前几天瑞幸的事闹的沸沸扬扬，喜茶也突然加大力度宣传自家新品咖啡。
从一开始的一杯难求，到现在我家三线城市都能走几步遇见一家店，感觉他也在扩张的路上狂奔。
作为一个穷逼，在我发现他的美式定价要比小蓝杯低十块的时候我决定去试试毒。
杯子还是装奶茶的那个，这样也好反正一眼人家就知道你喝的是喜茶。味道于我而言寡淡如水，几乎只有淡淡苦味或者酸味（也可能和我要的是少冰有关）我觉得下次应该要个加浓才能喝出他应有的味道。但也许就仅限于下次一次了。
我看了一眼旁边的星巴克，要是能重来...
从一开始的一杯难求，到现在我家三线城市都能走几步遇见一家店，感觉他也在扩张的路上狂奔。
作为一个穷逼，在我发现他的美式定价要比小蓝杯低十块的时候我决定去试试毒。
杯子还是装奶茶的那个，这样也好反正一眼人家就知道你喝的是喜茶。味道于我而言寡淡如水，几乎只有淡淡苦味或者酸味（也可能和我要的是少冰有关）我觉得下次应该要个加浓才能喝出他应有的味道。但也许就仅限于下次一次了。
我看了一眼旁边的星巴克，要是能重来...
复苏里原宿文化？是什么因素使 Verdy 获得如今的成功？他对 “Wasted Youth” 和 “Girls Don’t Cry” 的期许又是什么？
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【你是如何进入图像设计领域？】
我一直都喜欢绘画。我在国中时期迷上原宿文化，在高中则爱上了滑板，而图像设计则是这两个文化的元素，我就是这样开始男装设计。高中毕业后，我选择就读大坂艺术学校。我的第一个图像设计是音乐场地 “Light House” 的案子，为他们设计了行事历和门票，并无偿做了一年左右。
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【其他品牌对你现在的影响？】
我洛杉矶朋友们的品牌如 Rare Panther、Carrots 和 Babylon 影响我很深。见到他们没有固定实体商店，仅借由快闪店呈现自家形象却能拥有如此强大的品牌基础，我便将他们的作法运用在日本。
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【是什么契机让你在三年前推出了 “Wasted Youth”？】
我发觉身为一名艺术家，我却无法表达属于自己的风格与想法。我透过 Wasted Youth 呈现出年轻那段日子的挫败，我从大坂搬去东京的前六年不断为钱所困，甚至快付不出房租；然而回首那六年，我不觉得有任时间和事物是被浪费的，必须经历那些才能成为现在的我。我做了一个在啤酒瓶裡放置一朵绽放鲜花的作品，以此象征没有任何事物是浪费的。Wasted Youth 也反映了滑板及庞克这两个我年轻时相当热爱的文化。藉由 Wasted Youth ，我发现我不想製作昂贵的衣服，我只想做平易近人的服饰。
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【去年你以 Girls Don’t Cry 和 NIKE SB 联名了 Dunk SB 并且瞬间售罄，这项合作是如何产生的？】
我在洛杉矶的朋友跟 NIKE SB 团队认识并替我们牵线，但在该团队来到东京后看到 Pizza Slice 贴着 Girls Don’t Cry 的海报，他们反倒对那个更感兴趣，因为我没钱打广告，所以请在那间 pizza 店工作的朋友帮我贴了那张海报。在 pizza 店裡他们问我有没有兴趣做一双 Dunk SB，我一口答应。期间我跟 NIKE SB 团队透过讯息沟通，但因为我希望能在波特兰当面讨论，他们便帮我买了机票飞过去。
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【你是否对那款鞋子的成功感到惊讶？现在它们被炒卖到 $800、$900 了。】
我明白那款鞋有多棒，所以它的成功我并不意外。我知道是透过了多少努力才诞生出那款鞋，且此次合作是我过去的成功所累积而成。而它仅在日本贩售也是现在需求量增加的原因之一。对很多人而言这双鞋让我一夕成名，但对我来说，这是我一步一脚印打造出的计画，它是我平常所作所为的逻辑延伸。
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【透过与高桥盾的合作，你学到了什么？】
我把一些旧设计给高桥盾看，他则选出与 Undercover 契合的。他为这些设计定调，并让它们呈现在 Undercover 的产品上时看起来很自然。很难用言语表达我从他身上所学到的，但我看到某些东西的时候可以立刻知道它们是高桥盾的设计，我想知道如何拥有那种充满独特性的美学。
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【被高桥盾和 NIGO 这些前辈钦点为「下一个巨星」是什么感受？】
这是一种荣幸、意义重大，因为 NIGO 和高桥盾一直是日本设计师的代表，期间并没有新血或是新一代的年轻日本设计师能相提并论；另一个很棒的地方在于这让大家知道这些前辈也是会认可年轻人的，年轻人看到之后会更受启发。
