀旧,也代表了单纯的理想主义。因为足够遥远,所以更加自我。
提起韩寒的电影,最必不可少的就是赛车元素。曾是职业赛车手的他,把自己对赛车的痴迷与热爱,全部投入到了电影中。《后会无期》中有说走就走的自驾游,《乘风破浪》中有赛车手的奇妙历险,《飞驰人生》中有有去无回的越野拉力赛。
“车”这个道具,总是韩寒电影里的重要意象,与流浪、速度、自由相勾连,为主人公的人生旅程提供重要的扭转契机。
这次,在《四海》里,韩寒将四轮汽车变成了两轮摩托车。这个转变乍一看没什么大不了,其实其中蕴含的深意,是需要细品的——汽车是城市象征,摩托是小镇象征。
男主骑着摩托在小镇横冲直撞,但一到广州,他就被“禁摩”了。摩托被人拉走,收缴上去,在院子里蒙尘。而他自己,也成了笼中困兽,只能在笼子里表演摩托特技。这种生活落差,其实就是一种很直白的自由丧失。
韩寒的电影和他的小说一样,有着很强的幽默感。这种幽默并不是单纯的夸张或搞笑,而是一种文学气质的幽默,把你冷不丁地逗笑。
《四海》保持并延续了这种幽默。片中很多搞笑场景,都让人记忆犹新。比如,吴仁腾、吴仁耀父子名字上的谐音梗。比如,女主在海边骑摩托,陷进沙里出不来,问男主陷进去过吗,男主回了句“那没有,傻子才会陷进去”。结果,刚说完,就看到女主脸上的笑意慢慢褪去。
“陷进去”在这里,有一语双关之意,既指陷进沙里,又指陷进爱情。这种“一语双关式”的个人表达,保持了韩寒式幽默的一贯风格。
而沈腾的助阵,也给这部片子带来了如虎添翼的喜剧效果。“长在全国人民笑点”上的沈腾,和刘昊然组成了一对久别重逢的父子档。接触过程中,两人见招拆招的相处模式,看起来尤为吸睛。
片中有场戏,是父亲为了拉近父子距离,主动送给儿子一块手表。儿子看着手表logo,有些难以吃惊:ROLEX,劳力士?结果,父亲淡定作答:很接近,RELAX。这E呀,有点褪色了。前后一搭腔,喜感立马就出来了,让观众笑得前仰后合。
韩寒镜头下的父子,总有一种说不清的隔阂。他们愿意对彼此付出,但又不知道如何表达。
在拧巴的父子关系里,既有命运的无情捉弄,也有化不开的深爱。《四海》里的两父子,同样也是如此。吴仁腾缺席了儿子的成长岁月。
在儿子面前,他总是有意无意地流露出自己的不靠谱。但其实,在不靠谱之外,他还夹杂着一丝舐犊情深。他一直偷偷攒钱,想给儿子一些钱,以弥补他的长期缺席。
熟悉韩寒作品的观众会发现,他电影里的情感着墨,向来是诗意的,是云淡风轻的表达。
这种云淡风轻的个人表达,刚好契合了当下年轻人的心理状态:每个人都是独立的个体,每个人都有每个人的孤独。所以,从这个角度来说,《四海》其实是一部很孤独的电影。但韩寒希望,大家可以从这部电影里品出爱来,“孤独和爱并不冲突,希望大家看完,还是可以感受到爱”。
电影里的爱,都是用一些很具象的东西去呈现:爱是吴仁腾送给儿子的一块手表,是男主送给女主的一条项链,是男主未能成行的赶海之旅,也是女主给男主找回的摩托车。
这些点点滴滴,构成了这部电影最温暖、最浪漫的叙事内核。
从本质上来说,《四海》讲得还是一个追梦的故事。来到广州之后,男女主都在努力地实现梦想,实现自我价值。转动的车轮和飞扬的尘土,承载了他们的热爱与梦想。
只不过,韩寒这次置入了更为残酷的现实表达。他撇开了以往自说自话的个人叙事,兼顾了环境、阶层乃至时代对个体的碾压与撕裂。
这种创作变化,对观众们来说,显然是可喜的。这意味着,作为导演,韩寒已经跳出个人天地,去尝试个人风格之外的一些东西。哪怕这些东西,并不是他所擅长、所驾轻就熟的。私以为,就凭这一点,《四海》这部电影就已经很值得肯定。
这种尝试,刚好与韩寒在片中注入的思想相得益彰。《四海》的英文片名,是“Only Fools Rush In”,取自猫王的一首歌,翻译过来是“智者不入爱河,但我是个傻子”。很有几分“别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿”的意思。
它意在告诉众人:无论戏里戏外,韩寒还是那个韩寒,还是无所畏惧,不被主流所规训,也不被框架所限制。他,只做独一无二的自己,做独一无二的春节档电影。
这是我们所向往的,也是我们所追求的。而韩寒,显然先行一步。
这种作者性,决定了他作品的与众不同。所以,对整个春节档来说,他创作的作品,既是“异类”,也是独一份的存在。
从2014年的《后会无期》到2017年的《乘风破浪》,再到2019年的《飞驰人生》以及当下热映的《四海》,这些韩寒电影,都取得了不错的票房反馈。这种反馈,主要得益于他能与年轻人产生的深切共鸣。
从80后到00后,他的作品影响了几代人的青春成长。每每问世,都渗透着一种强有力的青春共鸣,让人从心底里喝彩:那个懂我的人,终于又来了!
