【陆英，合肥四姐妹的母亲！】
1906年，安徽合肥一民国名媛出嫁，嫁妆铺了十条街。婚后16年，她接连生了14个孩子，可结婚时，路旁陌生老太太的一句丧气话，在她36岁这一年应验了。
当时，送亲队伍绵延几里，无数路人围观看热闹，路旁一陌生老太太突然冷冷地说：“岂不闻水满则溢，月盈则亏？”
这句话大约是说婚事办得太耀目，这个新娘或许没有好命。而果然如她所言，因为一次意外，这位民国名媛的生命定格在36岁。
她的名字叫做陆英，家世显赫，文采斐然。她的家世背景、出嫁盛况，都是当时同属名媛的林徽因、陆小曼难以望其项背的。
陆英的女婿里有著名汉学家傅汉斯、语言大师周有光、文学大师沈从文，可见其家教非凡。而11岁那年，她的母亲便在为她准备嫁妆，等她21岁出嫁时，嫁妆的单子已经很长很长了。
她的婚事，是家里人精挑细选的强强联合。丈夫名叫张武龄，祖父是洋务派代表人物张树声。婆家有良田万亩，单张武龄名下，每年就有10万石租粮。而且，很可贵的是，张武龄不是一个纨绔子弟，不抽烟不喝酒不玩牌，从小嗜书如命，博学多才。
陆英比比张武龄大4岁，结婚之前，两人并没有见过面。但揭开红盖头的那一刻，张武龄便爱上了她，因为她长得实在太好看了。可家里的老人却说：漂亮女人，都活不长。
21岁的陆英，出身大家族，同样嫁进大家族，一进门，便接管了张家所有的财产，也受到了不少针对。当然，最让她头疼的，还是子嗣问题。
张家的后人，到了张武龄这一代，已经很少了，因此，绵延子嗣的压力，一直压在陆英的头上。
她的肚子很争气，进门后不久就接连怀了3胎，可惜都是女儿。当然，这三个女儿，就是后来赫赫有名的“张家四姐妹”中的三个。
生不下儿子，就是愧对祖先，就是根基不稳，就是遭人口舌，陆英也因此一直郁郁寡欢。后来，她又怀了第四个孩子，是个儿子，可生育时，她难产大出血，孩子最终因窒息而死。
这样的关口，张家上上下下的人，都说是她害死了儿子，话很难听。张武龄心疼妻子，当机立断，禁止任何人提这个儿子，然后带着陆英离开了家，去了苏州开办慈善学校。
在苏州的家里，没有一大家子人的纷纷扰扰，陆英的日子过得很舒心。后来，她又怀了孕，生的都是儿子。
结婚16年，她一共生了14个孩子，但只活下来9个，5个儿子4个女儿。她的四个女儿名气很大，叶圣陶说的那句“九如巷家的四个姑娘，谁娶了都会幸福一辈子”，这句话，就是说的陆英生的四个女儿。
可是很遗憾，她没有等到女儿长大，便早早离去。
那是她刚生完第十四个孩子不久。生产很顺利，可她突然牙疼难忍，便前往医院拔牙，可没想到，拔完了牙，血却开始止不住了。
当时的医疗技术，挽救不了陆英的生命，只能眼睁睁看着她流血去世。后来，有人推测，陆英应该是患上了“坏血病”。
陆英去世时，只有36岁，年华正好，却戛然而止。而一大家子人，不能没有女主人。在她去世后不久，丈夫张武龄便迎娶新媳妇入门。
张武龄因为工作缘故，常不在家，而这个新媳妇对孩子们并不好，几次差点中断四姐妹的学业。好在，去世前陆英做了一件事，为自己的孩子保住了一条退路。
她在去世前，把张家所有的仆人都叫来身边，每个人都给了一个大红包，嘱咐他们一定要善待自己的孩子。
陆英为人很好，对仆人也好，她重视教育，家里人不分男女都支持读书，而且她还会带着仆人一起读书，因此，这些仆人都对她很感恩，在她去世后也很照顾她的孩子。
陆英短暂的一生只有36年，少女时，她是父母的掌中宝，婚后，她被丈夫妥帖照顾，过得很幸福。
只是，沉重的子嗣压力，让她的身体状况下降。
