#周深就是天赐的声音#✨#胡彦斌周深合唱舞台唱到嘶吼了#
《贼》(与胡彦斌)：欢迎对号入座
我欣赏你直言不讳，不阻拦你自甘琐碎。对号入座，闻风而兴，我从不将就随之起舞，沦为你同类。
很多东西已经有大佬们分析过了，我就说说我自己的感受吧：
前奏下行的吉他和电钢营造出了些许阴鸷的氛围，之后闪烁的合成器声像在暗示浪潮下涌动的恶，和此刻周深唱到“暗地里偷偷作祟”呼应。
在降a小调的部分里，我很喜欢他俩在“说你有那么爱谁”这句的处理，斌斌老师弱唱来表达了不信任，而周深用气声道出的“骗谁”像是在耳边的诉说：你的小算盘我清楚得很；而第二次出现这句歌词时，周深唱的是高声部上行的和声，则是直截了当的轻蔑。
副歌A段编曲中急促的弦乐，不知为何让我想到了弗拉明戈（绝对没有在说音乐风格像，只是描述一种我脑海里的画面），是“我”与“你”在人性的修罗场中对峙、似乎是在斗舞，随着周深演唱的力度加大，“我”看穿了“你”的挑衅，才不随之起舞、沦为你同类。
第二次主歌B段，周深演唱的力度相对之前第一次主歌中的要更强，“隐瞒谁”是气势逼人的质问。此刻进入第二次副歌时、从降a小调转为f小调，情绪更上了个台阶。
Bridge的部分，“错，对，无所谓，也不需要你指挥”，指挥，或是置喙。斌斌老师唱主声部，第一遍编曲中只有鼓点，而之后随着周深的声部跟着音阶一步步升高，编曲中的器乐也一步步重新加入。
最后一遍副歌B段加入了防空警报般的音效，在高压之下，二位的对抗也达到高潮。
作为这档节目三季的听众，我一直很喜欢斌斌老师的编曲，之前也在猜测他俩会不会有机会合作，这次终于能有机会享受到这个合作舞台。斌斌老师唱功极佳，在编曲中也很懂得为自身vocal留出发挥余地，比如这个舞台中二人的吟唱和声在我看来也是华彩，他们像是两把配和默契的电吉他。在上一期《调查中》关于选曲和幕后制作的部分中，周深提到“每个人心中都有黑色的声音”，而此刻他们却用泛着金属光芒的声音对抗着。
另外这个舞台在我印象中是少有的周深不那么“端庄”的舞台，发声科学、声音高洁是周深的舞台给人留下的最普遍的印象，即使是想表现暗黑、情yu等色彩，也是通过改变发声和咬字的细节来体现。而在这个舞台中，有“小臭嘴”的喷麦，也有最后咽音F5的撕裂音（题外话，这个这个让我想到摇滚乐现场最后吉他手会弹出的一些不那么悦耳却很激烈的音，一下子忘了术语是啥……），印象中很少有这样“不专业”的行为和如此消耗身体的唱法，很少看到他把如此原始的激烈情感带到舞台上，全然不顾自己是不是依然高洁端庄……
我曾看到一个博主曾描述过她小时候村口的一些老人们，他们似乎全天都盯着她和她表弟的行踪，随时准备向她舅妈告状，而他们在她舅妈小时候，也随时准备向舅妈的妈妈告状，倒不是有多关心这些孩子们，只是想看他们被大人惩罚。博主用“琐碎”一词形容这些人的人生，这让我印象很深刻。随着网络的发展，我们接触事物的时间被碎片化，我们接收的信息被碎片化，宣泄黑色与变得琐碎也变得更容易，大家多多少少都遭受过戾气和攻击。而每个人的承受能力不同，宣泄者朝风中吐出的沙砾，对被迫接收的人而言可能很快便聚沙成塔。
周深选择把这首歌带到这个舞台上，不是作为公众人物在发牢骚，早在去年创造营时他就提到过这个议题。（p1）
若这样的攻击只存在于公众人物身上，那在他看来没必要把这首歌带到台上，在第一次听到这首歌时，我就非常拜服原唱老师的创造力，因为我每次听时，脑海里都会浮现出许多社会新闻和许多人的ID。【p2】
在这个舞台的宣传博下面，他这样回复粉丝道：“我不勇敢，我们也不一定要勇敢，但是我一定要保护好自己，做好自己！主要是美好的都可以！！”【p3】
当遭到攻击时，保护自己尽量不被恶意影响心态，保护自己、不成为琐碎的人。
当信息触手可及，收与发都轻而易举时，是否变得琐碎，成为了人们常常要做出的选择。
总之，我欣赏你直言不讳，不阻拦你自甘琐碎。对号入座，闻风而兴，我从不将就随之起舞，沦为你同类。
扒谱见p4-p8，周深在本节目上展现的live音域见p9-p10
