视听语言的撰写禁忌
在这一章的前两节，详细地讨论了什么是视听语言之语言（台词），包括独白、对白、旁白和潜台词，以及它们在剧本中各自充当怎样的角色，有什么样的作用，以及每一种语言在剧本中该如何撰写，有哪些诀窍。同时，也探讨了视听语言之语言（台词）撰写的策略，包括从生活语言中取材、积累，从经典影视剧本当中汲取营养，适当地运用艺术加工，让剧本的台词语言更具艺术性等。在创作视听语言之语言（台词）时应该避讳什么，有哪些禁忌呢？此节就着重探讨视听语言之语言（台词）的撰写禁忌。
7.3.1过于直截了当
所谓距离产生美，无论戏剧、影视剧还是微剧，如果几句台词就已将故事情节讲得明白、透彻，甚至连结局都基本交代了，观众就不可能还有观看的兴趣。要想引起观众的兴趣，使观众继续观看，就必须借助剧本中推动故事情节发展或人物行为发展的对白、独白、旁白等表现形式，来设置悬念。这就告诉微剧本创作者一个道理，在剧本视听语言之语言（台词）的创作中，切忌过于直截了当，半吞半吐、旁敲侧击、闪烁其词等方式反而会有意想不到的惊喜和效果。
1.不要做无趣的“直肠子”
来看一些生活中的例子。
当你为心爱的男朋友精心准备了一个生日聚会，原准备不给他透露任何信息，想让他在接受这个惊喜时备受感动，而你身边的一个朋友却自作主张，“热切地”把这件事告诉你的男朋友。惊喜的礼炮提前爆炸了，你预想中男朋友被惊喜击中的效果也无法呈现，这个“直肠子”、低情商的朋友是不是非常令人讨厌？
当你在百忙之中抽出时间，终于可以看之前一直追的悬疑剧的最后几集了，此时的你期待着结局能验证之前自己根据剧情中透露的蛛丝马迹猜测的各种可能的结局。但是，突然有一个朋友直接告诉你结局是什么，此时此刻的剧透一下浇灭了你揭开所有谜团的乐趣，估计此时的你在心里已经默默将这个朋友拉入了黑名单。
这两个非常生活化的场景，形象地展示了什么叫无趣的“直肠子”，什么叫直截了当地破坏了让人产生美感的享受。在影视剧本创作当中也是这样，如果你设计的人物语言过于直白，过于直截了当，几句对白就把剧情暴露无遗，根本就不需要观众的参与，不需要观众随剧情的发展产生猜测、焦虑、期待的心情，观众也就没有了观影兴趣。所以不要做无趣的“直肠子”，有时候，拐弯抹角或者半遮半掩的语言，会增加你台词的魅力，更会增加观众的观看欲。
黑色喜剧微电影《问题先生乌尔曼》以一名精神病人和医生的对话的形式讲述了一个具有《禁闭岛》风格的悬疑喜剧故事。威廉姆斯医生被请来检查一名叫做乌尔曼的精神病人，乌尔曼认为他自己是神。乌尔曼扬言说他九天以前创造了宇宙，整个宇宙都是他想象出来的。他要让比利时在下午茶的时间消失，连比利时的人民都不会想念它。看到这里，观众肯定也深深以为乌尔曼先生精神错乱，出现了严重问题，当威廉姆斯医生回到家里和妻子说起比利时的时候，他妻子连续问：“比利时？是另一个犯人的名字吗？是新上市的奶酪吗？你在开玩笑吗？”医生只能拿出地图册来给妻子看。结果却令医生无法相信，地图册上果真没有比利时这个国家。这个时候，乌尔曼荒诞不经的台词就发挥出它的作用了，这个故事的走向也就出乎观众的意料了。
2.学会“此时无声胜有声”
白居易《琵琶行》中“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的经典名句，就是对在艺术创作适当的留白所产生作用的诠释。将其用在剧本的台词创作上也是一样。剧中台词想要展现出来的东西，不能如表面意思那般直白，要学会“此时无声胜有声”，在人物台词、独白，甚至旁白中加上隐喻的味道，带上潜台词的意味，才能给观众营造一个想象的空间，增添语言的魅力；在留白的同时，如果能运用表情、动作表达台词未尽之意，那就更为完美了。
这里涉及前文中曾讨论过的潜台词，潜台词是剧本台词的潜在内容，包括了人物表演台词时的内心想法和目的。
