接受美学训练是很重要的。女性对美的认识,可以通过绘画,花艺、书法,舞蹈形体的训练,音乐的修养等等方式来提高,扎实地训练和长时间的积累,一定可以获得对美的体会。
《人间草木》中有这样一段话:“美好事物,都因投入而生。这个过程中,耐心和投入是关键。经由时间与精力的累计,你与这一事物的关系日益深厚,你逐渐掌握了它,与它相遇,而能力,是你的存在与它的存在相遇的副产品。”
《人间草木》中有这样一段话:“美好事物,都因投入而生。这个过程中,耐心和投入是关键。经由时间与精力的累计,你与这一事物的关系日益深厚,你逐渐掌握了它,与它相遇,而能力,是你的存在与它的存在相遇的副产品。”
我胡哥又出大招了![耶]
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立体主义绘画与立体式花艺
立体主义的艺术家追求破碎、解析、重新组合的形式,形成分离的画面,在造型上追求一种几何形体的美,即形式的排列组合产生的美感。他们致力于表达多个视点下交错的时空关系,多空间的同时出现,更加压缩了画面的深度,形成了交浅的虚拟空间,使得确定形体本身及组合被模糊而多重定义的重新表达。
“当画家力求采用平行透视精准表现置身于抽象的空间中的事物,现象的透明性就有了用武之地。” 柯林•罗在《透明性》一书中这样看待立体主义绘画中的透明性。立体主义者着重于研究形体的处理,以及怎样在二维的画面上展现三维的立体形态。画面立体感的实现靠的是二维片段的拼接,而不是传统的透视。
例如在毕加索的《亚维农的少女》中,正面的脸上却画着侧面的鼻子,而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。
立体主义的艺术家追求破碎、解析、重新组合的形式,形成分离的画面,在造型上追求一种几何形体的美,即形式的排列组合产生的美感。他们致力于表达多个视点下交错的时空关系,多空间的同时出现,更加压缩了画面的深度,形成了交浅的虚拟空间,使得确定形体本身及组合被模糊而多重定义的重新表达。
“当画家力求采用平行透视精准表现置身于抽象的空间中的事物,现象的透明性就有了用武之地。” 柯林•罗在《透明性》一书中这样看待立体主义绘画中的透明性。立体主义者着重于研究形体的处理,以及怎样在二维的画面上展现三维的立体形态。画面立体感的实现靠的是二维片段的拼接,而不是传统的透视。
例如在毕加索的《亚维农的少女》中,正面的脸上却画着侧面的鼻子,而侧面的脸上倒画着正面的眼睛。
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