被寄予厚望的中秋档电影“老大”《峰爆》上映三天斩获1.3亿左右票房，其中两天还只有晚上才上映。
按照这个趋势，等中秋假期结束时，《峰爆》票房应该能够轻松突破两亿，三亿也不是没可能。等到9月30日国庆档电影老大《长津湖》上映时，《峰爆》的最终票房也许会在三亿至四亿左右，但可能很难突破五亿。
这个成绩也算差强人意，毕竟在《峰爆》上映前各大电影媒体预测该片票房的区间就在2.2亿到4亿之间，显然，《峰爆》的票房表现是基本符合预测目标的。
值得一提的是，《峰爆》的口碑打分也出来了，截至本文发稿时只有6.7分，这可能未达到很多观众包括笔者在内的预期分数，笔者看过《峰爆》的IMAX场之后认为该片的口碑打分可以在三星和四星之间，也就是7.5分左右。
一边票房稳步上涨符合预期，另一边口碑不高不说，影评区吐槽还有一大堆，这究竟是为什么呢？
笔者认为，《峰爆》可能存在以下四个问题：
一、剧情—铺垫不够
从整体来说，《峰爆》的剧情是没问题的，故事基本架构分大小两条线，大线是隧道和县城的抢险，里面有反复转折。小线是父子带领四个普通乘客脱困，中间内含父子关系一条暗线。
当然，没有问题的剧情并不是说肯定就好，因为这些剧情的设置基本上没有超出观众的心理预期，也就是说故事没有强烈转折点同时也没有强烈的爆点，几乎每段剧情的结局都已经在大多数观众的预期之中，这故事自然就有些温吞水。
没有强烈转折点和强烈爆点的原因一方面应该出在该片编剧工作的求稳上，毕竟电影背后是中国铁建和老铁道兵这个主题。
另一方面其实是时长问题，《峰爆》的时长只有114分钟，连两个小时都不到，这就导致很多剧情的铺垫都非常简单造成情节突兀。
比如，洪翼舟（朱一龙饰）进入地下河寻找父亲，两头都是摸黑找，洪翼舟父亲（黄志忠饰）更是不知道儿子就在来救自己的路上，当洪翼舟冒着生命危险终于见到父亲时，本来应该是一个很有爆点的戏，却因为没有铺垫直接让洪翼舟突然出现然后一声“爸”揭开了谜底，观众酝酿好的情绪无处释放。
还有直升机无法将人员输送到小山上的洞口这件事，该片只让抢险人员试了一次就宣告放弃，准备炸掉修了十年的隧道。然后，洪翼舟主动请缨和父亲在暴雨中徒手攀岩那么长时间才达到洞口，还付出了生命代价，这段戏就显得铺垫不够。
难道真的就没有其他办法进入洞口了？多试几次行不行？垂直放下一个人行不行？总之，这段戏铺垫不够就会导致洪翼舟的暴雨徒手攀岩没有说服力，导致洪翼舟父亲的牺牲显得没有很大价值，不被吐槽就怪了。
如果《峰爆》能将电影时长扩充到《2012》那样的两个半小时，甚至达到三小时，把剧情的铺垫细节做到位，整体剧情就会更加合理更加跌宕起伏，爆点和泪点才会完美释放。
二、演员—平均实力派
如果说《峰爆》没有大咖，一些观众肯定不乐意，难道朱一龙、黄志忠、陈数、张国立等人的咖位小吗？
实事求是讲，《峰爆》的明星阵容里各位演员的演技都不错，都很有实力保障，就连观众可能不太熟悉的成泰燊也是有名的实力派演员，被很多人误认为也属于“小鲜肉”行列的朱一龙更是优质演技派。
问题是，《峰爆》缺少能独立扛票房扛口碑的大咖，举个也许不太恰当的例子，《亮剑》的一些配角和龙套都烂到家了，但仅靠李幼斌一个人就能把整部剧带起来。
这就是《峰爆》的问题，演员实力太平均，缺乏在电影票房和口碑上对观众有强大说服力的大咖。当然，也不是绝对没有，张译，可惜他露脸太少，最多也就算个大龙套。
打个不太恰当的比方，火车跑得快，全靠车头带，但那是以前。《峰爆》拍的是高铁，高速列车不是光靠车头，据说有些车厢也有动力输出，也就是平均发力，这倒符合该片选演员的思路，平均实力派。
