8-25日记录第15天
此刻完成今日任务✅
社心一章，英语阅读4篇～
今天错了2个，句子结构能分析但是单词卡住～
明天要先把真题单词挖出来背～
今日静态管理居家第6天。
刚下楼取回订购的蔬菜包～
白天休息的时候，看窗外路口那孤独的红绿灯，路上除了警车和120，十字路口坐着的警察，空空如也～
19年到现在，所在城市一直为0，没想到在这个暑假沦陷～
疫情管控真真是不容易～
趁有限的生命，珍惜时间做些想做的事情吧，我们无法预测明天会怎样，只能努力活在当下，充实每一天～
愿明天不再有新增病例，愿平安健康喜乐❤️
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【#明治村# 日本近代化文化遗产的宝库】
明治时期是日本打开窗户看世界、奠定近代化基础的时代。诞生于这一时代、具有历史价值的近代建筑现在被专门转移保存到了明治村博物馆。
——历史建筑拯救计划——
明治村博物馆于1965年3月对外开放，是日本最大规模的户外博物馆，保存陈列着奠定日本近代化基础的明治时期的建筑及历史资料。
1940年，建筑师谷口吉郎亲眼目睹了日本文明开化的象征“鹿鸣馆”因老化而被拆除的场景，由此开启了明治村的历史。后来谷口成为第一任馆长。生于明治时期，这一时代的建筑不能传诸后世，遗憾之余，他的内心萌生了一个想法：将那些面临拆除“命运”的明治建筑迁至他处保存并向社会开放，作为“礼物”留给后人。
鹿鸣馆被拆除大约20年后的一天，谷口在旧制高中同窗会上向各位友人热切地表达了自己的愿望：“我想把明治时期的建筑物留给后世。”当时名古屋铁道的副社长、后来成为社长和董事长的土川元夫对此表示赞同。从那天起，谷口和土川就开始了明治村的筹建活动。每当听到优质的明治建筑即将被拆除，由建筑史专家组成的建筑委员会成员就会像救助急诊病人的急救车一般奔赴现场。
他们当时抢救出了北至北海道、南至京都的15栋建筑，并转移到名古屋铁道名下的爱知县犬山市入鹿池（面积50公顷）湖畔，为每栋建筑都进行了与其风格相符的景观美化。1965年3月18日，明治村博物馆正式对公众开放。
——11处重要无形文化遗产——
明治村对外开放后，明治建筑的拯救工作继续马不停蹄地进行，到10年后的1975年，展区面积扩大至100公顷，转移的建筑物有40多栋。当时正处于经济高速发展的鼎盛期，许多优质的明治建筑在天灾和二战的战火中幸存，却遭遇了因道路扩建带来的拆除危机，明治村的拯救活动使得这些建筑的风貌得以保存到现代。
目前转移的建筑物共有64处。包括教堂、县政府大楼、租界地住宅、商铺、学校、灯塔等各种类型，建筑物旧址所在地不仅涵盖日本国内，还涉及夏威夷、西雅图、巴西等日本人的海外移民地。其中有11处移至明治村后被指定为“重要文化遗产”。1968年，在明治百年热潮的叠加效应下，来馆人数突破150万人。明治村的存在促进了日本各地近代建筑的保存和利用工作的开展，对地区文化遗产价值的再发现也将起到推动作用。
——首相即刻拍板——
在明治村众多历史建筑中，人气最高的要数“帝国酒店中央玄关”。该酒店由20世纪美国建筑大师弗兰克•劳埃德•赖特设计，1923年9月1日竣工。不巧的是，在落成宴会开始的1小时前遭遇关东大地震。幸好建筑物只是轻微受损，后来成为众多灾民的避难场所。在之后很长一段时间内，它作为接待国宾的酒店以及赖特的杰出作品，获得了国内外的多方美誉。
然而，到了上世纪60年代后期，日益增加的入住者让酒店应接不暇，再加上建筑的不断老化，酒店方面不顾众人希望将20世纪的著名建筑物留诸后世的呼声，决定拆除旧楼，建造新楼。但是，1967年佐藤荣作首相结束了日美首脑会谈，在回国后的记者会上，一位美国记者问到“帝国酒店怎么处理”，他当场回答“转移到明治村”。就这样，旧楼的搬迁便确定下来。虽然只有中央玄关部分，但佐藤首相的即刻答复还是让宝贵的建筑遗产得以传诸后世。