《贼》(与胡彦斌)：欢迎对号入座
我欣赏你直言不讳，不阻拦你自甘琐碎。对号入座，闻风而兴，我从不将就随之起舞，沦为你同类。
很多东西已经有大佬们分析过了，我就说说我自己的感受吧：
前奏下行的吉他和电钢营造出了些许阴鸷的氛围，之后闪烁的合成器声像在暗示浪潮下涌动的恶，和此刻周深唱到“暗地里偷偷作祟”呼应。
在降a小调的部分里，我很喜欢他俩在“说你有那么爱谁”这句的处理，斌斌老师弱唱来表达了不信任，而周深用气声道出的“骗谁”像是在耳边的诉说：你的小算盘我清楚得很；而第二次出现这句歌词时，周深唱的是高声部上行的和声，则是直截了当的轻蔑。
副歌A段编曲中急促的弦乐，不知为何让我想到了弗拉明戈（绝对没有在说音乐风格像，只是描述一种我脑海里的画面），是“我”与“你”在人性的修罗场中对峙、似乎是在斗舞，随着周深演唱的力度加大，“我”看穿了“你”的挑衅，才不随之起舞、沦为你同类。
第二次主歌B段，周深演唱的力度相对之前第一次主歌中的要更强，“隐瞒谁”是气势逼人的质问。此刻进入第二次副歌时、从降a小调转为f小调，情绪更上了个台阶。
Bridge的部分，“错，对，无所谓，也不需要你指挥”，指挥，或是置喙。斌斌老师唱主声部，第一遍编曲中只有鼓点，而之后随着周深的声部跟着音阶一步步升高，编曲中的器乐也一步步重新加入。
最后一遍副歌B段加入了防空警报般的音效，在高压之下，二位的对抗也达到高潮。
作为这档节目三季的听众，我一直很喜欢斌斌老师的编曲，之前也在猜测他俩会不会有机会合作，这次终于能有机会享受到这个合作舞台。斌斌老师唱功极佳，在编曲中也很懂得为自身vocal留出发挥余地，比如这个舞台中二人的吟唱和声在我看来也是华彩，他们像是两把配和默契的电吉他。在上一期《调查中》关于选曲和幕后制作的部分中，周深提到“每个人心中都有黑色的声音”，而此刻他们却用泛着金属光芒的声音对抗着。
另外这个舞台在我印象中是少有的周深不那么“端庄”的舞台，发声科学、声音高洁是周深的舞台给人留下的最普遍的印象，即使是想表现暗黑、情yu等色彩，也是通过改变发声和咬字的细节来体现。而在这个舞台中，有“小臭嘴”的喷麦，也有最后咽音F5的撕裂音（题外话，这个这个让我想到摇滚乐现场最后吉他手会弹出的一些不那么悦耳却很激烈的音，一下子忘了术语是啥……），印象中很少有这样“不专业”的行为和如此消耗身体的唱法，很少看到他把如此原始的激烈情感带到舞台上，全然不顾自己是不是依然高洁端庄……
我曾看到一个博主曾描述过她小时候村口的一些老人们，他们似乎全天都盯着她和她表弟的行踪，随时准备向她舅妈告状，而他们在她舅妈小时候，也随时准备向舅妈的妈妈告状，倒不是有多关心这些孩子们，只是想看他们被大人惩罚。博主用“琐碎”一词形容这些人的人生，这让我印象很深刻。随着网络的发展，我们接触事物的时间被碎片化，我们接收的信息被碎片化，宣泄黑色与变得琐碎也变得更容易，大家多多少少都遭受过戾气和攻击。而每个人的承受能力不同，宣泄者朝风中吐出的沙砾，对被迫接收的人而言可能很快便聚沙成塔。
周深选择把这首歌带到这个舞台上，不是作为公众人物在发牢骚，早在去年创造营时他就提到过这个议题。（p1）
若这样的攻击只存在于公众人物身上，那在他看来没必要把这首歌带到台上，在第一次听到这首歌时，我就非常拜服原唱老师的创造力，因为我每次听时，脑海里都会浮现出许多社会新闻和许多人的ID。【p2】
在这个舞台的宣传博下面，他这样回复粉丝道：“我不勇敢，我们也不一定要勇敢，但是我一定要保护好自己，做好自己！主要是美好的都可以！！”【p3】
当遭到攻击时，保护自己尽量不被恶意影响心态，保护自己、不成为琐碎的人。
当信息触手可及，收与发都轻而易举时，是否变得琐碎，成为了人们常常要做出的选择。
总之，我欣赏你直言不讳，不阻拦你自甘琐碎。对号入座，闻风而兴，我从不将就随之起舞，沦为你同类。
扒谱见p4-p8，周深在本节目上展现的live音域见p9-p10
