北宋，巨然，短披麻皴法：先勾山石框廓，山顶加矾头，墨色浓一点，勾好后加皴。笔要尖一点的，下笔时上尖下肥，蘸一笔一气画成，自然有枯有湿。皴好后用淡墨先后”破“几次，”破“出阴阳面，再画远山。再用深一点的墨加皴，要注意松紧调和，皴好后，再用淡墨水”破“。干后再加皴，最后用重墨画树丛和攒点。#书画新浪潮# #遇见艺术#
列奥纳多手中的笔和解剖刀同样灵巧。细致的观察和强大的视觉记忆力让他的解剖图明显超越了之前任何一本解剖教科书。
他动用了自己所有的绘图技巧：先用黑粉笔画出细致的底稿，然后再用不同颜色的墨水和水彩描绘。他用左手绘制的弯曲影线塑造出骨骼和肌肉的形体，用淡一些的线条添上肌腱和纤维。每一处骨骼和肌肉都有三四个不同的视角，有时他还用分层图或分解图加以展示——他就像在拆解和绘制一部机器一样。
最终，这些图成了科学与艺术的双重成就。
他动用了自己所有的绘图技巧：先用黑粉笔画出细致的底稿，然后再用不同颜色的墨水和水彩描绘。他用左手绘制的弯曲影线塑造出骨骼和肌肉的形体，用淡一些的线条添上肌腱和纤维。每一处骨骼和肌肉都有三四个不同的视角，有时他还用分层图或分解图加以展示——他就像在拆解和绘制一部机器一样。
最终，这些图成了科学与艺术的双重成就。
【山水画的“气韵”从何而来】
唐志契说：“气韵生动，与烟润不同。气有笔气、墨气、色气，运用活泼，自然生动。烟润不过点墨无痕迹、皴法不生涩而已。”他的意思未尝不是，但为初学讲解，非从烟润入手不可。譬如：画同样的两张墨笔山水，一张是画完了就染，一张是画完了再用淡墨水渲（用淡墨水在山石的皴擦处及树皮、树叶等处罩加一层叫做“渲”）它一次，然后再染色。将这两张画悬起来一比，看前一张觉得很干燥，看后一张觉得很浑厚、连贯。
唐志契说：“气韵生动，与烟润不同。气有笔气、墨气、色气，运用活泼，自然生动。烟润不过点墨无痕迹、皴法不生涩而已。”他的意思未尝不是，但为初学讲解，非从烟润入手不可。譬如：画同样的两张墨笔山水，一张是画完了就染，一张是画完了再用淡墨水渲（用淡墨水在山石的皴擦处及树皮、树叶等处罩加一层叫做“渲”）它一次，然后再染色。将这两张画悬起来一比，看前一张觉得很干燥，看后一张觉得很浑厚、连贯。
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