《四海》和前三部作品一样,也保留了一些“韩寒制造”的特色风格,形散而神不散。全片用一场突发事件划分为两个部分。前半段是小镇生活,男主在“良师益友”的陪伴下飞速成长,感受了亲情,收获了友情,经历了爱情。
后半段是都市打拼,男主第一次离开家乡,带着各种局促情绪来到广州,觉得生活就像逐浪之水,一眼望不到尽头,哪怕是意义极大的“飞珠江”,到头来,也是“做了跟没做一样”。
片中填充了很多观众熟悉的韩寒式元素,比如漂泊旅人、赛车元素、幽默金句、拧巴的父爱、独特的取景地等等。
韩寒电影里的故事,总是发生在相对疏离的小世界,主角与外部世界格格不入。《后会无期》里是东极岛,《乘风破浪》里是亭林镇,《飞驰人生》里是上海郊区,《四海》里是南澳岛。小镇既代表了怀旧,也代表了单纯的理想主义。因为足够遥远,所以更加自我。
提起韩寒的电影,最必不可少的就是赛车元素。曾是职业赛车手的他,把自己对赛车的痴迷与热爱,全部投入到了电影中。《后会无期》中有说走就走的自驾游,《乘风破浪》中有赛车手的奇妙历险,《飞驰人生》中有有去无回的越野拉力赛。
“车”这个道具,总是韩寒电影里的重要意象,与流浪、速度、自由相勾连,为主人公的人生旅程提供重要的扭转契机。
这次,在《四海》里,韩寒将四轮汽车变成了两轮摩托车。这个转变乍一看没什么大不了,其实其中蕴含的深意,是需要细品的——汽车是城市象征,摩托是小镇象征。
男主骑着摩托在小镇横冲直撞,但一到广州,他就被“禁摩”了。摩托被人拉走,收缴上去,在院子里蒙尘。而他自己,也成了笼中困兽,只能在笼子里表演摩托特技。这种生活落差,其实就是一种很直白的自由丧失。
韩寒的电影和他的小说一样,有着很强的幽默感。这种幽默并不是单纯的夸张或搞笑,而是一种文学气质的幽默,把你冷不丁地逗笑。
《四海》保持并延续了这种幽默。片中很多搞笑场景,都让人记忆犹新。比如,吴仁腾、吴仁耀父子名字上的谐音梗。比如,女主在海边骑摩托,陷进沙里出不来,问男主陷进去过吗,男主回了句“那没有,傻子才会陷进去”。结果,刚说完,就看到女主脸上的笑意慢慢褪去。
“陷进去”在这里,有一语双关之意,既指陷进沙里,又指陷进爱情。这种“一语双关式”的个人表达,保持了韩寒式幽默的一贯风格。
而沈腾的助阵,也给这部片子带来了如虎添翼的喜剧效果。“长在全国人民笑点”上的沈腾,和刘昊然组成了一对久别重逢的父子档。接触过程中,两人见招拆招的相处模式,看起来尤为吸睛。
片中有场戏,是父亲为了拉近父子距离,主动送给儿子一块手表。儿子看着手表logo,有些难以吃惊:ROLEX,劳力士?结果,父亲淡定作答:很接近,RELAX。这E呀,有点褪色了。前后一搭腔,喜感立马就出来了,让观众笑得前仰后合。
韩寒镜头下的父子,总有一种说不清的隔阂。他们愿意对彼此付出,但又不知道如何表达。
在拧巴的父子关系里,既有命运的无情捉弄,也有化不开的深爱。《四海》里的两父子,同样也是如此。吴仁腾缺席了儿子的成长岁月。
在儿子面前,他总是有意无意地流露出自己的不靠谱。但其实,在不靠谱之外,他还夹杂着一丝舐犊情深。他一直偷偷攒钱,想给儿子一些钱,以弥补他的长期缺席。