三、台词—有人拖后腿
《峰爆》里有些演员的演技和台词是没问题甚至是优秀的，比如朱一龙、焦俊艳和黄志忠都很不错，但也有一些演员的台词是有问题的，一定意义上拖了后腿。
比如陈数，她饰演的丁总在大部分时间里确实有大项目经理的派头，但有些台词尤其是大声讲话的台词处理得并不好，有些抻着演喊台词之感，其实这个角色还不如换个男演员，比如让张译来演，那可能效果会更好一些。
比如张国立，他饰演的是国家高层干部，可以随时调动卫星那种，但不论是气场还是台词，他都处理得不太合适，有网友调侃说张国立把高级干部活活演出了居委会大爷的感觉。
其实，这个角色交给张国立身边的章申来演似乎更合适，章申那可是“武贝勒”出身，擅长饰演各种大集团大公司的大老板，形象高端大气，台词铿锵有力，他站在张国立身边，怎么看怎么像他微服私访一样。
一个人台词有问题观众可以忍，可如果好几个人台词和人设都有瑕疵，那电影的观感就会直线下降。
四、特效—并非主因
很多《峰爆》的差评都把特效不好放在了第一位，其实这并不准确。
一方面，《峰爆》前半段的特效相当牛好不好，尤其是地陷和火车出轨那段，完全不输《2012》加利福尼亚地震那场戏，甚至《峰爆》将特效和实景结合处理得可能更到位一些。
《峰爆》特效的问题主要出在影片末尾，一座山爆破，一座山整体滑坡，然后撞在一起。这么大的场面，电影并没有做出惊天动地的震撼感来，这也就缺乏县城16万人危在旦夕又死里逃生的紧张气氛，观众也就不会被强烈感动到。
另一方面，如果《峰爆》的剧情铺垫做全了，演员选合适了，台词处理好了的话，特效差一些并不会影响多大的口碑，典型如杨洁版《西游记》，那是啥水平的特效啊，比续集差远了，但口碑就比续集好得多，这可不光有怀旧情结起作用。
所以，电影，还是应该首先讲好故事，把大钱先花在编剧上，然后是导演、演员和服化道，最后才是特效，不能搞反了，编剧才是一部电影的灵魂人物。
说在最后，虽然笔者对《峰爆》吐槽了很多，但还是觉得《峰爆》值得一看也值得推荐，因为笔者和很多观众的吐槽只是针对电影艺术角度，而《峰爆》里还有让人无法不为之感动的两代铁道兵，还有他们的传承、敬业、责任和牺牲。
记得九十年代曾看过一部电影叫《路神》，里面有一位修路工人负伤住院时冲着众人喊了一句：修路的，都是神。
路神，这是笔者看完《峰爆》之后首先想到的一个词。
按照这个趋势，等中秋假期结束时，《峰爆》票房应该能够轻松突破两亿，三亿也不是没可能。等到9月30日国庆档电影老大《长津湖》上映时，《峰爆》的最终票房也许会在三亿至四亿左右，但可能很难突破五亿。
这个成绩也算差强人意，毕竟在《峰爆》上映前各大电影媒体预测该片票房的区间就在2.2亿到4亿之间，显然，《峰爆》的票房表现是基本符合预测目标的。
值得一提的是，《峰爆》的口碑打分也出来了，截至本文发稿时只有6.7分，这可能未达到很多观众包括笔者在内的预期分数，笔者看过《峰爆》的IMAX场之后认为该片的口碑打分可以在三星和四星之间，也就是7.5分左右。
一边票房稳步上涨符合预期，另一边口碑不高不说，影评区吐槽还有一大堆，这究竟是为什么呢？
笔者认为，《峰爆》可能存在以下四个问题：
一、剧情—铺垫不够
从整体来说，《峰爆》的剧情是没问题的，故事基本架构分大小两条线，大线是隧道和县城的抢险，里面有反复转折。小线是父子带领四个普通乘客脱困，中间内含父子关系一条暗线。
当然，没有问题的剧情并不是说肯定就好，因为这些剧情的设置基本上没有超出观众的心理预期，也就是说故事没有强烈转折点同时也没有强烈的爆点，几乎每段剧情的结局都已经在大多数观众的预期之中，这故事自然就有些温吞水。
