印象中，好像我从来没有正儿八经地去推荐过@秘密后院乐队 的音乐。可能最大的理由是……我不知道该怎么去提炼具象的点，与他人去推销它——简单来说，秘密后院做着一种与商品化背道而驰的音乐，但最新的这张《诗词残卷》却又是他们的第一张数字音乐销售的专辑——好吧，那就用“香火钱”的方式去定义之吧。
想到哪说到哪。
秘密后院向来喜欢以古诗词入歌，《诗词残卷》，顾名思义，同样如此。对中国传统诗词的演绎其实并没有什么出奇，但我会告诉你，后院的演绎是特别的。我并不知道这些歌曲的收歌过程，但根据我曾经在后院呆过的经验，像我们之前做李叔同《神游》时候，主创小匡@江湖边老酒馆 会先选定作品，然后通过自己简单的木吉他弹唱，做出demo的骨架，然后把这些demo发给大家，然后各自去研读——这不是电影行业里的剧本围读，这是一个相当缓慢的过程。后院基本也不组织读本会，小匡也不会强加他的解读给到大家，你得用自己过往的生活经验和文化背景去诠释你自己的部分。
像弹播乐手@邹广超 ，他的中阮、吉他或是秦琴，一般的吉他手也会在主唱top line之外写一段旋律，但这个旋律其实是烘托性的，为人声服务的，而邹广超不。通常在后院的音乐里，邹广超会发展出一段和主唱小匡完全不同的演奏，小匡演的是A，邹广超演奏的是B——我指的并不是和声上的冲突，而是他们彼此主题的展现。后院只是提供了一个空间，但一中各表，同样是陶渊明的《读山海经》，同样是“俯仰终宇宙，不乐复何如”，小匡、广超包括吹奏箫的哓哓，他们都在诠释各自心目中的陶渊明。
从某种程度上来说，秘密后院做的是一种复调音乐，而听者围绕在周边，自然更有各种不同的解读。如《读山海经》里，小匡和广超都在经营各自的空间，小匡的江湖边老酒馆，广超的绿至，不同人来人去，他们彼此空间里的客户重叠率会有50%吗？那彼此在歌中的理解，怎么会是一样的呢？
所以，如果你硬要说秘密后院的音乐是商品，那它只能是非标品。一种具有十个面的骰子。你很难对他下结论。本身乐队成员也没有确切的结论。
那天我跟广超聊这张专辑的时候，我就说：诶，广超，其实我真的从来没有像这样跟你聊音乐，我们以前在后院排练的时候都不聊音乐。其实啊，我们就各演各的，你自己看着你自己的那一坨，反正到时候演出了、录音了，你自己搞不好，那是你自己丢人，关我屁事。
而这些事情，十多年前我在后院的时候，我是没有觉察的。这全都是后知后觉的。后院拒绝的就是这样确定性的东西。
如果你非要冲音乐上来揪，真的要聊出个所以然来，当然也可以。和后院过往的专辑相比，《诗词残卷》显得更规整、更工业化（天啊，我竟然用工业化这个词）一些。主题的明确，情绪的流动，整个设计感变得相对大众化一些。虽然乐队成员经历了变动，没有了打击乐手（有的歌是录音师、制作人星爷兼任打击乐手，这都是后期加的，录制时我还去录音棚串门了几次；有的歌就放弃了打击乐），但后院却极大地提升了他们的groove，比如在苏东坡《清欢》最后广超的那段中阮弹拨里；或是在《击壤歌》里，广超演奏出充满了呼吸感、我认为绝对是中国当下第一流民乐弹播乐手的演出，和女声贩贩的搭配让我想到了那些经典的南音作品（如杜焕），这里头没有任何的节奏乐器，但里头却又都是节奏；还如《喜见外弟又言别》，这是我专辑里最喜欢的一首，我一直强调呼吸感，因为我觉得以诗词入乐，音乐是说话的延伸，口气是最重要的，而这首歌里无论是小匡或是广超、哓哓，三位中年男人把唐人在乱离中的伤别，就这样自然地唱了出来，当小匡唱完“明日巴陵道，秋山又几重”，箫声响起——然后第二段快进入的时候，广超用又他最擅长的拟琵琶式的快速弹播技巧（但他总觉得琵琶这个音色太紧张，总是马上催那种，他就不喜欢）的方式——这一切就对了。后院的音乐其实就是这样，你听起来是感性的，但里头的东西都是理性的。可分析这种理性，对于听众来说毫无意义。
所以，其实我说的这一切，也并没有太多意义。
那就这样吧。
想到哪说到哪。
