浅发…#Pologe#
鳖睡了 吗@如果咸鱼没放盐
《拾旧友》- 麻辣王子 竹林 菌 子
脑门无法挽回 so 放弃了哦
醉 一定要和我拼爱心 醉
《她觉得自己很美丽》-生日快乐
OK 记录一下吧 她又不是每天都请我喝我喜爱的尖叫的
也要记录一下吧 她又不是能一次性过科三的 OK 我没过 老玩家第4⃣️次终于过了浅请
和宝 和宝麻辣王子✖️2 和宝麻辣王子
你蒋姐的wink 你被魅惑到了吗
《背影》
拽飞
大家都美丽 美丽与我无瓜
《各玩各&交谈甚欢》
说了n多遍的好美味
又不是总是能一起吃饭的 还是喜欢地摊烤鱼
的贴心：打包给竹林
PS：因为我懒得p照片 有啥发啥咯 有缘再po其他照片咯 https://t.cn/R2WxOip
鳖睡了 吗@如果咸鱼没放盐
《拾旧友》- 麻辣王子 竹林 菌 子
脑门无法挽回 so 放弃了哦
醉 一定要和我拼爱心 醉
《她觉得自己很美丽》-生日快乐
OK 记录一下吧 她又不是每天都请我喝我喜爱的尖叫的
也要记录一下吧 她又不是能一次性过科三的 OK 我没过 老玩家第4⃣️次终于过了浅请
和宝 和宝麻辣王子✖️2 和宝麻辣王子
你蒋姐的wink 你被魅惑到了吗
《背影》
拽飞
大家都美丽 美丽与我无瓜
《各玩各&交谈甚欢》
说了n多遍的好美味
又不是总是能一起吃饭的 还是喜欢地摊烤鱼
的贴心：打包给竹林
PS：因为我懒得p照片 有啥发啥咯 有缘再po其他照片咯 https://t.cn/R2WxOip
发点和娃娃的存图
之前存旧手机也都没剩多少了
————————————
P1晨岛逛风景
P2在云野的剪影墙，后面我发图的时候才晓得大家在这拍照是因为可以变黑[doge]
P3千鸟城打卡，被误认为是CP所以干脆演起来了
P4还是千鸟城，这时候传送还可以站头上来着，挺好玩的
P5一起卡了无翼在墓土
P6办公室蹲坑hh
P7陪娃娃练直飞后面玩起来了
P8一起毕业了圣岛！
————————————
和娃娃在魔法季加好友
在圣岛初因为拼卡开始熟悉
圣岛结束分开了
刚好这条微博当个纪念
之前存旧手机也都没剩多少了
————————————
P1晨岛逛风景
P2在云野的剪影墙，后面我发图的时候才晓得大家在这拍照是因为可以变黑[doge]
P3千鸟城打卡，被误认为是CP所以干脆演起来了
P4还是千鸟城，这时候传送还可以站头上来着，挺好玩的
P5一起卡了无翼在墓土
P6办公室蹲坑hh
P7陪娃娃练直飞后面玩起来了
P8一起毕业了圣岛！
————————————
和娃娃在魔法季加好友
在圣岛初因为拼卡开始熟悉
圣岛结束分开了
刚好这条微博当个纪念
2.6旁白补完计划最后一节了
万恶之源的这段终于。。
因为不能完整的放下全部，メリュジーヌ和オーロラ那段单独发在上一个里了
。。。又看过一遍他最后的那段旁白，我认为在构造的意味上，崩坏篇那几段旁白除了可以确定是A・A和ベリル之外的那几个，应该是统一为一个人的
从最开始
1.オベロン在深渊里微笑
作为开幕
2.迦勒底飞出诅咒之手和整个不列颠毁灭现状的上帝视角
3.バゲ子的过去和现在
4.メリュジーヌ变回原本的形态（上一条）
5.アルトリア释放圣剑消散
6.不列颠被奈落之虫吸入（p1）
7.メリュジーヌ和オーロラ的结局（上一条）
直到
8.奈落之虫的坠落（p12-p14）
为止
这八处，从オベロン起，到オベロン终
完美的收尾对应
这才是我说的那个从构造美的意义上来分析的理由，崩坏篇的オベロンpart旁白应该是有这么一串很大的连贯性的，所以结论是这八个，应该全都是オベロン
一开始我还说这种说书的语气特别像马林，脑子里有声音，但是这应该只是我的一种GoA听多了的后遗症（草）
安徒生在ccc的旁白也是这个调调呢只是我好久没听了脑内播放不出来了（）
而且我们别忘了，马林是看不见蛾子的存在这个设定的。。。所以马林果然还应是应该排除掉，他在这个故事里的参与度不至于这么高，这就是误导选项
我一开始就敢肯定的是バゲ子和オーロラ（连带了メリュジーヌ）那两段的过去故事的旁白一定是蛾子了，因为从知道（甚至参与了）这两段的剧情、还能做旁白的角度来筛选的话，除了他还有谁你说。。
为了证实这个我还要分析一下第三人称的问题。