没有强烈转折点和强烈爆点的原因一方面应该出在该片编剧工作的求稳上，毕竟电影背后是中国铁建和老铁道兵这个主题。
另一方面其实是时长问题，《峰爆》的时长只有114分钟，连两个小时都不到，这就导致很多剧情的铺垫都非常简单造成情节突兀。
比如，洪翼舟（朱一龙饰）进入地下河寻找父亲，两头都是摸黑找，洪翼舟父亲（黄志忠饰）更是不知道儿子就在来救自己的路上，当洪翼舟冒着生命危险终于见到父亲时，本来应该是一个很有爆点的戏，却因为没有铺垫直接让洪翼舟突然出现然后一声“爸”揭开了谜底，观众酝酿好的情绪无处释放。
还有直升机无法将人员输送到小山上的洞口这件事，该片只让抢险人员试了一次就宣告放弃，准备炸掉修了十年的隧道。然后，洪翼舟主动请缨和父亲在暴雨中徒手攀岩那么长时间才达到洞口，还付出了生命代价，这段戏就显得铺垫不够。
难道真的就没有其他办法进入洞口了？多试几次行不行？垂直放下一个人行不行？总之，这段戏铺垫不够就会导致洪翼舟的暴雨徒手攀岩没有说服力，导致洪翼舟父亲的牺牲显得没有很大价值，不被吐槽就怪了。
如果《峰爆》能将电影时长扩充到《2012》那样的两个半小时，甚至达到三小时，把剧情的铺垫细节做到位，整体剧情就会更加合理更加跌宕起伏，爆点和泪点才会完美释放。
二、演员—平均实力派
如果说《峰爆》没有大咖，一些观众肯定不乐意，难道朱一龙、黄志忠、陈数、张国立等人的咖位小吗？
实事求是讲，《峰爆》的明星阵容里各位演员的演技都不错，都很有实力保障，就连观众可能不太熟悉的成泰燊也是有名的实力派演员，被很多人误认为也属于“小鲜肉”行列的朱一龙更是优质演技派。
问题是，《峰爆》缺少能独立扛票房扛口碑的大咖，举个也许不太恰当的例子，《亮剑》的一些配角和龙套都烂到家了，但仅靠李幼斌一个人就能把整部剧带起来。
这就是《峰爆》的问题，演员实力太平均，缺乏在电影票房和口碑上对观众有强大说服力的大咖。当然，也不是绝对没有，张译，可惜他露脸太少，最多也就算个大龙套。
打个不太恰当的比方，火车跑得快，全靠车头带，但那是以前。《峰爆》拍的是高铁，高速列车不是光靠车头，据说有些车厢也有动力输出，也就是平均发力，这倒符合该片选演员的思路，平均实力派。
三、台词—有人拖后腿
《峰爆》里有些演员的演技和台词是没问题甚至是优秀的，比如朱一龙、焦俊艳和黄志忠都很不错，但也有一些演员的台词是有问题的，一定意义上拖了后腿。
比如陈数，她饰演的丁总在大部分时间里确实有大项目经理的派头，但有些台词尤其是大声讲话的台词处理得并不好，有些抻着演喊台词之感，其实这个角色还不如换个男演员，比如让张译来演，那可能效果会更好一些。
比如张国立，他饰演的是国家高层干部，可以随时调动卫星那种，但不论是气场还是台词，他都处理得不太合适，有网友调侃说张国立把高级干部活活演出了居委会大爷的感觉。
其实，这个角色交给张国立身边的章申来演似乎更合适，章申那可是“武贝勒”出身，擅长饰演各种大集团大公司的大老板，形象高端大气，台词铿锵有力，他站在张国立身边，怎么看怎么像他微服私访一样。
一个人台词有问题观众可以忍，可如果好几个人台词和人设都有瑕疵，那电影的观感就会直线下降。
四、特效—并非主因
很多《峰爆》的差评都把特效不好放在了第一位，其实这并不准确。
一方面，《峰爆》前半段的特效相当牛好不好，尤其是地陷和火车出轨那段，完全不输《2012》加利福尼亚地震那场戏，甚至《峰爆》将特效和实景结合处理得可能更到位一些。