秘密后院向来喜欢以古诗词入歌，《诗词残卷》，顾名思义，同样如此。对中国传统诗词的演绎其实并没有什么出奇，但我会告诉你，后院的演绎是特别的。我并不知道这些歌曲的收歌过程，但根据我曾经在后院呆过的经验，像我们之前做李叔同《神游》时候，主创小匡@江湖边老酒馆 会先选定作品，然后通过自己简单的木吉他弹唱，做出demo的骨架，然后把这些demo发给大家，然后各自去研读——这不是电影行业里的剧本围读，这是一个相当缓慢的过程。后院基本也不组织读本会，小匡也不会强加他的解读给到大家，你得用自己过往的生活经验和文化背景去诠释你自己的部分。
像弹播乐手@邹广超 ，他的中阮、吉他或是秦琴，一般的吉他手也会在主唱top line之外写一段旋律，但这个旋律其实是烘托性的，为人声服务的，而邹广超不。通常在后院的音乐里，邹广超会发展出一段和主唱小匡完全不同的演奏，小匡演的是A，邹广超演奏的是B——我指的并不是和声上的冲突，而是他们彼此主题的展现。后院只是提供了一个空间，但一中各表，同样是陶渊明的《读山海经》，同样是“俯仰终宇宙，不乐复何如”，小匡、广超包括吹奏箫的哓哓，他们都在诠释各自心目中的陶渊明。
从某种程度上来说，秘密后院做的是一种复调音乐，而听者围绕在周边，自然更有各种不同的解读。如《读山海经》里，小匡和广超都在经营各自的空间，小匡的江湖边老酒馆，广超的绿至，不同人来人去，他们彼此空间里的客户重叠率会有50%吗？那彼此在歌中的理解，怎么会是一样的呢？
所以，如果你硬要说秘密后院的音乐是商品，那它只能是非标品。一种具有十个面的骰子。你很难对他下结论。本身乐队成员也没有确切的结论。
那天我跟广超聊这张专辑的时候，我就说：诶，广超，其实我真的从来没有像这样跟你聊音乐，我们以前在后院排练的时候都不聊音乐。其实啊，我们就各演各的，你自己看着你自己的那一坨，反正到时候演出了、录音了，你自己搞不好，那是你自己丢人，关我屁事。
而这些事情，十多年前我在后院的时候，我是没有觉察的。这全都是后知后觉的。后院拒绝的就是这样确定性的东西。
如果你非要冲音乐上来揪，真的要聊出个所以然来，当然也可以。和后院过往的专辑相比，《诗词残卷》显得更规整、更工业化（天啊，我竟然用工业化这个词）一些。主题的明确，情绪的流动，整个设计感变得相对大众化一些。虽然乐队成员经历了变动，没有了打击乐手（有的歌是录音师、制作人星爷兼任打击乐手，这都是后期加的，录制时我还去录音棚串门了几次；有的歌就放弃了打击乐），但后院却极大地提升了他们的groove，比如在苏东坡《清欢》最后广超的那段中阮弹拨里；或是在《击壤歌》里，广超演奏出充满了呼吸感、我认为绝对是中国当下第一流民乐弹播乐手的演出，和女声贩贩的搭配让我想到了那些经典的南音作品（如杜焕），这里头没有任何的节奏乐器，但里头却又都是节奏；还如《喜见外弟又言别》，这是我专辑里最喜欢的一首，我一直强调呼吸感，因为我觉得以诗词入乐，音乐是说话的延伸，口气是最重要的，而这首歌里无论是小匡或是广超、哓哓，三位中年男人把唐人在乱离中的伤别，就这样自然地唱了出来，当小匡唱完“明日巴陵道，秋山又几重”，箫声响起——然后第二段快进入的时候，广超用又他最擅长的拟琵琶式的快速弹播技巧（但他总觉得琵琶这个音色太紧张，总是马上催那种，他就不喜欢）的方式——这一切就对了。后院的音乐其实就是这样，你听起来是感性的，但里头的东西都是理性的。可分析这种理性，对于听众来说毫无意义。
所以，其实我说的这一切，也并没有太多意义。
那就这样吧。
#时空中的绘旅人[超话]#我想练透视来着，就在找绘的图找消失点……然后当我摸到这张图，我震惊了。【提示:b线是整张图的对称轴。a线是自窗户上的一个原点到笼子最顶端到笼子最中间的线。】（然后我大概没有找到消失点？）
[doge]重点：我觉得这张图有在暗示艾因在帝国身份重要。（本人司叶罗推，主推司岚，是司半梦。然后喜欢星提和觉醒路辰，我不推艾因！求生欲拉满jpg.）
① 通过b线与a线的位置，我明显感觉到艾因司岚的面积比罗夏路辰的大。a线可能才是这张图的“对称线”（依照窗户和笼子判断），但是客观上是b线。所以……司岚和艾因的面积确实比较大。（我也不知道该怎么解释了，你们看[允悲]）
