【莞图活动】#杨宝霖讲东莞氏族源流# 提起杨氏,东莞文化的传承与之有着密不可分的联系。1935年,延续凤台诗社遗风,由东莞进士徐夔飏重新组织,“年龄相若者十二人,结为文酒之会,每月吟诗一次,迭为宾主,遂定名凤台新社。”其中,凤台新社成员杨鹤宾将各人诗歌唱和汇编成一本《凤台新社吟草》,入民国以后的东莞诗歌总集,仅此一书。更多精彩内容,尽在本周六“追源溯流——杨宝霖讲东莞氏族源流”系列讲座第二十一讲东莞汤氏、杨氏!!!
[耶]新的一周咱们让自己更有情怀和文化吧,今天玩点雅的!这年头谁还不会吟诗一首朗读几句![good]从《诗词大会》到《朗读者》凸显不少优秀作品和人,今天我们都来做一个优秀的“诗人”或者“诵读者”,[好喜欢]读给爸妈读给伴侣读给晴天阳泉and陌生人![来]来吧!让你的声音飘在岭南大地吧!在线收听https://t.cn/RyM3QPC https://t.cn/RyhKtB5
【高清放大版】元 黄公望 丹崖玉树图轴纸本101.3x43
元 黄公望 丹崖玉树图轴纸本101.3x43
丹崖玉树图为元代黄公望所作。
画中山峦重叠,高松杂树遍布窠石坡岸之上,梵寺仙观掩映于山石林木之中,溪流回转,云烟缭绕,一派深远优美的意境。
黄公望曾谓:“作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜也。”此图便是以董源、巨然创造的披麻皴手法写成,并以水墨浅绛设色。
本幅无作者款印,有元代张翥、陆行直、王国器、徐霖、无名氏等五跋。
裱边有明董其昌二跋,清潘亦隽一跋。
此图虽无作者款印,但时人张翥的题诗中云:“一峰居士精神健,此笔前生应画师。”点明此图为黄公望所作。
由于是在纸本上作画,作者较其《天池石壁图》、《九峰雪霁图》等绢本作品更充分地发挥了笔墨融合的韵味,用笔松秀,点染随意,潇洒自如,在不着笔处衬出迷蒙浮动的云烟雾气,虚实开合,愈增添了山水的灵秀,故虽崇山满纸而无迫塞之感。
王原祁评黄氏画作曾云:“每见其布景用笔,于浑厚中仍饶逋峭,苍莽中转见娟妍,纤细而气益闳,填塞而境愈廓,意味无穷。”此作堪为代表。
《过云楼书画记》卷二十一著录。
黄公望(1269—1354年),字子久,号大痴道人,常熟(今江苏)人。早年一度在大都(今北京)监察御史院当书吏,曾入狱,后隐逸于苏南和富春山,系道教全真教派教徒。
他专擅山水,取五代董源、巨然的“平淡天真”,又得元代赵孟頫之“古意”,为“元四家”之首,著有《山水诀》。 https://t.cn/RiaR4sW
元 黄公望 丹崖玉树图轴纸本101.3x43
丹崖玉树图为元代黄公望所作。
画中山峦重叠,高松杂树遍布窠石坡岸之上,梵寺仙观掩映于山石林木之中,溪流回转,云烟缭绕,一派深远优美的意境。
黄公望曾谓:“作山水者,必以董为师法,如吟诗之学杜也。”此图便是以董源、巨然创造的披麻皴手法写成,并以水墨浅绛设色。
本幅无作者款印,有元代张翥、陆行直、王国器、徐霖、无名氏等五跋。
裱边有明董其昌二跋,清潘亦隽一跋。
此图虽无作者款印,但时人张翥的题诗中云:“一峰居士精神健,此笔前生应画师。”点明此图为黄公望所作。
由于是在纸本上作画,作者较其《天池石壁图》、《九峰雪霁图》等绢本作品更充分地发挥了笔墨融合的韵味,用笔松秀,点染随意,潇洒自如,在不着笔处衬出迷蒙浮动的云烟雾气,虚实开合,愈增添了山水的灵秀,故虽崇山满纸而无迫塞之感。
王原祁评黄氏画作曾云:“每见其布景用笔,于浑厚中仍饶逋峭,苍莽中转见娟妍,纤细而气益闳,填塞而境愈廓,意味无穷。”此作堪为代表。
《过云楼书画记》卷二十一著录。
黄公望(1269—1354年),字子久,号大痴道人,常熟(今江苏)人。早年一度在大都(今北京)监察御史院当书吏,曾入狱,后隐逸于苏南和富春山,系道教全真教派教徒。
他专擅山水,取五代董源、巨然的“平淡天真”,又得元代赵孟頫之“古意”,为“元四家”之首,著有《山水诀》。 https://t.cn/RiaR4sW
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