内部空间由被誉为“光影魔术师”的赖特操刀设计，以爱知县常滑烧制的砖块和红陶、栃木县出产的大谷石构筑而成，因季节、天气和时间的不同而呈现出不同风情。
此外，出于传承明治文化的考量，明治文豪森鸥外和夏目漱石在不同时期居住过的“森鸥外、夏目漱石住宅”也从东京千驮木迁移至此。这座日式居所雅致舒适，森鸥外在这里写下了德意志留学三部曲之一的《信使》，夏目漱石完成了处女作《我是猫》，可谓文学史上的重要建筑物。
——殖民地风格建筑物——
转移到明治村的建筑中也有一些殖民地风格的建筑，日本人很容易误认为是西式建筑。比如属于东南亚殖民地建筑流派的“三重县厅舍”和“东山梨郡役所”（均为重要文化遗产）。这些建筑物正面都有阳台环绕，可避免强烈的阳光直射室内。采用独具特色的木纹漆施工工艺，以漆料描绘出木纹效果的门窗框，由日本木匠参考横滨和筑地的租借地建筑设计而成。东山梨郡役所虽为木结构建筑，但设计颇具创意，转角处以灰泥涂层加固，建成石砌外墙的效果，天花板以日本传统花鸟风月图案装饰，粉刷工艺非常出色。
西乡从道宅邸（重要文化遗产）的特点是建有凸出的半圆形露台，新大陆美国的法属殖民地路易斯安那州的影响随处可见。
——明治时期日式建筑——
明治时代，西式建筑的影响引人注目，木匠的工艺水平也登峰造极。名古屋商人的“东松家住宅”（重要文化遗产）外观朴实无华，可一旦踏入室内，就能窥见其精湛的建筑工艺。室内天井贯通三层，二楼的走廊建成茶庭风格，尽头是茶室，三楼为跃层式建筑，最里面有反映主人趣味的闲静房间，不愧为体现“茶在名古屋”的建筑。室内装饰并不局限于茶人趣味，设有从油商向银行业转型时设置的防盗措施，为提高生活品质，还在采光和通风上进行了精心设计，将房屋的功能性与茶道趣味相结合，令人惊叹。
——丰富的室内陈列——
除了历史建筑，明治村还积极搜罗家具和史料。目前藏品约有3万件，部分藏品分别陈列在各栋建筑内。曾在鹿鸣馆、明治宫殿、旧东宫御所使用过的家具，赖特、武田五一和远藤新设计的家具等藏品，无论品质还是数量在国内都绝无仅有。这些家具被配置到各栋建筑的书房和餐厅里，参观者可以亲自坐上一坐，感受一番旧时的室内氛围。
此外，在日本铁路发展早期建设的“铁道寮新桥工厂”内，陈列着带菊花御纹章的刨床、环锭细纱机和井口式离心泵等3台被指定为“重要文化遗产”的设备，此外还有奠定了日本近代化基础的设备，如2014年入选世界遗产名录的布鲁纳蒸汽机（横置单气筒蒸汽机），这台蒸汽机曾在富冈制丝厂使用过。志愿讲解员边操作部分设备，边进行演示和讲解。
日本红十字会总部大楼重建时决定废弃的旧文件、书籍和照片等约5000份资料均被救出和保存。这些资料包括日本红十字会在全球率先开展的救灾工作的纪录，是珍贵的史料。
2018年以众筹的形式募资，对19世纪90年代美国制造的大型风琴进行修理，使其恢复了原貌。修复后的风琴由员工进行演奏，为参观者带去明治时期的音色。
此外，在这里进行动态展示的还有铁路发展初期运行于新桥和横滨之间的蒸汽机车，以及日本第一辆市内电车——京都市电。参观者可以乘坐火车，蒸汽机车的汽笛声、燃烧煤炭排出的浓烟、京都市电发出的咣当声，这一切都让人仿佛穿越到了明治时期。
德国文豪歌德曾说：“建筑是凝固的音乐。”意思是音乐总会曲终人散，而建筑却能将它的美诉诸视觉并永久定格。然而，有形之物终究会烟消云散。初代馆长为我们留下了明治时期的著名建筑，其意义非凡。
全文请看日本网：https://t.cn/A6SfBh5J
