人生的最高境界，就这两个字
第一个字：“度”
01. 胸怀要大度。
俗话说宰相肚里能撑船，大肚能容天下难容之事。说的就是做人要有有度量，心胸要宽广。
山不言自高，水不言自深。凡事不必斤斤计较，往后一步，海阔天空。不要过分计较个人得失，大度的对待伤害过你的人或事吧。
02. 说话要适度。
有些人觉得，做人要真，所以说话要直。其实大错。
中国人写“真”字，是“直”下面两点。也就是说，一些实话、直话，也要保留两点。实话实说是真，但实话全说就是蠢。
了解别人，你是智慧；了解自己，这是高明。当你渐渐克制，朴素，不怨不问不记，就能体会生命盛大。
03. 读书有厚度。
读书有厚度，这里的厚度不只是尺量的高度，也包括书内容的质量。
如果你发现自己好长时间没读书，你就要知道，你已经堕落了。
不是说书本有多了不起，而是读书意味着你没有完全认同现实，你还有追求，还在奋斗，还在寻找另一种可能性。
04. 视野有宽度。
站得高，看得远。想得多，看不远。所谓视野，就是在你的视角里应该是广袤的田野，不管做事还是做人，都应向远处看，都不应光看到点，而没有看见面。
人生注定要受许多委屈。而一个人越是成功，他所遭受的委屈也越多。要使自己的生命获得价值和炫彩，要学会放宽视野，做智者、仁者。
05. 理论有深度。
理论，就是说话，有深度，才可仗义执言。
懂点《道德经》、《孙子兵法》、《易经》，知道点“取势明道优术”、“变易简易不易”。先贤智慧，都让你更有深度。
06. 工作有力度。
在工作中一定要有力度，开拓进取，大开大合。
人都有目标，或大或小，而实现目标的办法就是工作，工作力度加大了，业绩提高了，也就有了实现目标的可能。
07. 事业有高度。
人们都希望在人生中有所成就，事业有高度。
生命在前行中顿悟，岁月在积累中生香。无论何种事业，都要日积月累，平凡的工作也要努力做，每天不断提高。
08. 寿命有长度。
我们选择不了命运，但我们可以选择走过生命的方式。
做人选择宽容厚德，几分淡泊，清风细雨，同样有韵致，有诗意，做事要有几分从容，俯仰之间，依然洒脱。
不刻意，不虚伪，感受简单岁月的朴素，能养生的，最是宠辱不惊的坦然。
第二个字：“给”
给掌声：
有些人一生都没给过别人掌声。
01. 每个人都需要来自他人的掌声；
02. 为他人喝彩是每个人的责任；
03. 不懂鼓掌的人生太狭隘；
04. 一赞值千金。
给面子：
不给面子是最大的无礼。
01. 中国人最讲究的是面子；
02. 给对方一个体面的台阶；
03. 看破别说破，面子上好过；
04. 伤什么，别伤人面子；
给信任：
生性多疑的人不可能有真朋友。
01. 被人信任是一种幸福；
02. 有多少信任，就有多少成功的机会。
给方便：
与人方便，自己方便。
01. 在他人最需要的时候轻轻扶一把；
02. 为对方着想，替自己打算。
给礼节：
有“礼”走遍天下。
01. 彬彬有礼，方能魅力四射；
02. 礼多人不怪。
给谦让：
锋芒毕露者处处树敌。
01. 放下身段，降低自己；
02. 勿在失意者面前谈论你的得意；
03. 人前勿张狂，待人应低调。
给理解：
人人都渴望他人的认可。
01. 理解，就是给人方便；
02. 先理解一般人不理解的事。
给尊重：
把对别人的尊重放在第一位。
01. 努力使人感到他的尊严；
02. 给弱者的尊重更可贵；
03. 地位越高越不能轻视别人；
04. 把别人放在心上。
给帮助：
01. 无私胜有私；
02. 你的好，别人是会记住。
给诚信：
无信不立，狡诈者无朋友。
01. 诚信为本，重诺守信；
02. 诚信深入人心，成功接踵而至；
03. 失去诚信，百事不可为。