《峰爆》特效的问题主要出在影片末尾，一座山爆破，一座山整体滑坡，然后撞在一起。这么大的场面，电影并没有做出惊天动地的震撼感来，这也就缺乏县城16万人危在旦夕又死里逃生的紧张气氛，观众也就不会被强烈感动到。
另一方面，如果《峰爆》的剧情铺垫做全了，演员选合适了，台词处理好了的话，特效差一些并不会影响多大的口碑，典型如杨洁版《西游记》，那是啥水平的特效啊，比续集差远了，但口碑就比续集好得多，这可不光有怀旧情结起作用。
所以，电影，还是应该首先讲好故事，把大钱先花在编剧上，然后是导演、演员和服化道，最后才是特效，不能搞反了，编剧才是一部电影的灵魂人物。
说在最后，虽然笔者对《峰爆》吐槽了很多，但还是觉得《峰爆》值得一看也值得推荐，因为笔者和很多观众的吐槽只是针对电影艺术角度，而《峰爆》里还有让人无法不为之感动的两代铁道兵，还有他们的传承、敬业、责任和牺牲。
记得九十年代曾看过一部电影叫《路神》，里面有一位修路工人负伤住院时冲着众人喊了一句：修路的，都是神。
路神，这是笔者看完《峰爆》之后首先想到的一个词。
不一定是他写的，我也不确定是他说的，觉得非常在理。分享几句郭德纲经典语录：
1. 千古以来，要饭的都没有要早饭的。他要能早起，他就不至于要饭。
2.生活就像宋祖德的嘴，你永远都不知道下一个倒霉的会是谁。
3.我挺厌恶那种就是不明白任何情况就劝你一定要大度的人，就这种人你要离他远点，因为雷劈他的时候会连累到你。
4.哗，扎你一刀，你这血还没擦干净了。他在那：“这都不叫事，要勇敢起来。”
5.相声讲究四门功课：坑，蒙，拐，骗！
6.人生在世，谁都会吃屎，但别嚼。跟狗抢道，让狗先过，不丢人。
7.穷人在十字街头耍十把钢钩，勾不到亲人骨肉。富人在深山老林使刀枪棍棒，打不散无义宾朋。
8.有人喷高贵的香水，我也能闻到人渣味儿。
9.一个人三十岁之前不狂，没有出息；三十岁之后还狂，肯定没有出息
10.以前药房都会写，但愿世间人无病，宁可架上药生尘。如今，药店会挂满38元送6个鸡蛋。
11.现在的年轻演员候场几个小时就觉得委屈。别委屈，你拿的片酬一半的钱就是候场的钱。相声演员也一样，一半的钱就是挨骂的。
12.一贵一贱交情乃现，一死一生乃现交情。
13.泰坦尼克号沉了，对人类来说是一场巨大的灾难，但对船上餐厅里活着的海鲜来说就是生命的奇迹。
14. 相声演员拼到最终，拼的即是文化。
15.你以为人人皆善，是因为你还没遇到所有人。
16.单丝不成线，孤木不成林 ，浑身是铁，打几根钉子。
17.不与君子斗名，不与小人斗利。不与权贵斗势，不与天地斗巧。内不整，则外佞。没有瓦岗散将，哪来盛世兴唐。天大的事忍忍就过去了。金用火试，人用钱试。
18.我不怕自己没能耐，我怕自己以为有能耐。
19.三分能耐六分运气一分贵人扶持，给你一个平台，换张三就是张三，换李四就是李四，李四没成那就是因为没让他上，他上了可能比张三还好，所以说一个人，机遇，太重要了
20.人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总让鬼神不知道，我们太让鬼神为难了。
21.当年岳云鹏要参加某节目时候听到曹云金也会参加，所以岳云鹏专门跑去问师父郭德纲说：如果遇到了那个师哥曹云金怎么办？郭德纲说：“没关系，你们该打招呼打招呼，这是我跟他的事，不是你跟他的事”。
22.我和火箭科学家说，你那火箭不行，燃料不好，我认为得烧柴，最好是煤，煤还得选精煤，水洗煤不好。如果那科学家看我一眼，那他就输了!