巧妙的潜台词可以激发观众的参与意识，调动观众的联想，满足观众的审美需求。深入挖掘潜台词及其隐喻的魅力，学会“此时无声胜有声”，不要让你的剧本台词过于直截了当。这是一个优秀的编剧必备的技能。
影片《爱你在心口难开》中并没有直接以对白或旁白的方式告诉观众梅尔文有强迫症，而是在观影过程中通过梅尔文如何按照仿佛电脑程序般设置好的顺序一遍又一遍锁插销；又如何用固定牌子的露得清肥皂洗手，并将只用过一次的肥皂毫不吝惜地扔进垃圾桶等具体情节、画面，使观众不仅直观地看到了一个强迫症患者的行为举止。同时，还能使观众在这无声胜有声的情节中检视自己或自己身边的人有无强迫症的表现。
在这一章的前两节，详细地讨论了什么是视听语言之语言（台词），包括独白、对白、旁白和潜台词，以及它们在剧本中各自充当怎样的角色，有什么样的作用，以及每一种语言在剧本中该如何撰写，有哪些诀窍。同时，也探讨了视听语言之语言（台词）撰写的策略，包括从生活语言中取材、积累，从经典影视剧本当中汲取营养，适当地运用艺术加工，让剧本的台词语言更具艺术性等。在创作视听语言之语言（台词）时应该避讳什么，有哪些禁忌呢？此节就着重探讨视听语言之语言（台词）的撰写禁忌。
7.3.1过于直截了当
所谓距离产生美，无论戏剧、影视剧还是微剧，如果几句台词就已将故事情节讲得明白、透彻，甚至连结局都基本交代了，观众就不可能还有观看的兴趣。要想引起观众的兴趣，使观众继续观看，就必须借助剧本中推动故事情节发展或人物行为发展的对白、独白、旁白等表现形式，来设置悬念。这就告诉微剧本创作者一个道理，在剧本视听语言之语言（台词）的创作中，切忌过于直截了当，半吞半吐、旁敲侧击、闪烁其词等方式反而会有意想不到的惊喜和效果。
1.不要做无趣的“直肠子”
来看一些生活中的例子。
当你为心爱的男朋友精心准备了一个生日聚会，原准备不给他透露任何信息，想让他在接受这个惊喜时备受感动，而你身边的一个朋友却自作主张，“热切地”把这件事告诉你的男朋友。惊喜的礼炮提前爆炸了，你预想中男朋友被惊喜击中的效果也无法呈现，这个“直肠子”、低情商的朋友是不是非常令人讨厌？
当你在百忙之中抽出时间，终于可以看之前一直追的悬疑剧的最后几集了，此时的你期待着结局能验证之前自己根据剧情中透露的蛛丝马迹猜测的各种可能的结局。但是，突然有一个朋友直接告诉你结局是什么，此时此刻的剧透一下浇灭了你揭开所有谜团的乐趣，估计此时的你在心里已经默默将这个朋友拉入了黑名单。
这两个非常生活化的场景，形象地展示了什么叫无趣的“直肠子”，什么叫直截了当地破坏了让人产生美感的享受。在影视剧本创作当中也是这样，如果你设计的人物语言过于直白，过于直截了当，几句对白就把剧情暴露无遗，根本就不需要观众的参与，不需要观众随剧情的发展产生猜测、焦虑、期待的心情，观众也就没有了观影兴趣。所以不要做无趣的“直肠子”，有时候，拐弯抹角或者半遮半掩的语言，会增加你台词的魅力，更会增加观众的观看欲。
黑色喜剧微电影《问题先生乌尔曼》以一名精神病人和医生的对话的形式讲述了一个具有《禁闭岛》风格的悬疑喜剧故事。威廉姆斯医生被请来检查一名叫做乌尔曼的精神病人，乌尔曼认为他自己是神。乌尔曼扬言说他九天以前创造了宇宙，整个宇宙都是他想象出来的。他要让比利时在下午茶的时间消失，连比利时的人民都不会想念它。看到这里，观众肯定也深深以为乌尔曼先生精神错乱，出现了严重问题，当威廉姆斯医生回到家里和妻子说起比利时的时候，他妻子连续问：“比利时？是另一个犯人的名字吗？是新上市的奶酪吗？你在开玩笑吗？”医生只能拿出地图册来给妻子看。结果却令医生无法相信，地图册上果真没有比利时这个国家。这个时候，乌尔曼荒诞不经的台词就发挥出它的作用了，这个故事的走向也就出乎观众的意料了。
2.学会“此时无声胜有声”