给实惠：
空头支票，万万开不得。
01. 许之以利，晓之以理；
02. 不以利益大小亲疏朋友
给虚心：
让人显得高人一等。
01. 多一点含蓄，多一点谦逊；
02. 虚心万事能成，自满十事九空；
03. 虚心求教，成就大业。
给欣赏：
使人拥有优越感。
01. 渴望被欣赏之心，人皆有之；
02. “高帽子”的成本最低；
03. 及时肯定别人的长处。
给感激：
不感恩，就别指望再有下次。
01. 感恩，是一种歌唱生活的方式；
02. 及时感激，切莫等到花儿都谢了；
给口德：
得饶人处且饶人。
01. 直话，要转个弯说；
02. 冷冰冰的话，要加热了说；
03. 顾及别人的自尊；
第一个字：“度”
01. 胸怀要大度。
俗话说宰相肚里能撑船，大肚能容天下难容之事。说的就是做人要有有度量，心胸要宽广。
山不言自高，水不言自深。凡事不必斤斤计较，往后一步，海阔天空。不要过分计较个人得失，大度的对待伤害过你的人或事吧。
02. 说话要适度。
有些人觉得，做人要真，所以说话要直。其实大错。
中国人写“真”字，是“直”下面两点。也就是说，一些实话、直话，也要保留两点。实话实说是真，但实话全说就是蠢。
了解别人，你是智慧；了解自己，这是高明。当你渐渐克制，朴素，不怨不问不记，就能体会生命盛大。
03. 读书有厚度。
读书有厚度，这里的厚度不只是尺量的高度，也包括书内容的质量。
如果你发现自己好长时间没读书，你就要知道，你已经堕落了。
不是说书本有多了不起，而是读书意味着你没有完全认同现实，你还有追求，还在奋斗，还在寻找另一种可能性。
04. 视野有宽度。
站得高，看得远。想得多，看不远。所谓视野，就是在你的视角里应该是广袤的田野，不管做事还是做人，都应向远处看，都不应光看到点，而没有看见面。
人生注定要受许多委屈。而一个人越是成功，他所遭受的委屈也越多。要使自己的生命获得价值和炫彩，要学会放宽视野，做智者、仁者。
05. 理论有深度。
理论，就是说话，有深度，才可仗义执言。
懂点《道德经》、《孙子兵法》、《易经》，知道点“取势明道优术”、“变易简易不易”。先贤智慧，都让你更有深度。
06. 工作有力度。
在工作中一定要有力度，开拓进取，大开大合。
人都有目标，或大或小，而实现目标的办法就是工作，工作力度加大了，业绩提高了，也就有了实现目标的可能。
07. 事业有高度。
人们都希望在人生中有所成就，事业有高度。
生命在前行中顿悟，岁月在积累中生香。无论何种事业，都要日积月累，平凡的工作也要努力做，每天不断提高。
08. 寿命有长度。
我们选择不了命运，但我们可以选择走过生命的方式。
做人选择宽容厚德，几分淡泊，清风细雨，同样有韵致，有诗意，做事要有几分从容，俯仰之间，依然洒脱。
不刻意，不虚伪，感受简单岁月的朴素，能养生的，最是宠辱不惊的坦然。
第二个字：“给”
给掌声：
有些人一生都没给过别人掌声。
01. 每个人都需要来自他人的掌声；
02. 为他人喝彩是每个人的责任；
03. 不懂鼓掌的人生太狭隘；
04. 一赞值千金。
给面子：
不给面子是最大的无礼。
01. 中国人最讲究的是面子；
02. 给对方一个体面的台阶；
03. 看破别说破，面子上好过；
04. 伤什么，别伤人面子；
给信任：
生性多疑的人不可能有真朋友。
01. 被人信任是一种幸福；
02. 有多少信任，就有多少成功的机会。
给方便：
与人方便，自己方便。
01. 在他人最需要的时候轻轻扶一把；
02. 为对方着想，替自己打算。
给礼节：
有“礼”走遍天下。
01. 彬彬有礼，方能魅力四射；
02. 礼多人不怪。
给谦让：