23.我愿意给你当狗，你不要，你怕我反咬一口，结果我成了龙了
24.有人说我变了，其实我原来什么样现在还什么样。只不过原来在井里一身泥，有人在井边看我，觉得挺好玩。后来我上来了，洗干净换身衣服开车走了，井边这人说我膨胀了。其实不是我膨胀，是他失落了。
25.吃亏要趁早，一帆风顺不是什么好事；从小娇生惯养，没人跟他说过什么狠话，六十五岁走到街上谁瞪他一眼，当时就猝死了
26.四个说相声的对着骂街，把那俩熬死你就是艺术家。
27.一入江湖深似海，从此节操是路人。有人夸你，别信。有人骂你，别听。
28.我可以不恨你，但绝不会原谅你！
29.艺人就像炭，一半黑时还剩骨，全部红时仅剩灰，需谨慎再谨慎
30.我和中国相声界有个协议，我负责幽默，他们负责品位，谁也别动谁东西，谁也别动啊。
31.孩子在街上走，穿着打扮看出娘的手艺，说话办事显出爹的教养。
32.你无耻的样子，颇有我年轻时候的神韵。
33.要不是打不过你，我早跟你翻脸了。
34.一般来说，抑郁的人，心重，想得多，好人居多。他没有说，要憋着琢磨人，害谁，一宿宿的睡不着觉，由于我害人不成功，最后我抑郁了。而且一般害人他会成功的，他不会抑郁，他只有好人才会抑郁。
35.人生在世，无非是让别人笑笑，偶尔，也笑笑别人。
1. 千古以来，要饭的都没有要早饭的。他要能早起，他就不至于要饭。
2.生活就像宋祖德的嘴，你永远都不知道下一个倒霉的会是谁。
3.我挺厌恶那种就是不明白任何情况就劝你一定要大度的人，就这种人你要离他远点，因为雷劈他的时候会连累到你。
4.哗，扎你一刀，你这血还没擦干净了。他在那：“这都不叫事，要勇敢起来。”
5.相声讲究四门功课：坑，蒙，拐，骗！
6.人生在世，谁都会吃屎，但别嚼。跟狗抢道，让狗先过，不丢人。
7.穷人在十字街头耍十把钢钩，勾不到亲人骨肉。富人在深山老林使刀枪棍棒，打不散无义宾朋。
8.有人喷高贵的香水，我也能闻到人渣味儿。
9.一个人三十岁之前不狂，没有出息；三十岁之后还狂，肯定没有出息
10.以前药房都会写，但愿世间人无病，宁可架上药生尘。如今，药店会挂满38元送6个鸡蛋。
11.现在的年轻演员候场几个小时就觉得委屈。别委屈，你拿的片酬一半的钱就是候场的钱。相声演员也一样，一半的钱就是挨骂的。
12.一贵一贱交情乃现，一死一生乃现交情。
13.泰坦尼克号沉了，对人类来说是一场巨大的灾难，但对船上餐厅里活着的海鲜来说就是生命的奇迹。
14. 相声演员拼到最终，拼的即是文化。
15.你以为人人皆善，是因为你还没遇到所有人。
16.单丝不成线，孤木不成林 ，浑身是铁，打几根钉子。
17.不与君子斗名，不与小人斗利。不与权贵斗势，不与天地斗巧。内不整，则外佞。没有瓦岗散将，哪来盛世兴唐。天大的事忍忍就过去了。金用火试，人用钱试。
18.我不怕自己没能耐，我怕自己以为有能耐。
19.三分能耐六分运气一分贵人扶持，给你一个平台，换张三就是张三，换李四就是李四，李四没成那就是因为没让他上，他上了可能比张三还好，所以说一个人，机遇，太重要了
20.人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总让鬼神不知道，我们太让鬼神为难了。
21.当年岳云鹏要参加某节目时候听到曹云金也会参加，所以岳云鹏专门跑去问师父郭德纲说：如果遇到了那个师哥曹云金怎么办？郭德纲说：“没关系，你们该打招呼打招呼，这是我跟他的事，不是你跟他的事”。
22.我和火箭科学家说，你那火箭不行，燃料不好，我认为得烧柴，最好是煤，煤还得选精煤，水洗煤不好。如果那科学家看我一眼，那他就输了!