白居易《琵琶行》中“别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声”的经典名句，就是对在艺术创作适当的留白所产生作用的诠释。将其用在剧本的台词创作上也是一样。剧中台词想要展现出来的东西，不能如表面意思那般直白，要学会“此时无声胜有声”，在人物台词、独白，甚至旁白中加上隐喻的味道，带上潜台词的意味，才能给观众营造一个想象的空间，增添语言的魅力；在留白的同时，如果能运用表情、动作表达台词未尽之意，那就更为完美了。
这里涉及前文中曾讨论过的潜台词，潜台词是剧本台词的潜在内容，包括了人物表演台词时的内心想法和目的。
巧妙的潜台词可以激发观众的参与意识，调动观众的联想，满足观众的审美需求。深入挖掘潜台词及其隐喻的魅力，学会“此时无声胜有声”，不要让你的剧本台词过于直截了当。这是一个优秀的编剧必备的技能。
影片《爱你在心口难开》中并没有直接以对白或旁白的方式告诉观众梅尔文有强迫症，而是在观影过程中通过梅尔文如何按照仿佛电脑程序般设置好的顺序一遍又一遍锁插销；又如何用固定牌子的露得清肥皂洗手，并将只用过一次的肥皂毫不吝惜地扔进垃圾桶等具体情节、画面，使观众不仅直观地看到了一个强迫症患者的行为举止。同时，还能使观众在这无声胜有声的情节中检视自己或自己身边的人有无强迫症的表现。
#疑商夫妇[超话]##月升沧海大结局点映礼##星汉灿烂##月升沧海#
再见啦 亲爱的程少商
回顾你的一生
好像程少商的前半生都在被抛弃
他们说凌不疑惨从小身负家仇孤苦伶仃悲惨至极
他们说袁善见一辈子孤独终老爱而不得苦寒一生
我却好心疼你
权衡利弊之后
被抛弃的永远是你
出生时父母需要支援孤城
因为是女孩所以被抛弃的是你
何家忠义满门要舍小家顾大义退婚的是你
因为凌不疑家仇在成婚前夕被舍弃沦为全城人笑柄的还是你
你像权谋下的牺牲品
站在程少商的角度
我本有门好姻缘
楼垚袁慎都是知根知底彼此坦诚
结果横叉一满腹算计的郞婿
有爱又如何呢
程少商要的是国士待我
凌不疑的初衷却背离了
自己付出一腔孤勇去爱
临到头全家可能成为陪葬
自己被虐的心碎 余生无人敢娶
好好的生气勃勃的小女娘活成天天哭哭的小哭包
原来凌不疑打人是想要查越氏罪责
挨板子也是算计
我以为是丧失理智情感占上风
原来也不是
凌不疑渴求别人交予真心但是自己又在辜负别人的真心
皇宫里所有人都在为凌不疑考虑
大家一起演了一场戏规训程少商
让她交付真心
大家的共识都是复仇大业重于儿女情长
凌不疑做的行为都能被解释
从始至终捧出一颗纯净真心又被践踏的只有程少商
凌不疑果真让程少商做了场好梦
到头来连宫中的丫鬟仆人都可以随意讥笑她
看到嫋嫋受委屈 我真的好希望be呀
但是又不舍得凌不疑
他也是个可怜人
爱情哪有那么多瞻前顾后 左思右想
凌不疑很爱她
是处处偏爱
他善良 勇敢 沉稳 冷静
灭门之仇难以忘怀
满门在自己面前惨死
自己顶替着他人姓名长大
称自己杀夫仇人为父亲
碑林似山脉 甚至里面有他自己的名字
任凭谁看了那山脉似的碑林
都无法劝他放弃复仇
他必须要报仇
爱是软肋
也是盔甲
他不愿告诉她真相
因为他明白他的嫋嫋不会反对
而是会随他一起复仇
那时候必将牵连程家人
所以他选择在成婚前 与程家毫无关系
他都想好啦 复仇之后就自刎
可是看到那个原来骑马会害怕的大叫的小女娘驰骋过来救他
他不愿拖累她
他选择离开
“只剩回望太匆匆 此生多少情与仇 只愿与你长相守 ”
“之后我辗转西北和漠北，无数风霜苦寒的冷夜，独自看着牛羊呼啸的牧场，只要想起她，我就一遍一遍的后悔”
还好 不晚
他们没有分离
他们的爱足够深厚 足够轰轰烈烈
平行世界里凌不疑和程少商的故事会一直在幸福的继续
愿乌兰布统的寒冷没有冰冻少年火热的真心
也愿海南三亚的微风没有吹散少女暗藏的情愫
对于他们来说
在正好二十出头的年纪和青春里
在杀青的凌晨一起在高台看漫天烟花
在双子座流星雨的夜晚拍的吻戏
浪漫是一次绚烂烟火
是我在说你在听且句句有回应的默契
是彼此在最美好年华里的相识和相知。
我的2022夏天
属于《星汉灿烂•月升沧海》
属于凌不疑和程少商
感谢全体星上人
星汉因所有人而灿烂