其实，她本人对孩子并没有过多的渴望，只是耐不住婆家人殷切的目光。
或许，她的去世，不是因为拔牙，而是因为太懂事。
她才貌双全，原本可以拥有璀璨绚烂的人生，可为了张家，她呕心沥血，耗尽一生。
不是说这样不好，更不是鼓励女人不要为家庭付出，只是，有时候多么希望这些懂事善良的女人，能多一些自私，在付出的同时别忘了自己。
有时候，爱自己多一点，也没有什么不好，总好过自己的辛苦付出，全给别人做了嫁衣。
如果陆英不生这么多孩子，她可以儿孙绕膝吗？
#民国##历史##历史人物#
1906年，安徽合肥一民国名媛出嫁，嫁妆铺了十条街。婚后16年，她接连生了14个孩子，可结婚时，路旁陌生老太太的一句丧气话，在她36岁这一年应验了。
当时，送亲队伍绵延几里，无数路人围观看热闹，路旁一陌生老太太突然冷冷地说：“岂不闻水满则溢，月盈则亏？”
这句话大约是说婚事办得太耀目，这个新娘或许没有好命。而果然如她所言，因为一次意外，这位民国名媛的生命定格在36岁。
她的名字叫做陆英，家世显赫，文采斐然。她的家世背景、出嫁盛况，都是当时同属名媛的林徽因、陆小曼难以望其项背的。
陆英的女婿里有著名汉学家傅汉斯、语言大师周有光、文学大师沈从文，可见其家教非凡。而11岁那年，她的母亲便在为她准备嫁妆，等她21岁出嫁时，嫁妆的单子已经很长很长了。
她的婚事，是家里人精挑细选的强强联合。丈夫名叫张武龄，祖父是洋务派代表人物张树声。婆家有良田万亩，单张武龄名下，每年就有10万石租粮。而且，很可贵的是，张武龄不是一个纨绔子弟，不抽烟不喝酒不玩牌，从小嗜书如命，博学多才。
陆英比比张武龄大4岁，结婚之前，两人并没有见过面。但揭开红盖头的那一刻，张武龄便爱上了她，因为她长得实在太好看了。可家里的老人却说：漂亮女人，都活不长。
21岁的陆英，出身大家族，同样嫁进大家族，一进门，便接管了张家所有的财产，也受到了不少针对。当然，最让她头疼的，还是子嗣问题。
张家的后人，到了张武龄这一代，已经很少了，因此，绵延子嗣的压力，一直压在陆英的头上。
她的肚子很争气，进门后不久就接连怀了3胎，可惜都是女儿。当然，这三个女儿，就是后来赫赫有名的“张家四姐妹”中的三个。
生不下儿子，就是愧对祖先，就是根基不稳，就是遭人口舌，陆英也因此一直郁郁寡欢。后来，她又怀了第四个孩子，是个儿子，可生育时，她难产大出血，孩子最终因窒息而死。
这样的关口，张家上上下下的人，都说是她害死了儿子，话很难听。张武龄心疼妻子，当机立断，禁止任何人提这个儿子，然后带着陆英离开了家，去了苏州开办慈善学校。
在苏州的家里，没有一大家子人的纷纷扰扰，陆英的日子过得很舒心。后来，她又怀了孕，生的都是儿子。
结婚16年，她一共生了14个孩子，但只活下来9个，5个儿子4个女儿。她的四个女儿名气很大，叶圣陶说的那句“九如巷家的四个姑娘，谁娶了都会幸福一辈子”，这句话，就是说的陆英生的四个女儿。
可是很遗憾，她没有等到女儿长大，便早早离去。
那是她刚生完第十四个孩子不久。生产很顺利，可她突然牙疼难忍，便前往医院拔牙，可没想到，拔完了牙，血却开始止不住了。
当时的医疗技术，挽救不了陆英的生命，只能眼睁睁看着她流血去世。后来，有人推测，陆英应该是患上了“坏血病”。
陆英去世时，只有36岁，年华正好，却戛然而止。而一大家子人，不能没有女主人。在她去世后不久，丈夫张武龄便迎娶新媳妇入门。
张武龄因为工作缘故，常不在家，而这个新媳妇对孩子们并不好，几次差点中断四姐妹的学业。好在，去世前陆英做了一件事，为自己的孩子保住了一条退路。