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【对于某些品牌而言，其商品拥有高昂的转卖价是成功的象徵，你怎么看？】
我不觉得这种想法有错，但也不认为这是什么好事。然而知道有人会用这么高的价格购买我的商品，这感觉还不错。当我运作快闪店，会有措施来限制转卖商，且每人只可购买一件商品，但我也明白转卖商亦是这个文化的一部分，我年轻的时候也向转卖商购买 Supreme 及 Jordan。对于有些人愿意多花钱买我的商品，我很感激，但我对转卖商没意见。
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【你觉得高昂的转卖价格，对于你品牌的成功有益处吗？】
我觉得这占了一部分，但我不会特别关注这点。我只想做出好产品，将东西呈现给我爱的人。至于发售之后的事情，已经超出我在乎的范畴了。
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【你希望自己的品牌可以发展得多大或是多主流？】
我想成为主流，但不代表我会瞬间扩张，那样对我而言没有组织。我想扩展到世界各地的店铺，然而我时常看到一些店家并没有以正确的方式呈现那些很酷的品牌；我只想将它发展到我能掌控的规模。 Girls Don’t Cry 快速窜红，而我也因此成名，所以我收到许多合作邀约，有的人则想大量购买我的产品来备货。但我谨慎检视每一个提案，并评估这是不是我真的想做的？将我的产品固定放在特定商店对我是否合适？我不想做得太超过，我必须维护品质。我希望这些产品是很酷的、能让我全力以赴。如果贩售数量太多，连他们的叔叔都在穿我的东西，这就不是我要的结果。我试着谨慎行事，以维持品牌的高度。
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【你成功的关键是什么？要在美日两国将品牌做大并不容易，但你办到了。】
这些 t-shirt 上的标志、设计和信息以日本的观点来看非常浅显易懂，对于居住在美国的人们也是。我想创造出在洛杉矶也会很酷的东西，日本太小了，要在这里做出声量并不容易，所以我试着做出洛杉矶人会喜欢的东西，接著日本人看到后便也会接纳它。
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原文及图片来源：COMPLEX
内容翻译：URBANITY.TAIWAN
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【你是如何进入图像设计领域？】
我一直都喜欢绘画。我在国中时期迷上原宿文化，在高中则爱上了滑板，而图像设计则是这两个文化的元素，我就是这样开始男装设计。高中毕业后，我选择就读大坂艺术学校。我的第一个图像设计是音乐场地 “Light House” 的案子，为他们设计了行事历和门票，并无偿做了一年左右。
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【其他品牌对你现在的影响？】
我洛杉矶朋友们的品牌如 Rare Panther、Carrots 和 Babylon 影响我很深。见到他们没有固定实体商店，仅借由快闪店呈现自家形象却能拥有如此强大的品牌基础，我便将他们的作法运用在日本。
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【是什么契机让你在三年前推出了 “Wasted Youth”？】
我发觉身为一名艺术家，我却无法表达属于自己的风格与想法。我透过 Wasted Youth 呈现出年轻那段日子的挫败，我从大坂搬去东京的前六年不断为钱所困，甚至快付不出房租；然而回首那六年，我不觉得有任时间和事物是被浪费的，必须经历那些才能成为现在的我。我做了一个在啤酒瓶裡放置一朵绽放鲜花的作品，以此象征没有任何事物是浪费的。Wasted Youth 也反映了滑板及庞克这两个我年轻时相当热爱的文化。藉由 Wasted Youth ，我发现我不想製作昂贵的衣服，我只想做平易近人的服饰。
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【去年你以 Girls Don’t Cry 和 NIKE SB 联名了 Dunk SB 并且瞬间售罄，这项合作是如何产生的？】
我在洛杉矶的朋友跟 NIKE SB 团队认识并替我们牵线，但在该团队来到东京后看到 Pizza Slice 贴着 Girls Don’t Cry 的海报，他们反倒对那个更感兴趣，因为我没钱打广告，所以请在那间 pizza 店工作的朋友帮我贴了那张海报。在 pizza 店裡他们问我有没有兴趣做一双 Dunk SB，我一口答应。期间我跟 NIKE SB 团队透过讯息沟通，但因为我希望能在波特兰当面讨论，他们便帮我买了机票飞过去。