熟悉韩寒作品的观众会发现,他电影里的情感着墨,向来是诗意的,是云淡风轻的表达。
这种云淡风轻的个人表达,刚好契合了当下年轻人的心理状态:每个人都是独立的个体,每个人都有每个人的孤独。所以,从这个角度来说,《四海》其实是一部很孤独的电影。但韩寒希望,大家可以从这部电影里品出爱来,“孤独和爱并不冲突,希望大家看完,还是可以感受到爱”。
电影里的爱,都是用一些很具象的东西去呈现:爱是吴仁腾送给儿子的一块手表,是男主送给女主的一条项链,是男主未能成行的赶海之旅,也是女主给男主找回的摩托车。
这些点点滴滴,构成了这部电影最温暖、最浪漫的叙事内核。
从本质上来说,《四海》讲得还是一个追梦的故事。来到广州之后,男女主都在努力地实现梦想,实现自我价值。转动的车轮和飞扬的尘土,承载了他们的热爱与梦想。
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最近流行一个新词“新农人”,“农村振兴”各大平台大力扶持农业,各路资本纷纷入场...你在农村随便发个视频,哪怕干巴巴的静态图,也有几十万的浏览量?!
那么,哪些人的八字命盘比较适合从事“回乡创业”呢?!一般,像命盘里财库,事业,婚姻在内盘的人,八字喜用神是土的人,都是比较适合回乡创业的!?
当然,未来的新农业,更是科技的农业,文化的农业,新营销,新推广,各种特色的农业!?八字,以火为喜用神的人,也是很适合做流通,推广,直播,销售这个环节的!?
有需要更细的了解自己的可以私聊。
.
#蚂蚁智业(做有思想的人)
#解惑vip(不惑者明)
#智愈小哥
#新农业
#乡村振兴
#现代农业
#特色农业
#三农
/
#欢迎,打赏私聊。#
归藏易业-(算命.风水.看相|VIP.方案)
蚂蚁智业-(智愈.智聊.智疗)
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1291627715.QQ|yuce365.微信
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看相人/智愈小哥\风水黑武士
我是算命先生:
蔡易成
/ https://t.cn/Ryh0ZSC
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怎么做到“不紧亦不松”地修行
希阿荣博堪布
只要切实修行,肯定会有进步。上等修行者天天都在进步,中等修行者月月进步,下等修行者也会年年进步。倘若修行无进展,应该是没有掌握要领。——《前行笔记之耕耘心田》
行持善法时,身力、心力的标准到底该如何衡量?玛吉拉准空行母说:“不紧亦不松,彼具正见要。”一言以蔽之,力度的标准就是不紧不松。
《杂阿含经》中有一个公案详细地说明了这个道理。当时有一个人叫首楼那,也叫二十亿耳,在嘎达亚那尊者座下剃度出家。他修持一年之后,请求拜见佛陀。二十亿耳到了佛陀那里之后,在佛陀身边有时间就经行。但是他脚底有毛,皮肤细薄,经行时经常脚底流血。为此,佛陀特别开许他可以穿一层底的鞋子。但是他没有穿,他说:“我舍了八十车的金锭和七象随从,从在家到出家,如今怎么能贪著一层底的鞋子呢?”