23.我愿意给你当狗，你不要，你怕我反咬一口，结果我成了龙了
24.有人说我变了，其实我原来什么样现在还什么样。只不过原来在井里一身泥，有人在井边看我，觉得挺好玩。后来我上来了，洗干净换身衣服开车走了，井边这人说我膨胀了。其实不是我膨胀，是他失落了。
25.吃亏要趁早，一帆风顺不是什么好事；从小娇生惯养，没人跟他说过什么狠话，六十五岁走到街上谁瞪他一眼，当时就猝死了
26.四个说相声的对着骂街，把那俩熬死你就是艺术家。
27.一入江湖深似海，从此节操是路人。有人夸你，别信。有人骂你，别听。
28.我可以不恨你，但绝不会原谅你！
29.艺人就像炭，一半黑时还剩骨，全部红时仅剩灰，需谨慎再谨慎
30.我和中国相声界有个协议，我负责幽默，他们负责品位，谁也别动谁东西，谁也别动啊。
31.孩子在街上走，穿着打扮看出娘的手艺，说话办事显出爹的教养。
32.你无耻的样子，颇有我年轻时候的神韵。
33.要不是打不过你，我早跟你翻脸了。
34.一般来说，抑郁的人，心重，想得多，好人居多。他没有说，要憋着琢磨人，害谁，一宿宿的睡不着觉，由于我害人不成功，最后我抑郁了。而且一般害人他会成功的，他不会抑郁，他只有好人才会抑郁。
35.人生在世，无非是让别人笑笑，偶尔，也笑笑别人。
1948年，美国人莫维士根据东西方旧石器时代使用的工具表示：早期西方人的智商碾压东方人。这话惹怒了亚洲各国，却无人能反驳。几十年后，中国考古专家挖出一件80万年前的文物打脸莫维士。
手斧，是古人通过对石块进行敲打，形成两面对称的一种工具，主要用于屠宰大型动物或挖掘植物根茎等。它代表了古人类进化在直立人时期，石器加工制作的最高技术境界。
上世纪40年代以前，亚洲发掘的石器都是砍斫器。美国人类学家莫维士据此认为亚洲早期直立人智商较低，且适应能力也更差，无法打制技术复杂的手斧。
莫维士在1948年提出了著名的“莫氏线”理论，他在欧亚大陆的中部画了一条线，将世界大陆早期人类分成两个阵营。
一个是掌握了进步技术，能够打制工艺复杂的手斧，如欧洲、西亚、非洲以及印度半岛。
而另一阵营的人类只会使用未经加工的石片，或者打制一些粗陋的砍砸器，包括东亚、东南亚及印巴次大陆北部。
莫维士的本意也许并不是歧视东方人，毕竟从考古发掘的结果倒推，这个说法确实有一定的道理。
但是如此粗暴的划分还是让亚洲地区的考古学家很不舒服，只是亚洲考古学家却始终无法找到有力的证据推翻这个理论。
后来莫维士又解释道，过去200万年亚洲气候十分稳定，舒适的环境造成生活在这里的人类不思进取，石器工艺没有进步也情有可原。
这个解释让亚洲考古界更加愤怒了，为反驳“莫氏线”理论，亚洲各国的考古学家们开始了漫长的搜寻，希望能够挖掘出旧石器时代的文物，推翻这个带有歧视性的结论。
1973年，中国考古专家在广西百色盆地发现了一处旧石器时代的遗址。随后几年，考古专家们以这处遗址为圆心向四周扩散搜寻，最终寻找到了十余处遗址，得到了石器1000多件。
1986年，考古专家在百色盆地的石器标本中惊奇地发现，这些石器中竟然有跟西方阿舍利文化相同的手斧。
这是一个惊天的发现，这意味着我们极有可能推翻莫维士那带有歧视的理论，但同时考古学家又面临着一个严峻的问题，如何确定这些手斧的年代？
光凭这几个手斧并不能证明什么，唯有确定了具体的年代才能够对“莫氏线”理论进行强有力的回击。
1993年，亚洲考古界终于看到了希望。中国考古工作者在百色盆地旧石器遗址发现了一种与石器共生，并且可以确定年代的特殊物质——玻璃陨石。