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【你是否对那款鞋子的成功感到惊讶？现在它们被炒卖到 $800、$900 了。】
我明白那款鞋有多棒，所以它的成功我并不意外。我知道是透过了多少努力才诞生出那款鞋，且此次合作是我过去的成功所累积而成。而它仅在日本贩售也是现在需求量增加的原因之一。对很多人而言这双鞋让我一夕成名，但对我来说，这是我一步一脚印打造出的计画，它是我平常所作所为的逻辑延伸。
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【透过与高桥盾的合作，你学到了什么？】
我把一些旧设计给高桥盾看，他则选出与 Undercover 契合的。他为这些设计定调，并让它们呈现在 Undercover 的产品上时看起来很自然。很难用言语表达我从他身上所学到的，但我看到某些东西的时候可以立刻知道它们是高桥盾的设计，我想知道如何拥有那种充满独特性的美学。
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【被高桥盾和 NIGO 这些前辈钦点为「下一个巨星」是什么感受？】
这是一种荣幸、意义重大，因为 NIGO 和高桥盾一直是日本设计师的代表，期间并没有新血或是新一代的年轻日本设计师能相提并论；另一个很棒的地方在于这让大家知道这些前辈也是会认可年轻人的，年轻人看到之后会更受启发。
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【对于某些品牌而言，其商品拥有高昂的转卖价是成功的象徵，你怎么看？】
我不觉得这种想法有错，但也不认为这是什么好事。然而知道有人会用这么高的价格购买我的商品，这感觉还不错。当我运作快闪店，会有措施来限制转卖商，且每人只可购买一件商品，但我也明白转卖商亦是这个文化的一部分，我年轻的时候也向转卖商购买 Supreme 及 Jordan。对于有些人愿意多花钱买我的商品，我很感激，但我对转卖商没意见。
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【你觉得高昂的转卖价格，对于你品牌的成功有益处吗？】
我觉得这占了一部分，但我不会特别关注这点。我只想做出好产品，将东西呈现给我爱的人。至于发售之后的事情，已经超出我在乎的范畴了。
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【你希望自己的品牌可以发展得多大或是多主流？】
我想成为主流，但不代表我会瞬间扩张，那样对我而言没有组织。我想扩展到世界各地的店铺，然而我时常看到一些店家并没有以正确的方式呈现那些很酷的品牌；我只想将它发展到我能掌控的规模。 Girls Don’t Cry 快速窜红，而我也因此成名，所以我收到许多合作邀约，有的人则想大量购买我的产品来备货。但我谨慎检视每一个提案，并评估这是不是我真的想做的？将我的产品固定放在特定商店对我是否合适？我不想做得太超过，我必须维护品质。我希望这些产品是很酷的、能让我全力以赴。如果贩售数量太多，连他们的叔叔都在穿我的东西，这就不是我要的结果。我试着谨慎行事，以维持品牌的高度。
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【你成功的关键是什么？要在美日两国将品牌做大并不容易，但你办到了。】
这些 t-shirt 上的标志、设计和信息以日本的观点来看非常浅显易懂，对于居住在美国的人们也是。我想创造出在洛杉矶也会很酷的东西，日本太小了，要在这里做出声量并不容易，所以我试着做出洛杉矶人会喜欢的东西，接著日本人看到后便也会接纳它。
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原文及图片来源：COMPLEX
内容翻译：URBANITY.TAIWAN
你说，这是最好的遇见
嗯，我们遇见了
一切都是那么的美好
余生很长，我想要一直走下去
可是，中途我们却是走散了
其实我要的也不多
一房二人，三餐四季
仅此而已
曾经你许我婚姻的承诺
我应你一世的陪伴
如今，我却单只形影
思念会如潮水般涌向我
我想，我们应该是走到了尽头
缘分已尽四个字很贴切
如果爱，请别敷衍
如果不爱，请别敷衍
如果爱，请深爱
如果不爱，请放手
后来的我们都是最熟悉的陌生人
只期待后来的你会很快乐
嗯，我们遇见了
一切都是那么的美好
余生很长，我想要一直走下去
可是，中途我们却是走散了
其实我要的也不多
一房二人，三餐四季
仅此而已
曾经你许我婚姻的承诺
我应你一世的陪伴
如今，我却单只形影
思念会如潮水般涌向我
我想，我们应该是走到了尽头
缘分已尽四个字很贴切
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如果不爱，请别敷衍
如果爱，请深爱
如果不爱，请放手
后来的我们都是最熟悉的陌生人
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