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明治时期是日本打开窗户看世界、奠定近代化基础的时代。诞生于这一时代、具有历史价值的近代建筑现在被专门转移保存到了明治村博物馆。
——历史建筑拯救计划——
明治村博物馆于1965年3月对外开放，是日本最大规模的户外博物馆，保存陈列着奠定日本近代化基础的明治时期的建筑及历史资料。
1940年，建筑师谷口吉郎亲眼目睹了日本文明开化的象征“鹿鸣馆”因老化而被拆除的场景，由此开启了明治村的历史。后来谷口成为第一任馆长。生于明治时期，这一时代的建筑不能传诸后世，遗憾之余，他的内心萌生了一个想法：将那些面临拆除“命运”的明治建筑迁至他处保存并向社会开放，作为“礼物”留给后人。
鹿鸣馆被拆除大约20年后的一天，谷口在旧制高中同窗会上向各位友人热切地表达了自己的愿望：“我想把明治时期的建筑物留给后世。”当时名古屋铁道的副社长、后来成为社长和董事长的土川元夫对此表示赞同。从那天起，谷口和土川就开始了明治村的筹建活动。每当听到优质的明治建筑即将被拆除，由建筑史专家组成的建筑委员会成员就会像救助急诊病人的急救车一般奔赴现场。
他们当时抢救出了北至北海道、南至京都的15栋建筑，并转移到名古屋铁道名下的爱知县犬山市入鹿池（面积50公顷）湖畔，为每栋建筑都进行了与其风格相符的景观美化。1965年3月18日，明治村博物馆正式对公众开放。
——11处重要无形文化遗产——
明治村对外开放后，明治建筑的拯救工作继续马不停蹄地进行，到10年后的1975年，展区面积扩大至100公顷，转移的建筑物有40多栋。当时正处于经济高速发展的鼎盛期，许多优质的明治建筑在天灾和二战的战火中幸存，却遭遇了因道路扩建带来的拆除危机，明治村的拯救活动使得这些建筑的风貌得以保存到现代。
目前转移的建筑物共有64处。包括教堂、县政府大楼、租界地住宅、商铺、学校、灯塔等各种类型，建筑物旧址所在地不仅涵盖日本国内，还涉及夏威夷、西雅图、巴西等日本人的海外移民地。其中有11处移至明治村后被指定为“重要文化遗产”。1968年，在明治百年热潮的叠加效应下，来馆人数突破150万人。明治村的存在促进了日本各地近代建筑的保存和利用工作的开展，对地区文化遗产价值的再发现也将起到推动作用。
——首相即刻拍板——
在明治村众多历史建筑中，人气最高的要数“帝国酒店中央玄关”。该酒店由20世纪美国建筑大师弗兰克•劳埃德•赖特设计，1923年9月1日竣工。不巧的是，在落成宴会开始的1小时前遭遇关东大地震。幸好建筑物只是轻微受损，后来成为众多灾民的避难场所。在之后很长一段时间内，它作为接待国宾的酒店以及赖特的杰出作品，获得了国内外的多方美誉。
然而，到了上世纪60年代后期，日益增加的入住者让酒店应接不暇，再加上建筑的不断老化，酒店方面不顾众人希望将20世纪的著名建筑物留诸后世的呼声，决定拆除旧楼，建造新楼。但是，1967年佐藤荣作首相结束了日美首脑会谈，在回国后的记者会上，一位美国记者问到“帝国酒店怎么处理”，他当场回答“转移到明治村”。就这样，旧楼的搬迁便确定下来。虽然只有中央玄关部分，但佐藤首相的即刻答复还是让宝贵的建筑遗产得以传诸后世。
内部空间由被誉为“光影魔术师”的赖特操刀设计，以爱知县常滑烧制的砖块和红陶、栃木县出产的大谷石构筑而成，因季节、天气和时间的不同而呈现出不同风情。
此外，出于传承明治文化的考量，明治文豪森鸥外和夏目漱石在不同时期居住过的“森鸥外、夏目漱石住宅”也从东京千驮木迁移至此。这座日式居所雅致舒适，森鸥外在这里写下了德意志留学三部曲之一的《信使》，夏目漱石完成了处女作《我是猫》，可谓文学史上的重要建筑物。