她在去世前，把张家所有的仆人都叫来身边，每个人都给了一个大红包，嘱咐他们一定要善待自己的孩子。
陆英为人很好，对仆人也好，她重视教育，家里人不分男女都支持读书，而且她还会带着仆人一起读书，因此，这些仆人都对她很感恩，在她去世后也很照顾她的孩子。
陆英短暂的一生只有36年，少女时，她是父母的掌中宝，婚后，她被丈夫妥帖照顾，过得很幸福。
只是，沉重的子嗣压力，让她的身体状况下降。
其实，她本人对孩子并没有过多的渴望，只是耐不住婆家人殷切的目光。
或许，她的去世，不是因为拔牙，而是因为太懂事。
她才貌双全，原本可以拥有璀璨绚烂的人生，可为了张家，她呕心沥血，耗尽一生。
不是说这样不好，更不是鼓励女人不要为家庭付出，只是，有时候多么希望这些懂事善良的女人，能多一些自私，在付出的同时别忘了自己。
有时候，爱自己多一点，也没有什么不好，总好过自己的辛苦付出，全给别人做了嫁衣。
如果陆英不生这么多孩子，她可以儿孙绕膝吗？
#民国##历史##历史人物#
#心理[超话]#
有这样一个段子：“如果一个女生手机上有20个未接来电，那么她很幸福。如果一个男生手机上有20个未接来电，那么他就死定了。”
这种刻板印象虽然很搞笑，但足以说明恋爱中的男女总是相差甚大。
当两个人确定恋爱关系之后，男性更需要恋人懂自己，而女性则希望恋人能够全心全意地爱自己。
男性：对被懂得的需求大于被爱。
女性：对被爱的需求大于被懂得。
#情感##伶熹聊恋爱#
有这样一个段子：“如果一个女生手机上有20个未接来电，那么她很幸福。如果一个男生手机上有20个未接来电，那么他就死定了。”
这种刻板印象虽然很搞笑，但足以说明恋爱中的男女总是相差甚大。
当两个人确定恋爱关系之后，男性更需要恋人懂自己，而女性则希望恋人能够全心全意地爱自己。
男性：对被懂得的需求大于被爱。
女性：对被爱的需求大于被懂得。
#情感##伶熹聊恋爱#
《你好，李焕英》无疑是春节热映电影最大的黑马，虽说是贾玲作为导演的电影处女座，却意料之外地好评如潮。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。
影片之催人泪下，据说要带够纸巾和口罩才可入场，然而看完这部电影后，最大的感触是不值，《你好，李焕英》绝不是一部真正意义上好的电影！说是烂片也不为过。
说说2021踩的第一个电影坑——《你好，李焕英》。本人在看完《唐探3》后打出了3星评价，在看完《你好，李焕英》后对《唐探3》十分抱歉，按这个标准，我认为《唐探3》起码值4星，而《你好，李焕英》2星不能再多了。
影片最大的卖点是浓墨重彩地描摹母女亲情，母爱主题在任何文艺创作里都很常见，《你好，李焕英》为何突出？
首先，它是贾玲献给母亲的作品，孩子写给母亲的赞歌自然戳中了无数母女或者母子的内心；其次，“子欲养而亲不待”是很多人一生的遗憾，这种巨大的情感共鸣很容易让人有代入感；再者，大部头的哭戏，用了十二分的力度把观众拖入一把鼻涕一把泪的情感漩涡，而人在情绪中是难以做出理智打分的。
如果光哭就能有高分，贾玲这部电影完全可以满分。只要她别哭了，我也愿意给她满分。
既然是母女亲情电影，作为贾玲个人献给母亲的赞歌，自然是一部还不错的交给母亲的作品。它就像我们送给父母的第一幅画一样，无论成品好坏，稚嫩而真诚就足以动人。
正是从人文的角度，哪怕她极度美化李焕英的形象也无可厚非，影片里的李焕英是完美的。虽然我们都知道，现实中的每个妈妈都必然有这样或那样的小缺点，但是我们愿意接受李焕英的完美人设，她年轻，漂亮，乐观，宽容，对孩子没有一句怨言。毕竟在每个孩子的心中，妈妈都是完美的。