他很精进地随佛修行了一段时间,但还是没有证果,他就开始有点动摇:“我是一个富家子,大可舍去比丘戒,还俗做居士,享受自己原有的财物,还可以常行布施、供养僧团,也算是一种修行。”
佛陀知道他求证心切,只是因为用功过度,过于紧绷,所以没有证悟。佛陀派了一个人把他叫到跟前,问他说:“你在家时善于弹琴吗?”他说:“善于弹琴。”又问他:“弹琴时,若琴弦太紧,能弹出和雅的声音吗?”他说:“不能。”佛陀又问:“如果把琴弦转缓,能弹出和雅的声音吗?”他说:“不能。”佛陀说:“如果琴弦调得不缓不紧,能弹出和雅的琴声吗?”他说:“能。”
佛陀于是善巧地告诉他:“同样的道理,修行太精进就会增加掉悔,修行太放松则会令人懈怠。因此,应该不紧不松地修行,要远离耽著,也要远离懈怠。”他听了佛的教诲,非常欢喜,顶礼而去。之后他用正确的态度修行,不久就圆满了心愿,证得了阿罗汉果。
其实“不紧不松”也是根据个人情况而定,每个人的承受力不同。如果完全自由散漫地修行,可能会太放逸、太松了,这时要给自己加一点压力。压到什么程度合适呢?就是你能够持续地在这种压力下修持,这就是刚刚好的状态。
当然,我们现在是能承受住一些压力的,比如上师告诉我们每天早上五点钟起来念诵,我相信没有特殊原因的话,五点钟是有闲暇修行的。但我们会觉得这是一个很有压力的善法——早上起来有点困难,或者工作日早上能起来念诵,到了周末就觉得需要放松一下。
其实,上师这个善巧的安排肯定是我们身力、心力能承受住的。但是为什么有时候我们会感到疲惫,甚至退转、放弃呢?可能就是太娇惯自己了。所以,衡量的力度不是你认为困难了就想放松,更主要的是善知识们的安排,虽然你觉得有点困难,但能够坚持行持,这也是对“不紧不松”的一种衡量方法。
除了以上所说的干扰外,我们在日常生活中还会遇到其他各种各样的干扰。这些干扰时时刻刻扰乱着我们的心。你们不要以为只有面目可怖、张牙舞爪的形象才是魔鬼,其实所有干扰修行、障碍解脱的事物都是魔王波旬的化现。它经常隐藏在看似平常的事物后面,扰乱我们的心,如果不能认清它的本质,就很难得到解脱。
其实,既使不求解脱,而只想今生来世过得顺利快乐一些,从佛法中也能得到很多启发和帮助。学佛能让你更喜悦、更有智慧地生活。
然而这里要提醒大家,佛法虽然能用来解决世俗生活中的很多问题,但这并不是佛法的全部,不要以为把佛法运用到日常生活中去舒缓压力,帮助度过情感健康危机、工作困境,化解家庭纠纷,让生活更和谐、更称心如意,让我们对自己更满意等等,就是佛法的最大价值所在。
慈是希望对方快乐,通过友善、关爱、分享等来表现。悲是愿意分担乃至带受对方的苦,这需要莫大的勇气和温柔。观修慈悲心通常从亲近的人开始,因为你与他们的因缘很近,如果你愿意,你能更深切地理解、感受他们的苦乐、希惧,而理解是慈悲的基础。慈悲心具体可分为慈、悲、喜、舍四无量心,其中,舍的意思是平等,也就是说,在我们的训练中,慈悲的对象从亲近的人开始,将逐步扩展到认识却不相干的人、陌生人、憎恶的人,乃至所有众生。同时我们要记住,无论是分享还是分担,都应以自他平等之心去做,道德上、物质上不要有高高在上的优越感。
慈悲心的训练使我们内心越来越宽阔、柔软、坚强,这是幸福快乐的源泉。
希阿荣博堪布
只要切实修行,肯定会有进步。上等修行者天天都在进步,中等修行者月月进步,下等修行者也会年年进步。倘若修行无进展,应该是没有掌握要领。——《前行笔记之耕耘心田》
行持善法时,身力、心力的标准到底该如何衡量?玛吉拉准空行母说:“不紧亦不松,彼具正见要。”一言以蔽之,力度的标准就是不紧不松。
《杂阿含经》中有一个公案详细地说明了这个道理。当时有一个人叫首楼那,也叫二十亿耳,在嘎达亚那尊者座下剃度出家。他修持一年之后,请求拜见佛陀。二十亿耳到了佛陀那里之后,在佛陀身边有时间就经行。但是他脚底有毛,皮肤细薄,经行时经常脚底流血。为此,佛陀特别开许他可以穿一层底的鞋子。但是他没有穿,他说:“我舍了八十车的金锭和七象随从,从在家到出家,如今怎么能贪著一层底的鞋子呢?”