锋芒毕露者处处树敌。
01. 放下身段，降低自己；
02. 勿在失意者面前谈论你的得意；
03. 人前勿张狂，待人应低调。
给理解：
人人都渴望他人的认可。
01. 理解，就是给人方便；
02. 先理解一般人不理解的事。
给尊重：
把对别人的尊重放在第一位。
01. 努力使人感到他的尊严；
02. 给弱者的尊重更可贵；
03. 地位越高越不能轻视别人；
04. 把别人放在心上。
给帮助：
01. 无私胜有私；
02. 你的好，别人是会记住。
给诚信：
无信不立，狡诈者无朋友。
01. 诚信为本，重诺守信；
02. 诚信深入人心，成功接踵而至；
03. 失去诚信，百事不可为。
给实惠：
空头支票，万万开不得。
01. 许之以利，晓之以理；
02. 不以利益大小亲疏朋友
给虚心：
让人显得高人一等。
01. 多一点含蓄，多一点谦逊；
02. 虚心万事能成，自满十事九空；
03. 虚心求教，成就大业。
给欣赏：
使人拥有优越感。
01. 渴望被欣赏之心，人皆有之；
02. “高帽子”的成本最低；
03. 及时肯定别人的长处。
给感激：
不感恩，就别指望再有下次。
01. 感恩，是一种歌唱生活的方式；
02. 及时感激，切莫等到花儿都谢了；
给口德：
得饶人处且饶人。
01. 直话，要转个弯说；
02. 冷冰冰的话，要加热了说；
03. 顾及别人的自尊；
知名编剧毓鉞携手演员、导演陈佩斯合作推出的戏台三部曲之《惊梦》是有高级感的悲剧故事。
如果你在观演中被逗笑了，而没有瞬间落泪。可惜了，你只看到故事最外层的演绎效果。
两位有着发小情谊的幕前幕后合作组合，起源于戏台三部曲之《戏台》。因为彼此信任，合作默契，2016年开年之际，《戏台》首演，抱着好奇的心态，结果收获了满满的欣喜和震撼。这才是真正的中国舞台文化感的喜剧艺术。剧情借助那个战乱纷飞时代，用小人物苍凉无奈的求生现实，通过融入传统戏曲表现形式，彰显了当代中国喜剧舞台剧目的力量。
当年，已62岁的陈佩斯携手知名演员杨立新，你方唱罢我登场的演出节奏，在编剧毓鉞编织巧妙的节奏错位中，淋漓尽致的感受着剧中人物相互交错尴尬的场面，在观众不断地笑声中，体悟着戏中人的辛酸和坚韧，成为最火的舞台喜剧代表作，也成了新时代舞台喜剧票房神话之作。
喜剧的高度其实就是有震撼力的悲剧。
唯有在欢笑中落泪，才能警醒我们对生活的思考和自省。
因为发小之情，《惊梦》的创作，足以可见编剧毓鉞为陈佩斯准备了一个极为有大任在身的人物设定。此次剧本故事人物中，贵为戏眼显然不是陈佩斯出演的童孝璋一角，而是被大多数观众忽略为配角人物少东家常少坤，是由陈佩斯之子陈大愚演绎。
编剧毓鉞继续沿用了三部曲之《戏台》的戏剧架构，再将故事创作背景放在了那个战乱年代，百姓居无定所，尤以地主少东家常少坤的前后处境变化，体现百姓生活只有在稳定的社会环境里才得以安定。反之，家境再好也会被消失殆尽，年轻的少东家因其不能承受其伤害，成了精神失常的疯子。
《惊梦》在@国家大剧院 的首轮演出正在热演。
不过，依然饱满、充满思考力的《惊梦》剧本，这次并没有达到舞台演出的超级效果。
开场15分钟的戏面，整体节奏拖沓、没有成功营造出故事的潜在戏剧感。
编剧毓鉞实为交待剧中戏班子和春社即将要经历的冲突背景，然而导演处理演员表演节奏调度上，显得不够积极。正如导演、也是主演之一的陈佩斯所说，时隔6年后演出《惊梦》，68岁的体力着实不再有足够底气来支撑童孝璋角色人物在剧情推进过程中所需要的肢体和语言变化，于是较为平淡无奇了。同时，和《戏台》不同的是，当年是京剧戏班子，班主口白的语调继续沿用到如今昆曲戏班子版主的语调，显然创意不够。再加上继续吃老本的用当年自己喜剧小品表演语调，让《惊梦》的班主童孝璋的魅力不足。