就如同我们选择性忽视妈妈的小缺点，并没有因此说贾玲拍摄《你好，李焕英》没有诚意，如果不是对妈妈十分怀念，她就不会拍这部电影。
但是，《你好，李焕英》作为影片呈交给观众，恰恰则欠缺了最大的真诚。
一、电影外衣，小品内核
作为观众，走进影院想看的是电影，而《你好，李焕英》的观影体验却如同看了一出加加加长版的小品。
剧本其实非常简单，母亲意外车祸，母女二人穿越到母亲年轻的时代，女儿为弥补母亲的遗憾做了一系列试图改变命运的操作（笑点集中部分），最后发现命运早已注定，但女儿体会到母亲的心意，最终自己和解（稍微升华）。
小品味儿真的太重，能用小品整明白的事儿非要弄成个电影？这部电影就像是拍成小品塞不下，干脆拍成电影得了。无论从电影结构还是剧本本身，它真的都是小品的内核，导致在观影过程中和走出影院后，似乎都没有看电影的体验。
好在沈腾的喜剧戏份很加分，张小斐（饰演李焕英）的表演也是一大亮点，如果不是这两个人撑着，影片之让人昏昏欲睡，估计很难不垮掉。
都说贾玲成就了张小斐，或许更多的，是张小斐成就了《你好，李焕英》。
倘若《你好，李焕英》真是小品形式，经过认真打磨，笑点会更多，泪点也会更自然。
二、强行感人，过度煽情
这部电影感人么，挺感人的。催泪么？一点也不。当大屏幕上不停闪过贾玲的哭脸时，真的很让人出戏。就如同一瓶二锅头，贾玲先干了，你不干也得干，抱歉，真干不了。
我认为到位的泪点不是那种我哭给你看，如果你不哭，我就哇哇大哭，嚎啕大哭，直到你哭为止。这不是触人内心的感动，完全是目的性强的过度煽情和宣泄式的自我感动。
真正的大悲伤，大遗憾，大思念，未必是惊天动地的哭泣，未必是四处张扬地“你看，我的悲伤那么大。”作为个人，当然可以通过痛哭一场让自己好受一点，但在艺术形式上抒情如此简单粗暴，真的很low。
就算是小学生写作文，也已经学会渲染，学会寓情于景，学会借景抒情，就算是直抒胸臆，说一个人难过也不会说“啊，她哭得好伤心，她真难过”。《你好，李焕英》的抒情方式太幼稚。
美的艺术应该有意犹未尽的韵味，将说未说，后有留白，留给观众想想和感受的空间。而不是一股脑儿倒出来，不管对方接不接受都强行往人心坎里塞。
三、逻辑不通，站不住脚
至于所谓的诚意，也更多是自我感动的成分，影片很多细节也说不通。
1、没有完美的母亲，只有完美的感情滤镜
影片出发点是作为女儿的晓玲想争口气，想让妈妈长脸，哪怕就一次都好。而影片中的李焕英，根本就从未把世俗的成功作为孩子成材与否的标准。她对晓玲的“不争气”没有过一丝一毫的失望和责怪，影片中的李焕英，给予的完全是宽容、接纳、欣赏，她甚至从未感觉晓玲是不争气的。
李焕英一再表示，她作为母亲，只要晓玲健康快乐就好。试问在这样温暖的家庭氛围中长大的孩子，如何会陷入“我不是别人家的孩子”那种执念？而“不争气”为何会成为晓玲的心魔？
这种情况，只有两种解释。
要么，晓玲或者说贾玲，她根本从未懂得母亲李焕英作为母亲的心情。要么，李焕英从头至尾都是一个望女成凤的、一直拿晓玲和别人家孩子作对比的母亲。
对于大多数母亲来说，孩子觉得自己不争气要证明给妈妈看，本就是对母亲的爱的不认可。天下妈妈最想要的，不是孩子争气，而是孩子健康快乐。当孩子陷入一定要争气的执念，还有什么比误会和否认妈妈的爱更让一位母亲痛心？