——殖民地风格建筑物——
转移到明治村的建筑中也有一些殖民地风格的建筑，日本人很容易误认为是西式建筑。比如属于东南亚殖民地建筑流派的“三重县厅舍”和“东山梨郡役所”（均为重要文化遗产）。这些建筑物正面都有阳台环绕，可避免强烈的阳光直射室内。采用独具特色的木纹漆施工工艺，以漆料描绘出木纹效果的门窗框，由日本木匠参考横滨和筑地的租借地建筑设计而成。东山梨郡役所虽为木结构建筑，但设计颇具创意，转角处以灰泥涂层加固，建成石砌外墙的效果，天花板以日本传统花鸟风月图案装饰，粉刷工艺非常出色。
西乡从道宅邸（重要文化遗产）的特点是建有凸出的半圆形露台，新大陆美国的法属殖民地路易斯安那州的影响随处可见。
——明治时期日式建筑——
明治时代，西式建筑的影响引人注目，木匠的工艺水平也登峰造极。名古屋商人的“东松家住宅”（重要文化遗产）外观朴实无华，可一旦踏入室内，就能窥见其精湛的建筑工艺。室内天井贯通三层，二楼的走廊建成茶庭风格，尽头是茶室，三楼为跃层式建筑，最里面有反映主人趣味的闲静房间，不愧为体现“茶在名古屋”的建筑。室内装饰并不局限于茶人趣味，设有从油商向银行业转型时设置的防盗措施，为提高生活品质，还在采光和通风上进行了精心设计，将房屋的功能性与茶道趣味相结合，令人惊叹。
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除了历史建筑，明治村还积极搜罗家具和史料。目前藏品约有3万件，部分藏品分别陈列在各栋建筑内。曾在鹿鸣馆、明治宫殿、旧东宫御所使用过的家具，赖特、武田五一和远藤新设计的家具等藏品，无论品质还是数量在国内都绝无仅有。这些家具被配置到各栋建筑的书房和餐厅里，参观者可以亲自坐上一坐，感受一番旧时的室内氛围。
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此外，在这里进行动态展示的还有铁路发展初期运行于新桥和横滨之间的蒸汽机车，以及日本第一辆市内电车——京都市电。参观者可以乘坐火车，蒸汽机车的汽笛声、燃烧煤炭排出的浓烟、京都市电发出的咣当声，这一切都让人仿佛穿越到了明治时期。
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荒园
当我流净所有的眼泪，看着夕阳渐渐落去的背影，一个悲伤的时代正在悄然落幕。这是一个影视剧里失魂落魄的背景，一个衣衫褴褛的老人，坐在一个荒废公园的长凳上，目光呆滞着望向天空和远方，宇宙的宽广和老人的渺小相互碰撞，老人没有任何的幽怨，而是倔强着孤立了整个世界。
我从它肌肤旁划过，指尖留下的痕迹匆匆逝去，我想躺在地上，张开双臂拥抱这片荒园。微风拂过脸庞，我瘫坐在木红色的长凳上，看那车水马龙和这人来人往。他们以不同的频率，不同的声响出现在我的世界，又瞬间匆匆消去。我向来是一个矫情的人，无所事事之时，也会偶尔感慨天地，更何况是此时此地，孤寂者的天堂遇上孤尊本座。浊酒带不走的愁情，烟草消不掉的苦恼，只需这里的微风轻轻一吹，便会全部消散而去。
被治愈的从来都不是人，而是人肉背后的那颗心，霞光亮着世界的最后一抹色彩，几只飞鸟上下盘旋，昨夜那个不知困倦的失眠少年，此刻也正在舒适休歇。当远处的高山只剩下了模糊的轮廓，当天上的云彩全都褪去了华丽的衣衫，我是那么的荣幸，能够与天公持平，玩笑着相互调侃。其实我并非执念中人，对待很多事情的态度都是走过，路过，便一笑而过。可是黑色有时也会闪了眼，留下一道浅浅的伤疤独自愈合，