以旁白的“上帝”视角来描述这段故事里出现过的人物的时候，1-7这7段尤其避免出现角色的名字本身，除非需要介绍的时候，基本上都是用"彼女"、"彼"，再就是这个事物本质的概括性代称，比如人类，妖精，神，龙之类的。。。在这里要把这个理解为这位旁白的语气来记住
而8那段对故事中的人物的称呼几乎全都是"オベロン"而不是"彼"，这种故意区分人称的做法我觉得有可能是在暗示旁白本人的身份了，毕竟人对讲述自己（同次元的存在）人生的时候，和讲述一个自己正在读的故事里的角色（低次元的存在）的时候，用的语气确实应该是不一样的
8那段途中确实有一个地方出现了"彼"，但是这里反而更好证明我上述的观点是对的
这里的原文是彼の愛，这个"彼"我解释为是在强调他说的是"夏の夜の夢のオベロンという架空キャラ"（ひねくれもののオベロン），是为了和现在进行时正在掉下去的，他称呼为"オベロン"（大嘘つきのオベロン）的存在作区分。为了表达"彼"の愛（ティターニア本人）不是自己的爱，和他一样是架空的角色，是不存在的这个意思。
清晰的整理一下就是
オベロン在故事里作为一个角色说话的时候：
称呼自己是『俺/僕』（这里强调的是“我”这个意思，二者的区分只是为了强调自己现在说的这句话是更偏向于哪个part的思维模式）；
而称呼这个架空的オベロン（剧中的存在，或者是在区分自己的那个部分的时候，通常会在上下文也配套出现ヴォーティガン）是『オベロン』
同理上一段
オベロン（身为上帝视角）做旁白的时候：
称呼自己是『オベロン』；称呼架空的オベロン就是『彼』了
怎么样，是不是很清晰了
从这个角度来考虑的话
更好的说明了，之前玛修被ベリル袭击前那一段的旁白和这8个的语气完全不是统一的一个视点（系统），他称呼这个角色为"マシュ・キリエライト"or"マシュ"，而不是"彼女"
虽然最后两句的语调完全暴露了，这段根本没有怀疑的余地就是了hhhh，但是能再次证明是喜事啊
好的オベロンpart说完了
我们再说说A・A的part
1.奈落の星p5-p10
2.オベロンの経緯p2-4
就这两段
前者她称呼自己是"あなた"or"幼いあなた"
后者称呼蛾子是"オベロン"or"彼"
1这里很有意思的是，在和自己对话的时候，除了那段讲述残酷的观点的时候故意用了敬语强调之外，整体都没有用敬语呢。
这种就和我上文说蛾子那里：
“对于讲述自己（同次元的存在）人生的时候，和讲述一个自己正在读的故事里的角色（低次元的存在）的时候用的语气不一样的”
是一个道理
只不过他俩一个人的区分手段是第三人称，一个是整体语调罢了
而2这里意外的也很统一，前半在讲蛾子的经历的时候就一直都是"オベロン"，最后在有意识的向咕哒说话的时候就用了代词"彼"，很好理解这种区分，就像读故事的语气突然切换成说话的语气一样
而且这句话真的好过分诶w，妈的，这孩子，怎么这样啊hhh，这就是你对你妈悲惨过去的态度吗
这么一对比就看出✨的语言系统不一样啦w，所以说书的风格也不一样，A・A更喜欢叫人名字呢，更加等身大的感觉；而O・V更偏向于笼统代称，更有种上位视角和人外感，这个对比真的。。好喜欢
好了把他俩塞一起我真的爽了
以及他俩我唯一没塞的，阿尔托利亚的回忆篇，不是因为太长了（也有这个原因），是因为那个根本就不是我想研究的第三人称的“旁白”，那个完全就是第一人称的“内心独白”吧。。。
同理失意之庭，同理一大堆人的其他回忆
万恶之源的这段终于。。
因为不能完整的放下全部，メリュジーヌ和オーロラ那段单独发在上一个里了
。。。又看过一遍他最后的那段旁白，我认为在构造的意味上，崩坏篇那几段旁白除了可以确定是A・A和ベリル之外的那几个，应该是统一为一个人的
从最开始
1.オベロン在深渊里微笑
作为开幕
2.迦勒底飞出诅咒之手和整个不列颠毁灭现状的上帝视角
3.バゲ子的过去和现在
4.メリュジーヌ变回原本的形态（上一条）
5.アルトリア释放圣剑消散
6.不列颠被奈落之虫吸入（p1）
7.メリュジーヌ和オーロラ的结局（上一条）
直到
8.奈落之虫的坠落（p12-p14）
为止
这八处，从オベロン起，到オベロン终
完美的收尾对应
这才是我说的那个从构造美的意义上来分析的理由，崩坏篇的オベロンpart旁白应该是有这么一串很大的连贯性的，所以结论是这八个，应该全都是オベロン