所以，晓玲或者说贾玲根本就在说谎，李焕英并非如同影片中那般欣赏孩子晓玲，甚至可能在生活中不止一次地说过“你看看人家琴姨的女儿……”
而影片出于纪念意义，美化了母亲的形象，通过他人之口来述说母亲的抱怨，那些抱怨的人，玉梅，张叔或者玉梅或者旁人，他们说过的话或许就是中年李焕英自己曾说的话。
如果连母亲对自己的希望落空都不能直视，又说什么真诚？真的大可不必。承认自己在母亲有生之年，没能争口气如她所愿真的很难么？承认自己的母亲婚后过得并没那么幸福，真的有那么难么？承认母亲的不完美，对身为孩子的自己造成过巨大的压力，真的很难么？
影片最好的结局，是母女之间的和解，李焕英要承认自己的期待和抱怨给女儿带来了伤害。而不是晓玲独自揽下所有，影片中她要做争气的好女儿压力完全是自己给自己的，影片后的她，又是否能释怀？
《你好，李焕英》最站不住脚的，恰恰是没有最起码的真诚。
她想弥补，所以把过错都揽在自己身上，影片里的母亲李焕英完美无瑕，如此厚的感情滤镜之后，是碎了一地的“我还是要证明给你看”的决心。太讽刺，也太心寒。
2、生拼硬凑，逻辑混乱
影片另一个大bug是沈光林大张旗鼓地追了李焕英一周，可李焕英突然拿出结婚证，说她和同一个厂里的男同事已经相恋三年。在同一个厂里地下恋三年？作为厂长儿子的沈光林不知道，厂里旁的人也不知道，甚至厂长亲自安排了相亲也没有人去提醒？
为了自圆其说，没有一铺垫的情况下，凭空安排出个地下恋人，实在是没头没脑的、大写的尴尬。
再者说，车祸时安排的是母亲骑着自行车带着晓玲，当大车横着撞过来，骑车的妈妈进了ICU最后抢救无效身亡，神奇的是与妈妈并排的晓玲一点事儿没有。难道就是为了铺垫最后在敞篷车上的圆梦么？除了车牌的用心之外，真的一点也不感人。
影片为了剧情推进而刻意安排的严重车祸事故，痕迹太重，俗到毫无新意。
陈赫饰演的冷特的戏份也很多余，就像是强行为身为主角的晓玲安排的情感戏码，女主角一定要有爱情？或者说影片一定要有爱情？
况且冷特这个人物，在中年李焕英等一群人里是谁？他从未出现过，或者说根本不存在，不然这部影片在穿越的支点上就站不住脚。
冷特，在《你好，李焕英》里不过是个彻头彻尾的工具人。
“天要下雨，娘要嫁人。”这句话在影片里快用烂了，贾玲又是否懂得那句话的含义。
影片中的晓玲因那句话而讨厌下雨，李焕英如果嫁给沈光林，她并不认为是好事一桩，打心底里她希望李焕英嫁给沈光林过上锦衣玉食的生活，又很难过母亲会和不是自己父亲的人结婚。
而“天要下雨，娘要嫁人”的典故，其实并不是悲伤的、难过的、无奈的选择，而是一位母亲在经历丧偶、独自将孩子培养成材后，鼓起勇气选择了自己想要的生活，再次走进了婚姻。如果母亲嫁人会让孩子像晓玲那般难过、反感、抵触，那离异或者丧偶的单身母亲是不是就该为孩子考虑而终生不嫁了？
母亲的爱总是无私奉献，隐忍坚强，而子孩子却列出父母爱自己要遵守的条条框框。孰轻孰重，一望便知。
人所能做的，是选择性记住自己想记住的，忘记自己想忘记的，贾玲的《你好，李焕英》终究是她一个人的自说自话，而真相，我们永远也听不到。看完电影泪流满面的人，又有几个人用心去听过自己的母亲讲述她的一生呢？
没有人能替母亲去定义她的一生是否幸福，也没有人能通过电影去篡改母亲的一生。
且行且珍惜，《你好，李焕英》最大的意义在于警醒。如果人没了，拍再好的电影，有再大的名声，做再多的补救也于事无补。一粥一饭一针一线，生活的意义远远大于功成名就。
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