我站起身，绕着一棵大树步履蹒跚，我不知道此刻的人生应该去思考些什么，十字路口的边缘最彷徨，我甚至都不知道自己是否要去往下一个地方，犹豫徘徊的人最伤感。我没有答案，夏天的蚊虫便给了我答案，浅红的，深红的；豆大的，米小的，密密麻麻地装饰着肌肤。我可以咬牙忍痛等待明天的太阳，就像书中写的那样，努力着等待最终的曙光。相比于书的答案，蚊虫的答案更具活力和生机，我不会尝试在一个浅黑的夜里去读一本书，哪怕那里有正确的答案。耗着时间，我离开了，一同离开的，还有那人来人往里夹杂的小狗。
两栋高耸入云的大楼为这片荒园高调地守着大门，那闪烁的灯火人家是我对这片荒原最后的视觉画面。但我真正想说的是，即便我此刻昂着头颅，我的记忆还是深陷于那荒园的草丛中。我想在这里停留发呆，于是便停了，我想背起书包到世界游荡，于是便去了……如果我之所想皆成现实过往，那么我的想象还能价值几斤几两？我不敢去想这个问题的答案，也不能去想。
省略号就是故事的终点，这世间本无待续未完。我如来时那般衣衫褴褛，又如来时那般贫乏无味，度过了一个夏天，身上只是多了些霉菌的的味道，汗液哪有什么沉淀，污垢退去，死亡将至。
回去的路上，影子时前时后，不知真实意图，人生虽然也是起起伏伏，但最后终将大彻大悟。
当我流净所有的眼泪，看着夕阳渐渐落去的背影，一个悲伤的时代正在悄然落幕。这是一个影视剧里失魂落魄的背景，一个衣衫褴褛的老人，坐在一个荒废公园的长凳上，目光呆滞着望向天空和远方，宇宙的宽广和老人的渺小相互碰撞，老人没有任何的幽怨，而是倔强着孤立了整个世界。
我从它肌肤旁划过，指尖留下的痕迹匆匆逝去，我想躺在地上，张开双臂拥抱这片荒园。微风拂过脸庞，我瘫坐在木红色的长凳上，看那车水马龙和这人来人往。他们以不同的频率，不同的声响出现在我的世界，又瞬间匆匆消去。我向来是一个矫情的人，无所事事之时，也会偶尔感慨天地，更何况是此时此地，孤寂者的天堂遇上孤尊本座。浊酒带不走的愁情，烟草消不掉的苦恼，只需这里的微风轻轻一吹，便会全部消散而去。
被治愈的从来都不是人，而是人肉背后的那颗心，霞光亮着世界的最后一抹色彩，几只飞鸟上下盘旋，昨夜那个不知困倦的失眠少年，此刻也正在舒适休歇。当远处的高山只剩下了模糊的轮廓，当天上的云彩全都褪去了华丽的衣衫，我是那么的荣幸，能够与天公持平，玩笑着相互调侃。其实我并非执念中人，对待很多事情的态度都是走过，路过，便一笑而过。可是黑色有时也会闪了眼，留下一道浅浅的伤疤独自愈合，
我站起身，绕着一棵大树步履蹒跚，我不知道此刻的人生应该去思考些什么，十字路口的边缘最彷徨，我甚至都不知道自己是否要去往下一个地方，犹豫徘徊的人最伤感。我没有答案，夏天的蚊虫便给了我答案，浅红的，深红的；豆大的，米小的，密密麻麻地装饰着肌肤。我可以咬牙忍痛等待明天的太阳，就像书中写的那样，努力着等待最终的曙光。相比于书的答案，蚊虫的答案更具活力和生机，我不会尝试在一个浅黑的夜里去读一本书，哪怕那里有正确的答案。耗着时间，我离开了，一同离开的，还有那人来人往里夹杂的小狗。
两栋高耸入云的大楼为这片荒园高调地守着大门，那闪烁的灯火人家是我对这片荒原最后的视觉画面。但我真正想说的是，即便我此刻昂着头颅，我的记忆还是深陷于那荒园的草丛中。我想在这里停留发呆，于是便停了，我想背起书包到世界游荡，于是便去了……如果我之所想皆成现实过往，那么我的想象还能价值几斤几两？我不敢去想这个问题的答案，也不能去想。
省略号就是故事的终点，这世间本无待续未完。我如来时那般衣衫褴褛，又如来时那般贫乏无味，度过了一个夏天，身上只是多了些霉菌的的味道，汗液哪有什么沉淀，污垢退去，死亡将至。
回去的路上，影子时前时后，不知真实意图，人生虽然也是起起伏伏，但最后终将大彻大悟。
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