几十万年前，一个巨大的陨石撞击在亚洲的东南部，因撞击而碎裂的玻璃陨石散落在百色盆地。这些玻璃陨石与当时人们制作的石器后来一起被洪水带来的淤泥覆盖，永久地埋在地底。
因此，只要搞清楚玻璃陨石落地的年代，就能得出与他们同层位石器的年代。
通过对玻璃陨石进行同位素年代测定，最终得知距今已有73.3万年。
2000年，美国伯克利地质年代学研究中心通过更精确的“氩氩法”，测出玻璃陨石的年代是80.3万年前。
这一研究成果有力地反驳了“莫氏线”理论，在国际上引起了巨大的轰动。
但是这个结果却受到一些学者的质疑，质疑的人认为，这些手斧并不是通过考古挖掘所得，而是在地表发现。玻璃陨石和百色手斧在一起，也有可能人为因素，亦或是其他外力作用的结果。所以百色手斧的年代还是有可能比玻璃陨石更晚。
这一说法将考古人员多年的努力付之一炬，虽然国内学者心有不甘，但是为了彻底证明百色手斧的年代，考古人员又开始了新一轮更为艰难的探索。
经过四年的努力，考古人员在百色枫树岛遗址找到一处理想的遗址。在距离地表50公分的深槽原生网纹红土中，发现了一件手斧和一块玻璃陨石，在探方中发现4件手斧和11块玻璃陨石。
整个文化层厚约1米，玻璃陨石位于中部，且表面锋利，没有搬运磨蚀的迹象。5件手斧均为两面加工，上面保留了网纹红土留下的印记。
经过测定，这一批玻璃陨石的年代为80.3万年前，与之前的一批年代一致。
西方学者终于没话说了，历经多次争议和磨难，百色手斧的年代终于尘埃落定。
百色手斧的发现具有划时代的意义，虽然这些手斧跟普通的石头看起来似乎并没多大区别，但是在几十万年前，要制作出这样的工具却并不轻松。
与未经加工的石片或简单加工的砍砸器相比，手斧的形状比较规范。手斧的正面、侧面、底面基本对称，这说明古人在制作手斧之前就已经提前想好了手斧的形状，再有意识地按照既定的方案来进行规范化的制作。
这有点类似今天的产品设计图，只不过当时这一步只能放在脑海里进行。可以说，这是一次人类思维能力的重要进步，而手斧的对称性可以说是人类审美意识最初的萌芽。
百色手斧的发现，将人类在岭南活动的历史提前到80万年前。它的制作工艺则展示了东亚早期直立人的行为能力和高超的石器制作技术。
谁也没有想到，就是这么一块小小的石头，竟然推翻了看似无懈可击、难以反驳的“莫氏线”理论。百色手斧虽貌不惊人，在它的身上却闪耀着一个民族的智慧光辉。
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手斧，是古人通过对石块进行敲打，形成两面对称的一种工具，主要用于屠宰大型动物或挖掘植物根茎等。它代表了古人类进化在直立人时期，石器加工制作的最高技术境界。
上世纪40年代以前，亚洲发掘的石器都是砍斫器。美国人类学家莫维士据此认为亚洲早期直立人智商较低，且适应能力也更差，无法打制技术复杂的手斧。
莫维士在1948年提出了著名的“莫氏线”理论，他在欧亚大陆的中部画了一条线，将世界大陆早期人类分成两个阵营。
一个是掌握了进步技术，能够打制工艺复杂的手斧，如欧洲、西亚、非洲以及印度半岛。
而另一阵营的人类只会使用未经加工的石片，或者打制一些粗陋的砍砸器，包括东亚、东南亚及印巴次大陆北部。
莫维士的本意也许并不是歧视东方人，毕竟从考古发掘的结果倒推，这个说法确实有一定的道理。
但是如此粗暴的划分还是让亚洲地区的考古学家很不舒服，只是亚洲考古学家却始终无法找到有力的证据推翻这个理论。