月升因所有人而圆满
“那日，漫天华彩四溢的灯火，
你驻足街中，人潮如织，可我只看得见你。”
《星汉灿烂 •月升沧海》是永远的top1
再见啦 亲爱的程少商
回顾你的一生
好像程少商的前半生都在被抛弃
他们说凌不疑惨从小身负家仇孤苦伶仃悲惨至极
他们说袁善见一辈子孤独终老爱而不得苦寒一生
我却好心疼你
权衡利弊之后
被抛弃的永远是你
出生时父母需要支援孤城
因为是女孩所以被抛弃的是你
何家忠义满门要舍小家顾大义退婚的是你
因为凌不疑家仇在成婚前夕被舍弃沦为全城人笑柄的还是你
你像权谋下的牺牲品
站在程少商的角度
我本有门好姻缘
楼垚袁慎都是知根知底彼此坦诚
结果横叉一满腹算计的郞婿
有爱又如何呢
程少商要的是国士待我
凌不疑的初衷却背离了
自己付出一腔孤勇去爱
临到头全家可能成为陪葬
自己被虐的心碎 余生无人敢娶
好好的生气勃勃的小女娘活成天天哭哭的小哭包
原来凌不疑打人是想要查越氏罪责
挨板子也是算计
我以为是丧失理智情感占上风
原来也不是
凌不疑渴求别人交予真心但是自己又在辜负别人的真心
皇宫里所有人都在为凌不疑考虑
大家一起演了一场戏规训程少商
让她交付真心
大家的共识都是复仇大业重于儿女情长
凌不疑做的行为都能被解释
从始至终捧出一颗纯净真心又被践踏的只有程少商
凌不疑果真让程少商做了场好梦
到头来连宫中的丫鬟仆人都可以随意讥笑她
看到嫋嫋受委屈 我真的好希望be呀
但是又不舍得凌不疑
他也是个可怜人
爱情哪有那么多瞻前顾后 左思右想
凌不疑很爱她
是处处偏爱
他善良 勇敢 沉稳 冷静
灭门之仇难以忘怀
满门在自己面前惨死
自己顶替着他人姓名长大
称自己杀夫仇人为父亲
碑林似山脉 甚至里面有他自己的名字
任凭谁看了那山脉似的碑林
都无法劝他放弃复仇
他必须要报仇
爱是软肋
也是盔甲
他不愿告诉她真相
因为他明白他的嫋嫋不会反对
而是会随他一起复仇
那时候必将牵连程家人
所以他选择在成婚前 与程家毫无关系
他都想好啦 复仇之后就自刎
可是看到那个原来骑马会害怕的大叫的小女娘驰骋过来救他
他不愿拖累她
他选择离开
“只剩回望太匆匆 此生多少情与仇 只愿与你长相守 ”
“之后我辗转西北和漠北，无数风霜苦寒的冷夜，独自看着牛羊呼啸的牧场，只要想起她，我就一遍一遍的后悔”
还好 不晚
他们没有分离
他们的爱足够深厚 足够轰轰烈烈
平行世界里凌不疑和程少商的故事会一直在幸福的继续
愿乌兰布统的寒冷没有冰冻少年火热的真心
也愿海南三亚的微风没有吹散少女暗藏的情愫
对于他们来说
在正好二十出头的年纪和青春里
在杀青的凌晨一起在高台看漫天烟花
在双子座流星雨的夜晚拍的吻戏
浪漫是一次绚烂烟火
是我在说你在听且句句有回应的默契
是彼此在最美好年华里的相识和相知。
我的2022夏天
属于《星汉灿烂•月升沧海》
属于凌不疑和程少商
感谢全体星上人
星汉因所有人而灿烂
月升因所有人而圆满
“那日，漫天华彩四溢的灯火，
你驻足街中，人潮如织，可我只看得见你。”
《星汉灿烂 •月升沧海》是永远的top1
【 难度较大的二分之一女青年大侧素描头像步骤图 】
所谓的下笔肯定，就是能在一片混沌中抓住结构关系！[憧憬][憧憬]
要想画好形，其实最好的办法还是要锻炼自己的眼力，在了解头部基本比例关系的前提下，还要对模特多进行对比和观察。
1、从平视角度分析头部总结平视时头部的基本规律
这对其他角度观察头部都会有重要作用。
头高的一半处是眼睛;眼睛到头顶距离的1/5处是眉毛;
眉毛到鼻底的长度等于眉毛到发际线的长度，
也等于鼻底到下巴的长度;鼻子到下巴距离的1/2处是下唇缘;
耳朵的长度等于眉毛到鼻底的长度。以眼形的长度为单位，
可以把脸的宽度分成五个等份，从左侧发际线至右侧，
为五只眼形;两只眼睛之间有一只眼形的间距，
两眼外侧至侧面发际线各为一只眼形的距离各占面部整体宽度1/5的长度。
2、从仰视角度分析头部人物头部的基本结构会随着观察角度的变化而变化，