② 在①中我是将艾因和司岚放一起了，但是如果把他们四个单独分开的话，因为近大远小，其实司岚的面积比路辰还要小。然后我发现艾因的面积比路辰大。所以其实艾因更重要？
总结，我觉得帝国官职最大的可能就是艾因哈。（虽然找叶塞的图不科学，但是我真的觉得他有趣。）至于把每个人占这张图的面积大小排序出来……我可能不行。但我觉得确实司岚面积最小？？？有可能因为在这张图里面他距离笼子最近？
以上仅个人观点。然后有没有姐妹帮我找找这个图消失点。我已经祸害了不少绘的图了[苦涩]，感觉找得没头绪啊[苦涩]
[doge]重点：我觉得这张图有在暗示艾因在帝国身份重要。（本人司叶罗推，主推司岚，是司半梦。然后喜欢星提和觉醒路辰，我不推艾因！求生欲拉满jpg.）
① 通过b线与a线的位置，我明显感觉到艾因司岚的面积比罗夏路辰的大。a线可能才是这张图的“对称线”（依照窗户和笼子判断），但是客观上是b线。所以……司岚和艾因的面积确实比较大。（我也不知道该怎么解释了，你们看[允悲]）
② 在①中我是将艾因和司岚放一起了，但是如果把他们四个单独分开的话，因为近大远小，其实司岚的面积比路辰还要小。然后我发现艾因的面积比路辰大。所以其实艾因更重要？
总结，我觉得帝国官职最大的可能就是艾因哈。（虽然找叶塞的图不科学，但是我真的觉得他有趣。）至于把每个人占这张图的面积大小排序出来……我可能不行。但我觉得确实司岚面积最小？？？有可能因为在这张图里面他距离笼子最近？
以上仅个人观点。然后有没有姐妹帮我找找这个图消失点。我已经祸害了不少绘的图了[苦涩]，感觉找得没头绪啊[苦涩]
因为定了下周去西班牙的行程，我的健康码马上过期了，而我又不愿意直接冲去打加强针（我已经总共打过三针了，而且一月份还有疑似感染史）
试了问医生，周六跑了四家药店打了两个电话，可能是我此生讲法语最多的一天，还是没能用中国的两针疫苗完成兑换，也不能证明我曾经感染过。一气之下约了晚上的疫苗，15分钟结束了，今天浑身酸疼躺了一天。
在这一周里，我给第一次帮我打疫苗的医生发了很多次邮件询问，他是个非常严谨又善良的老头，打第一针辉瑞的时候特别耐心处理我的特殊情况（我在国内打过疫苗。他每次回复都会分点特别详细地给我解释，虽然到最后还是免不了挨这一针，但是他的邮件对我是很大的慰藉
昨天打完疫苗，我又给他发了邮件，告诉他我试过了所有方法都不行，只能去接种。我说不管如何，您真的是一位很好的医生。
刚才他又给我回了很长一段，内容甚至让我有点错愕。不过是半年前一面之缘的一位留学生而已，数次麻烦他都认认真真回复已经是我能想到的以礼相待了，何至于此以诚相待
虽然法国的各种系统都很烂，仍然有很多善良又真诚的人哪。
S'il y a plusieurs raisons pour moi de rester en France, sa gentillesse est l'une des raisons
试了问医生，周六跑了四家药店打了两个电话，可能是我此生讲法语最多的一天，还是没能用中国的两针疫苗完成兑换，也不能证明我曾经感染过。一气之下约了晚上的疫苗，15分钟结束了，今天浑身酸疼躺了一天。
在这一周里，我给第一次帮我打疫苗的医生发了很多次邮件询问，他是个非常严谨又善良的老头，打第一针辉瑞的时候特别耐心处理我的特殊情况（我在国内打过疫苗。他每次回复都会分点特别详细地给我解释，虽然到最后还是免不了挨这一针，但是他的邮件对我是很大的慰藉
昨天打完疫苗，我又给他发了邮件，告诉他我试过了所有方法都不行，只能去接种。我说不管如何，您真的是一位很好的医生。
刚才他又给我回了很长一段，内容甚至让我有点错愕。不过是半年前一面之缘的一位留学生而已，数次麻烦他都认认真真回复已经是我能想到的以礼相待了，何至于此以诚相待
虽然法国的各种系统都很烂，仍然有很多善良又真诚的人哪。
S'il y a plusieurs raisons pour moi de rester en France, sa gentillesse est l'une des raisons
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