大半夜逛贴吧看到一个帖子讨论旧平成二期为什么比一期水平下降了很多，我也想了想，抛开别的因素，单论tv剧情来说，主观（划重点）感受是迪=盖>戴>麦>奈>梦>高。但是话又说回来，这7部放在整个奥特曼系列中依旧是我心中大顶水平，如果是安利我也肯定会从这七部中选择。每个人判定一部作品好坏的标准不同，就我个人而言，我认为一部优秀的奥特曼作品就应该像旧平成时期的作品那样，反映的是编剧对社会生态以及对人性的思考。子供向作品要考虑内容不能过于深奥的同时还要把价值观以简单易懂的方式传递，不是一件容易的事情。我之前有做过剧集总结，然后做着做着发现，新生代某些我认为不错的剧集单拎出来放在以前，大多数只能算平平无奇。同样，XOZ是新生代质量水平最高的三部（目前为止），但是剧情内容，人物塑造以及思想深度如果放在旧平成时期，确实也只能算中下甚至末流水平。
但是，人都有偏好， 所以一部作品的受欢迎程度不一定与其质量成正比。拿麦举个例子，若说它是神作，可它的人物塑造相对扁平，下限比平成三杰低许多，并没有像三杰一样稳定输出。但是如果说它是一部平庸的作品，又不尽然，它的上限极高，有几回跟迪盖的神回掰一掰手腕也不是不可以。所以会出现一种“它好看，但是又不好看”的感觉。吧友有个观点我特别认同，三杰之后的四斯有着非常明确的主旋律，导致喜欢的会特别喜欢，如果不偏爱这种主旋律的可能就看不下去了。因此，我心中即使麦奈质量高于高梦，但是喜爱程度后者还是远远高于前者的。
扯回新生代和旧平成，奥系列吸引我一直看下去的除了特摄本身，还有它的理念，而理念正是作品一直要贯彻的，奥本质是反应人类社会的失衡，当人类无法解决的时候，才要借助外来力量进行解决。如果脱离了理念，会导致整部作品空洞无味，这也是我觉得现在新生代作品普遍存在的问题。
但是，人都有偏好， 所以一部作品的受欢迎程度不一定与其质量成正比。拿麦举个例子，若说它是神作，可它的人物塑造相对扁平，下限比平成三杰低许多，并没有像三杰一样稳定输出。但是如果说它是一部平庸的作品，又不尽然，它的上限极高，有几回跟迪盖的神回掰一掰手腕也不是不可以。所以会出现一种“它好看，但是又不好看”的感觉。吧友有个观点我特别认同，三杰之后的四斯有着非常明确的主旋律，导致喜欢的会特别喜欢，如果不偏爱这种主旋律的可能就看不下去了。因此，我心中即使麦奈质量高于高梦，但是喜爱程度后者还是远远高于前者的。
扯回新生代和旧平成，奥系列吸引我一直看下去的除了特摄本身，还有它的理念，而理念正是作品一直要贯彻的，奥本质是反应人类社会的失衡，当人类无法解决的时候，才要借助外来力量进行解决。如果脱离了理念，会导致整部作品空洞无味，这也是我觉得现在新生代作品普遍存在的问题。
【转】一人难趁百人心，
曹操奸诈人家有很多朋友，
刘备宽厚也有不少仇人，
孙既聪明又会做人可两边都恨他。
一个人活在世上，
要想得到每一个人的认可那是痴心妄想，
所以人活着别和自己太较真，踏踏实实的乐乐呵呵的，比什么都强。
倘若人生一马平川，那么活着还有什么意义呢？
生活中真正的勇士向来默默无闻，喧哗不止永远是自视高贵的一群。
如果能深刻理解苦难，苦难就会给人带来崇高感。
人这一生不是看你贫穷和富有，而是看你到底做了些什么。
当你的见识超过大部分人的时候。
你会变成，一个不受欢迎的人。
沉默不一定是金，总有一天海无澜。 https://t.cn/8spWYUU
曹操奸诈人家有很多朋友，
刘备宽厚也有不少仇人，
孙既聪明又会做人可两边都恨他。
一个人活在世上，
要想得到每一个人的认可那是痴心妄想，
所以人活着别和自己太较真，踏踏实实的乐乐呵呵的，比什么都强。
倘若人生一马平川，那么活着还有什么意义呢？
生活中真正的勇士向来默默无闻，喧哗不止永远是自视高贵的一群。
如果能深刻理解苦难，苦难就会给人带来崇高感。
人这一生不是看你贫穷和富有，而是看你到底做了些什么。
当你的见识超过大部分人的时候。
你会变成，一个不受欢迎的人。
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