形体会因为角度的原因发生巨大的改变，仰视会造成面部结构及五官形体的变化。
首先，头部下巴的部分会被拉长，脑门的高度会随之变短，注意鼻子底线和耳朵上沿的关系;五官整体会呈现出向上弯曲的弧度的趋势;头部五官的位置会提高，耳朵的位置则会相应降低;还有就是下巴底面的面积会加大，转折较清晰，我们也能看得比较清楚。我们要在掌握正面观察头部的基础之上灵活处理其他角度的变化。
3、从俯视角度分析头部我们在高一点的位置观察人的头部，会出现俯视的效果，
我们直观的感觉是脑门变大、变宽了，而下巴却变短、变窄了，感觉头部整个形体向下收进去了。
俯视的角度，我们要注意眉毛和耳朵上沿的空间关系;从侧面俯视观察模特，特别要注意鼻子和耳垂的空间关系，眼睛和下巴的空间关系;
俯视角度的半侧面是比较难表现的，我们不仅要注意五官排列向下弧度的特点和趋势，
还要格外注意五官之间形体所形成的角度关系，这也是帮助我们检查形体准确与否的客观依据。
4 透视头部通过颈部的运动，可以前俯后仰、左右转动。随着空间的变化及我们观察对象时的视线高低与视角的变化，头部及五官位置之间便产生了各种透视现象。如头前俯，则头顶扩大，面部及五官缩短，下颌面比例加大。头的不断转动便产生了各种透视弧线的变化。把握这些透视变化，我们首先应确定头部中线、五官辅助线，再以此出发去把握头部运动规律。在把握这一规律时要注意以下几点：一是掌握透视变化规律，如近大远小，视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高等;二是了解头部的结构连贯性，头部运动引起结构透视变化，要依靠结构辅助线从中找出变化规律;三是视觉位置的判断力要准确，观察整体透视视角，推断出变化的透视幅度。只要把这三者把握好，无论头怎样运动，都能从中寻出一定的规律。
5 正面平视的透视规律：一般平视、正面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。仰视透视规律：一般仰视、正面头像顶面缩小，面部及五官缩短，下颌突出，体积放大，这就是上小下大的仰视效果。俯视透视规律：俯视与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，这就是上大下小的俯视效果。
6. 3/4侧面平视透视规律：平视半侧面头像的长宽比例由于受透视旋转变化的影响，透视影响较为明显，几条五官辅助线发生近大远小的变化。
仰视透视规律：这个角度透视影响很明显：横线方面，几条水平的五官辅助线发生近大远小的变化;纵向方面，顶面缩小，下颌放大，上小下大的仰视效果。
俯视透视规律：这个角度透视影响很明显：横向方面，几条水平的五官辅助线发生近小远大的变化;在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
7 正侧面平视透视规律：一般平视、正侧面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。正侧面平视头像的长宽比例由于受透视水平旋转变化的影响，纵向比例发生变化，而横向比例保持不变。仰视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，顶面缩小、下颌放大、上小下大的仰视效果较为突出。俯视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
8 .透视范例这张作品中模特额头的形体比较饱满，要注意分析额头部分的透视关系，该“转”过去的结构要处理得能“转”过去，这些都要通过准确的透视关系表现出来。3/4侧面素描头像的透视关系会比较复杂，要尽量把握准确，否则远处的脸会翻”过来，严重影响头部形体的准确性和空间感。注意五官结构的辅助线应该是基本平行的，这样才能保证五官的透视是在同一视点和角度上，五官和面部其他结构的透视关系应该保持一致和统一。注意脸部侧面结构也应基本保持一定的平行关系，否则就会产生正面的五官和脸的侧面脱节的现象，这样的错误是非常明显的，我们需要特别注意。