编剧毓鉞实际上在《惊梦》里设置了很多次由心生发的戏点。比如，黄埔军校同窗秦向成、谭世杰在遇到和春社，同样深为传统戏曲昆曲艺术而动情，让观者不禁落泪。我们在等待知音，知音其实一直在，而是我们自己忘却了初心。
比如，当演出持续到近50分钟的时候，剧中戏眼角色少东家常少坤，遇见农会人员找笤帚时，慌乱以为自己被发现的戏份演绎，演员陈大愚并没有处理到位人物的心理效果。
编剧毓鉞实际在这个人物角色身上铺就了不少爆发点，可惜的是，都没有足以成为观演中起到调整全剧节奏的关键点。于是，《惊梦》整体表演节奏是不太流畅的。
尽管大多数观众被其中编剧精心打造的台词对仗中品尝到了满满笑点，达到喜剧第一层演出效果。那看《戏台》的人一定清晰的记着，当年全剧节奏一气呵成，节奏点一环扣一环，密集笑点中不约而同都留下了深深思考。
导致《惊梦》有如此的演出现状，
一方面导演对剧组演出执行度显然不够，直接影响了全剧节奏没能流畅起来。
一方面，因为戏台三部曲之《惊梦》的人物群像特质，需要演员彰显充分的表演效果。然而，”拿腔拿调“的内掌柜三姐、当家花旦和小生等人物角色演绎过于平庸，并没带来出彩的矛盾碰撞和融合戏剧效果，全是“剧本托人”的痕迹。
我们更希望看到的是，演员可以锦上添花般地，让好本子可以提升好的演出效果，这一终极目标。
显然，《惊梦》离《戏台》的升级版定位，还有很大的距离。这应该是主创团队马上入心解决的首要任务。
正如剧中和春社的昆曲《牡丹亭》惊梦一折名声在外，希望精益求精的努力让喜剧剧目《惊梦》迅速调整全剧节奏。带来10月的第二轮北京演出！
演出者放下自以为是的面子，重拾谦和的初心。
角色演自心里，走进故事。
不满足剧本第一层逗乐感，而是紧抓故事的深刻落泪感。
优秀喜剧是高级悲剧。
喜剧需你对生活的有所感悟和积累。
欣赏喜剧是有门槛的享受，不是小品化的躺平！
《惊梦》真正的知音在彼此的期待中！
如果你在观演中被逗笑了，而没有瞬间落泪。可惜了，你只看到故事最外层的演绎效果。
两位有着发小情谊的幕前幕后合作组合，起源于戏台三部曲之《戏台》。因为彼此信任，合作默契，2016年开年之际，《戏台》首演，抱着好奇的心态，结果收获了满满的欣喜和震撼。这才是真正的中国舞台文化感的喜剧艺术。剧情借助那个战乱纷飞时代，用小人物苍凉无奈的求生现实，通过融入传统戏曲表现形式，彰显了当代中国喜剧舞台剧目的力量。
当年，已62岁的陈佩斯携手知名演员杨立新，你方唱罢我登场的演出节奏，在编剧毓鉞编织巧妙的节奏错位中，淋漓尽致的感受着剧中人物相互交错尴尬的场面，在观众不断地笑声中，体悟着戏中人的辛酸和坚韧，成为最火的舞台喜剧代表作，也成了新时代舞台喜剧票房神话之作。
喜剧的高度其实就是有震撼力的悲剧。
唯有在欢笑中落泪，才能警醒我们对生活的思考和自省。
因为发小之情，《惊梦》的创作，足以可见编剧毓鉞为陈佩斯准备了一个极为有大任在身的人物设定。此次剧本故事人物中，贵为戏眼显然不是陈佩斯出演的童孝璋一角，而是被大多数观众忽略为配角人物少东家常少坤，是由陈佩斯之子陈大愚演绎。
编剧毓鉞继续沿用了三部曲之《戏台》的戏剧架构，再将故事创作背景放在了那个战乱年代，百姓居无定所，尤以地主少东家常少坤的前后处境变化，体现百姓生活只有在稳定的社会环境里才得以安定。反之，家境再好也会被消失殆尽，年轻的少东家因其不能承受其伤害，成了精神失常的疯子。
《惊梦》在@国家大剧院 的首轮演出正在热演。
不过，依然饱满、充满思考力的《惊梦》剧本，这次并没有达到舞台演出的超级效果。