一开始我还说这种说书的语气特别像马林，脑子里有声音，但是这应该只是我的一种GoA听多了的后遗症（草）
安徒生在ccc的旁白也是这个调调呢只是我好久没听了脑内播放不出来了（）
而且我们别忘了，马林是看不见蛾子的存在这个设定的。。。所以马林果然还应是应该排除掉，他在这个故事里的参与度不至于这么高，这就是误导选项
我一开始就敢肯定的是バゲ子和オーロラ（连带了メリュジーヌ）那两段的过去故事的旁白一定是蛾子了，因为从知道（甚至参与了）这两段的剧情、还能做旁白的角度来筛选的话，除了他还有谁你说。。
为了证实这个我还要分析一下第三人称的问题。
以旁白的“上帝”视角来描述这段故事里出现过的人物的时候，1-7这7段尤其避免出现角色的名字本身，除非需要介绍的时候，基本上都是用"彼女"、"彼"，再就是这个事物本质的概括性代称，比如人类，妖精，神，龙之类的。。。在这里要把这个理解为这位旁白的语气来记住
而8那段对故事中的人物的称呼几乎全都是"オベロン"而不是"彼"，这种故意区分人称的做法我觉得有可能是在暗示旁白本人的身份了，毕竟人对讲述自己（同次元的存在）人生的时候，和讲述一个自己正在读的故事里的角色（低次元的存在）的时候，用的语气确实应该是不一样的
8那段途中确实有一个地方出现了"彼"，但是这里反而更好证明我上述的观点是对的
这里的原文是彼の愛，这个"彼"我解释为是在强调他说的是"夏の夜の夢のオベロンという架空キャラ"（ひねくれもののオベロン），是为了和现在进行时正在掉下去的，他称呼为"オベロン"（大嘘つきのオベロン）的存在作区分。为了表达"彼"の愛（ティターニア本人）不是自己的爱，和他一样是架空的角色，是不存在的这个意思。
清晰的整理一下就是
オベロン在故事里作为一个角色说话的时候：
称呼自己是『俺/僕』（这里强调的是“我”这个意思，二者的区分只是为了强调自己现在说的这句话是更偏向于哪个part的思维模式）；
而称呼这个架空的オベロン（剧中的存在，或者是在区分自己的那个部分的时候，通常会在上下文也配套出现ヴォーティガン）是『オベロン』
同理上一段
オベロン（身为上帝视角）做旁白的时候：
称呼自己是『オベロン』；称呼架空的オベロン就是『彼』了
怎么样，是不是很清晰了
从这个角度来考虑的话
更好的说明了，之前玛修被ベリル袭击前那一段的旁白和这8个的语气完全不是统一的一个视点（系统），他称呼这个角色为"マシュ・キリエライト"or"マシュ"，而不是"彼女"
虽然最后两句的语调完全暴露了，这段根本没有怀疑的余地就是了hhhh，但是能再次证明是喜事啊
好的オベロンpart说完了
我们再说说A・A的part
1.奈落の星p5-p10
2.オベロンの経緯p2-4
就这两段
前者她称呼自己是"あなた"or"幼いあなた"
后者称呼蛾子是"オベロン"or"彼"
1这里很有意思的是，在和自己对话的时候，除了那段讲述残酷的观点的时候故意用了敬语强调之外，整体都没有用敬语呢。
这种就和我上文说蛾子那里：
“对于讲述自己（同次元的存在）人生的时候，和讲述一个自己正在读的故事里的角色（低次元的存在）的时候用的语气不一样的”
是一个道理
只不过他俩一个人的区分手段是第三人称，一个是整体语调罢了
而2这里意外的也很统一，前半在讲蛾子的经历的时候就一直都是"オベロン"，最后在有意识的向咕哒说话的时候就用了代词"彼"，很好理解这种区分，就像读故事的语气突然切换成说话的语气一样
而且这句话真的好过分诶w，妈的，这孩子，怎么这样啊hhh，这就是你对你妈悲惨过去的态度吗
这么一对比就看出✨的语言系统不一样啦w，所以说书的风格也不一样，A・A更喜欢叫人名字呢，更加等身大的感觉；而O・V更偏向于笼统代称，更有种上位视角和人外感，这个对比真的。。好喜欢
好了把他俩塞一起我真的爽了
以及他俩我唯一没塞的，阿尔托利亚的回忆篇，不是因为太长了（也有这个原因），是因为那个根本就不是我想研究的第三人称的“旁白”，那个完全就是第一人称的“内心独白”吧。。。
同理失意之庭，同理一大堆人的其他回忆
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