9 构图构图也就是我们经常提到的画面经营位置，这一步是在画素描头像之前首先要解决的问题，也是非常重要而关键性的问题。
1. 从视角来说：在训练过程中，应有意识地从仰视、平视、俯视及正面、侧面、四分之三等不同角度进行训练。
2. 从媒介来说：应有意识地对短发、披肩长发、辫子、帽子、眼镜、胡子、围巾等辅助物的形式进行训练。
3. 从规律来说(以考试用纸为准)：八开纸通常上面留出1.5—2厘米，头像高度为22.5厘米左右。四开纸通常上面留3厘米，头像高度为25厘米左右。在构图中，通常情况下，头部视线前方都要留出相对较多的空间，后方的空间可相对少一些。当然此规律也不是一成不变的，比如遇到表现女性长发，梳马尾辫和四分之三侧面角度的表现时，头部可适当往前移，缎带辫子留出一个相对合适的空间，以此来保证画面中头发作为一个最重的色块在画面中上下左右及大小的视觉不衡。强调画面构图的完整性。能从经营作品的高度去控制调整画面，避免在动笔之前欠缺主动的整体观察与思考，消极、惰性地对待肖像与画面之间的关系，欠缺整体的布局与安排，以致造成构图上诸多的弊端。原则上人物安排于画面视觉中心，大小适当，以保持画面平衡，注重人物头、颈 、肩整体在画面中的关系。避免过偏、过满、过空等现象。
来自：央美杨飙
所谓的下笔肯定，就是能在一片混沌中抓住结构关系！[憧憬][憧憬]
要想画好形，其实最好的办法还是要锻炼自己的眼力，在了解头部基本比例关系的前提下，还要对模特多进行对比和观察。
1、从平视角度分析头部总结平视时头部的基本规律
这对其他角度观察头部都会有重要作用。
头高的一半处是眼睛;眼睛到头顶距离的1/5处是眉毛;
眉毛到鼻底的长度等于眉毛到发际线的长度，
也等于鼻底到下巴的长度;鼻子到下巴距离的1/2处是下唇缘;
耳朵的长度等于眉毛到鼻底的长度。以眼形的长度为单位，
可以把脸的宽度分成五个等份，从左侧发际线至右侧，
为五只眼形;两只眼睛之间有一只眼形的间距，
两眼外侧至侧面发际线各为一只眼形的距离各占面部整体宽度1/5的长度。
2、从仰视角度分析头部人物头部的基本结构会随着观察角度的变化而变化，
形体会因为角度的原因发生巨大的改变，仰视会造成面部结构及五官形体的变化。
首先，头部下巴的部分会被拉长，脑门的高度会随之变短，注意鼻子底线和耳朵上沿的关系;五官整体会呈现出向上弯曲的弧度的趋势;头部五官的位置会提高，耳朵的位置则会相应降低;还有就是下巴底面的面积会加大，转折较清晰，我们也能看得比较清楚。我们要在掌握正面观察头部的基础之上灵活处理其他角度的变化。
3、从俯视角度分析头部我们在高一点的位置观察人的头部，会出现俯视的效果，
我们直观的感觉是脑门变大、变宽了，而下巴却变短、变窄了，感觉头部整个形体向下收进去了。
俯视的角度，我们要注意眉毛和耳朵上沿的空间关系;从侧面俯视观察模特，特别要注意鼻子和耳垂的空间关系，眼睛和下巴的空间关系;
俯视角度的半侧面是比较难表现的，我们不仅要注意五官排列向下弧度的特点和趋势，
还要格外注意五官之间形体所形成的角度关系，这也是帮助我们检查形体准确与否的客观依据。
4 透视头部通过颈部的运动，可以前俯后仰、左右转动。随着空间的变化及我们观察对象时的视线高低与视角的变化，头部及五官位置之间便产生了各种透视现象。如头前俯，则头顶扩大，面部及五官缩短，下颌面比例加大。头的不断转动便产生了各种透视弧线的变化。把握这些透视变化，我们首先应确定头部中线、五官辅助线，再以此出发去把握头部运动规律。在把握这一规律时要注意以下几点：一是掌握透视变化规律，如近大远小，视线以上的东西近高远低，视线以下的东西近低远高等;二是了解头部的结构连贯性，头部运动引起结构透视变化，要依靠结构辅助线从中找出变化规律;三是视觉位置的判断力要准确，观察整体透视视角，推断出变化的透视幅度。只要把这三者把握好，无论头怎样运动，都能从中寻出一定的规律。