后来莫维士又解释道，过去200万年亚洲气候十分稳定，舒适的环境造成生活在这里的人类不思进取，石器工艺没有进步也情有可原。
这个解释让亚洲考古界更加愤怒了，为反驳“莫氏线”理论，亚洲各国的考古学家们开始了漫长的搜寻，希望能够挖掘出旧石器时代的文物，推翻这个带有歧视性的结论。
1973年，中国考古专家在广西百色盆地发现了一处旧石器时代的遗址。随后几年，考古专家们以这处遗址为圆心向四周扩散搜寻，最终寻找到了十余处遗址，得到了石器1000多件。
1986年，考古专家在百色盆地的石器标本中惊奇地发现，这些石器中竟然有跟西方阿舍利文化相同的手斧。
这是一个惊天的发现，这意味着我们极有可能推翻莫维士那带有歧视的理论，但同时考古学家又面临着一个严峻的问题，如何确定这些手斧的年代？
光凭这几个手斧并不能证明什么，唯有确定了具体的年代才能够对“莫氏线”理论进行强有力的回击。
1993年，亚洲考古界终于看到了希望。中国考古工作者在百色盆地旧石器遗址发现了一种与石器共生，并且可以确定年代的特殊物质——玻璃陨石。
几十万年前，一个巨大的陨石撞击在亚洲的东南部，因撞击而碎裂的玻璃陨石散落在百色盆地。这些玻璃陨石与当时人们制作的石器后来一起被洪水带来的淤泥覆盖，永久地埋在地底。
因此，只要搞清楚玻璃陨石落地的年代，就能得出与他们同层位石器的年代。
通过对玻璃陨石进行同位素年代测定，最终得知距今已有73.3万年。
2000年，美国伯克利地质年代学研究中心通过更精确的“氩氩法”，测出玻璃陨石的年代是80.3万年前。
这一研究成果有力地反驳了“莫氏线”理论，在国际上引起了巨大的轰动。
但是这个结果却受到一些学者的质疑，质疑的人认为，这些手斧并不是通过考古挖掘所得，而是在地表发现。玻璃陨石和百色手斧在一起，也有可能人为因素，亦或是其他外力作用的结果。所以百色手斧的年代还是有可能比玻璃陨石更晚。
这一说法将考古人员多年的努力付之一炬，虽然国内学者心有不甘，但是为了彻底证明百色手斧的年代，考古人员又开始了新一轮更为艰难的探索。
经过四年的努力，考古人员在百色枫树岛遗址找到一处理想的遗址。在距离地表50公分的深槽原生网纹红土中，发现了一件手斧和一块玻璃陨石，在探方中发现4件手斧和11块玻璃陨石。
整个文化层厚约1米，玻璃陨石位于中部，且表面锋利，没有搬运磨蚀的迹象。5件手斧均为两面加工，上面保留了网纹红土留下的印记。
经过测定，这一批玻璃陨石的年代为80.3万年前，与之前的一批年代一致。
西方学者终于没话说了，历经多次争议和磨难，百色手斧的年代终于尘埃落定。
百色手斧的发现具有划时代的意义，虽然这些手斧跟普通的石头看起来似乎并没多大区别，但是在几十万年前，要制作出这样的工具却并不轻松。
与未经加工的石片或简单加工的砍砸器相比，手斧的形状比较规范。手斧的正面、侧面、底面基本对称，这说明古人在制作手斧之前就已经提前想好了手斧的形状，再有意识地按照既定的方案来进行规范化的制作。
这有点类似今天的产品设计图，只不过当时这一步只能放在脑海里进行。可以说，这是一次人类思维能力的重要进步，而手斧的对称性可以说是人类审美意识最初的萌芽。
百色手斧的发现，将人类在岭南活动的历史提前到80万年前。它的制作工艺则展示了东亚早期直立人的行为能力和高超的石器制作技术。
谁也没有想到，就是这么一块小小的石头，竟然推翻了看似无懈可击、难以反驳的“莫氏线”理论。百色手斧虽貌不惊人，在它的身上却闪耀着一个民族的智慧光辉。
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