开场15分钟的戏面，整体节奏拖沓、没有成功营造出故事的潜在戏剧感。
编剧毓鉞实为交待剧中戏班子和春社即将要经历的冲突背景，然而导演处理演员表演节奏调度上，显得不够积极。正如导演、也是主演之一的陈佩斯所说，时隔6年后演出《惊梦》，68岁的体力着实不再有足够底气来支撑童孝璋角色人物在剧情推进过程中所需要的肢体和语言变化，于是较为平淡无奇了。同时，和《戏台》不同的是，当年是京剧戏班子，班主口白的语调继续沿用到如今昆曲戏班子版主的语调，显然创意不够。再加上继续吃老本的用当年自己喜剧小品表演语调，让《惊梦》的班主童孝璋的魅力不足。
编剧毓鉞实际上在《惊梦》里设置了很多次由心生发的戏点。比如，黄埔军校同窗秦向成、谭世杰在遇到和春社，同样深为传统戏曲昆曲艺术而动情，让观者不禁落泪。我们在等待知音，知音其实一直在，而是我们自己忘却了初心。
比如，当演出持续到近50分钟的时候，剧中戏眼角色少东家常少坤，遇见农会人员找笤帚时，慌乱以为自己被发现的戏份演绎，演员陈大愚并没有处理到位人物的心理效果。
编剧毓鉞实际在这个人物角色身上铺就了不少爆发点，可惜的是，都没有足以成为观演中起到调整全剧节奏的关键点。于是，《惊梦》整体表演节奏是不太流畅的。
尽管大多数观众被其中编剧精心打造的台词对仗中品尝到了满满笑点，达到喜剧第一层演出效果。那看《戏台》的人一定清晰的记着，当年全剧节奏一气呵成，节奏点一环扣一环，密集笑点中不约而同都留下了深深思考。
导致《惊梦》有如此的演出现状，
一方面导演对剧组演出执行度显然不够，直接影响了全剧节奏没能流畅起来。
一方面，因为戏台三部曲之《惊梦》的人物群像特质，需要演员彰显充分的表演效果。然而，”拿腔拿调“的内掌柜三姐、当家花旦和小生等人物角色演绎过于平庸，并没带来出彩的矛盾碰撞和融合戏剧效果，全是“剧本托人”的痕迹。
我们更希望看到的是，演员可以锦上添花般地，让好本子可以提升好的演出效果，这一终极目标。
显然，《惊梦》离《戏台》的升级版定位，还有很大的距离。这应该是主创团队马上入心解决的首要任务。
正如剧中和春社的昆曲《牡丹亭》惊梦一折名声在外，希望精益求精的努力让喜剧剧目《惊梦》迅速调整全剧节奏。带来10月的第二轮北京演出！
演出者放下自以为是的面子，重拾谦和的初心。
角色演自心里，走进故事。
不满足剧本第一层逗乐感，而是紧抓故事的深刻落泪感。
优秀喜剧是高级悲剧。
喜剧需你对生活的有所感悟和积累。
欣赏喜剧是有门槛的享受，不是小品化的躺平！
《惊梦》真正的知音在彼此的期待中！
多久没有看过体育场里的演唱会了️
多久没有看过场地外的交通管制了
多久没有感受到热浪+人浪一起蹦起来了
三年 从梅奔到苏州!从延期到取消再到重开!生活可太难了!
热血一卡车!臭汗三公斤!冲!!!
王子说「如果一直得不到就去抢呗」
哈你说的都对
#艾瑞巴迪ISHERENOW!!!# 三万人isherenow!!!
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@彭磊新裤子 @新裤子乐队_
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多久没有看过场地外的交通管制了
多久没有感受到热浪+人浪一起蹦起来了
三年 从梅奔到苏州!从延期到取消再到重开!生活可太难了!
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王子说「如果一直得不到就去抢呗」
哈你说的都对
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