他很精进地随佛修行了一段时间,但还是没有证果,他就开始有点动摇:“我是一个富家子,大可舍去比丘戒,还俗做居士,享受自己原有的财物,还可以常行布施、供养僧团,也算是一种修行。”
佛陀知道他求证心切,只是因为用功过度,过于紧绷,所以没有证悟。佛陀派了一个人把他叫到跟前,问他说:“你在家时善于弹琴吗?”他说:“善于弹琴。”又问他:“弹琴时,若琴弦太紧,能弹出和雅的声音吗?”他说:“不能。”佛陀又问:“如果把琴弦转缓,能弹出和雅的声音吗?”他说:“不能。”佛陀说:“如果琴弦调得不缓不紧,能弹出和雅的琴声吗?”他说:“能。”
佛陀于是善巧地告诉他:“同样的道理,修行太精进就会增加掉悔,修行太放松则会令人懈怠。因此,应该不紧不松地修行,要远离耽著,也要远离懈怠。”他听了佛的教诲,非常欢喜,顶礼而去。之后他用正确的态度修行,不久就圆满了心愿,证得了阿罗汉果。
其实“不紧不松”也是根据个人情况而定,每个人的承受力不同。如果完全自由散漫地修行,可能会太放逸、太松了,这时要给自己加一点压力。压到什么程度合适呢?就是你能够持续地在这种压力下修持,这就是刚刚好的状态。
当然,我们现在是能承受住一些压力的,比如上师告诉我们每天早上五点钟起来念诵,我相信没有特殊原因的话,五点钟是有闲暇修行的。但我们会觉得这是一个很有压力的善法——早上起来有点困难,或者工作日早上能起来念诵,到了周末就觉得需要放松一下。
其实,上师这个善巧的安排肯定是我们身力、心力能承受住的。但是为什么有时候我们会感到疲惫,甚至退转、放弃呢?可能就是太娇惯自己了。所以,衡量的力度不是你认为困难了就想放松,更主要的是善知识们的安排,虽然你觉得有点困难,但能够坚持行持,这也是对“不紧不松”的一种衡量方法。
除了以上所说的干扰外,我们在日常生活中还会遇到其他各种各样的干扰。这些干扰时时刻刻扰乱着我们的心。你们不要以为只有面目可怖、张牙舞爪的形象才是魔鬼,其实所有干扰修行、障碍解脱的事物都是魔王波旬的化现。它经常隐藏在看似平常的事物后面,扰乱我们的心,如果不能认清它的本质,就很难得到解脱。
其实,既使不求解脱,而只想今生来世过得顺利快乐一些,从佛法中也能得到很多启发和帮助。学佛能让你更喜悦、更有智慧地生活。
然而这里要提醒大家,佛法虽然能用来解决世俗生活中的很多问题,但这并不是佛法的全部,不要以为把佛法运用到日常生活中去舒缓压力,帮助度过情感健康危机、工作困境,化解家庭纠纷,让生活更和谐、更称心如意,让我们对自己更满意等等,就是佛法的最大价值所在。
慈是希望对方快乐,通过友善、关爱、分享等来表现。悲是愿意分担乃至带受对方的苦,这需要莫大的勇气和温柔。观修慈悲心通常从亲近的人开始,因为你与他们的因缘很近,如果你愿意,你能更深切地理解、感受他们的苦乐、希惧,而理解是慈悲的基础。慈悲心具体可分为慈、悲、喜、舍四无量心,其中,舍的意思是平等,也就是说,在我们的训练中,慈悲的对象从亲近的人开始,将逐步扩展到认识却不相干的人、陌生人、憎恶的人,乃至所有众生。同时我们要记住,无论是分享还是分担,都应以自他平等之心去做,道德上、物质上不要有高高在上的优越感。
慈悲心的训练使我们内心越来越宽阔、柔软、坚强,这是幸福快乐的源泉。
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