5 正面平视的透视规律：一般平视、正面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。仰视透视规律：一般仰视、正面头像顶面缩小，面部及五官缩短，下颌突出，体积放大，这就是上小下大的仰视效果。俯视透视规律：俯视与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，这就是上大下小的俯视效果。
6. 3/4侧面平视透视规律：平视半侧面头像的长宽比例由于受透视旋转变化的影响，透视影响较为明显，几条五官辅助线发生近大远小的变化。
仰视透视规律：这个角度透视影响很明显：横线方面，几条水平的五官辅助线发生近大远小的变化;纵向方面，顶面缩小，下颌放大，上小下大的仰视效果。
俯视透视规律：这个角度透视影响很明显：横向方面，几条水平的五官辅助线发生近小远大的变化;在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
7 正侧面平视透视规律：一般平视、正侧面头像都保持正常的五官比例，没有明显的透视变化。正侧面平视头像的长宽比例由于受透视水平旋转变化的影响，纵向比例发生变化，而横向比例保持不变。仰视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，顶面缩小、下颌放大、上小下大的仰视效果较为突出。俯视透视规律：由于正侧面只能看到半张脸，横向的五官透视变化不是特别明显，但在纵向方面，与仰视正好相反，头顶扩大，面部及五官缩短，体现出上大下小的俯视效果。
8 .透视范例这张作品中模特额头的形体比较饱满，要注意分析额头部分的透视关系，该“转”过去的结构要处理得能“转”过去，这些都要通过准确的透视关系表现出来。3/4侧面素描头像的透视关系会比较复杂，要尽量把握准确，否则远处的脸会翻”过来，严重影响头部形体的准确性和空间感。注意五官结构的辅助线应该是基本平行的，这样才能保证五官的透视是在同一视点和角度上，五官和面部其他结构的透视关系应该保持一致和统一。注意脸部侧面结构也应基本保持一定的平行关系，否则就会产生正面的五官和脸的侧面脱节的现象，这样的错误是非常明显的，我们需要特别注意。
9 构图构图也就是我们经常提到的画面经营位置，这一步是在画素描头像之前首先要解决的问题，也是非常重要而关键性的问题。
1. 从视角来说：在训练过程中，应有意识地从仰视、平视、俯视及正面、侧面、四分之三等不同角度进行训练。
2. 从媒介来说：应有意识地对短发、披肩长发、辫子、帽子、眼镜、胡子、围巾等辅助物的形式进行训练。
3. 从规律来说(以考试用纸为准)：八开纸通常上面留出1.5—2厘米，头像高度为22.5厘米左右。四开纸通常上面留3厘米，头像高度为25厘米左右。在构图中，通常情况下，头部视线前方都要留出相对较多的空间，后方的空间可相对少一些。当然此规律也不是一成不变的，比如遇到表现女性长发，梳马尾辫和四分之三侧面角度的表现时，头部可适当往前移，缎带辫子留出一个相对合适的空间，以此来保证画面中头发作为一个最重的色块在画面中上下左右及大小的视觉不衡。强调画面构图的完整性。能从经营作品的高度去控制调整画面，避免在动笔之前欠缺主动的整体观察与思考，消极、惰性地对待肖像与画面之间的关系，欠缺整体的布局与安排，以致造成构图上诸多的弊端。原则上人物安排于画面视觉中心，大小适当，以保持画面平衡，注重人物头、颈 、肩整体在画面中的关系。避免过偏、过满、过空等现象。
来自：央美杨飙
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