做人，可以傻一次，但不能傻一辈子。
大巧若拙，大智若愚。
但社会是很现实的，人心更是难测的。一个人太善良了会有人欺负，一颗心太实在了会被人利用！
做人，可以傻一次，但不能傻一辈子。装傻，不是让你真的为人做事糊里糊涂，而是要心胸宽广，不狭隘。
做人要善良，但别太傻，也别太大方，时间久了真的没有人在乎你的感受，有的只是理所当然和得寸进尺。
所谓“花要半开，酒要半醉”在当今的社会上，做人有时候要学会装傻，这是一种大智若愚的表现。
傻与不傻，要看你会不会装。你骗了我，我依然相信你，这是智慧！做人，要学会装傻，但不是真傻。
装傻是心中明镜，不说破，不计较。
装傻，就是给人方便，也是给自己方便。
糊涂一点，看穿别揭穿，与其悲伤难过，不如看淡释怀。装傻，是看破不说破，可以让人与人之间的关系变融洽。
不要为了一时的风光和别人做无谓的争吵，也不要为了一点点的蝇头小利，耍起你的小聪明。当你懂得看破不说破的道理，懂得换位思考，那么你就赢了。
有些东西不说，是因为还想维护某种感情，还想珍惜彼此的情分，倘若自己掏心掏肺的付出，对方是肆无忌惮地挥霍，那么再傻的人也会远离。
心里明白表面糊涂，是一种达观，是一种人情练达，是一种洒脱的人生态度。真正有智慧的人知世故而不世故，不耍小心机，心里对是非把握得透亮。
爱错了人，要及时回头。
做人善良可以，但千万要有一个度。
对不知感恩的人，不要一直迁就。否则付出多了，会让人觉得得到的很轻易，你的关爱不会得到回馈。
在感情中不要总是犯傻，再爱一个人，也应该坚持自己的原则与底线，只有这样才会得到自己想要的爱情与婚姻。
别再犯傻，别再等不可能的人。那些讨厌你的人，冷落你的人，你再怎么掏心也感动不了他。做人不要这么傻，不值得的人就要懂得放手，这才是真正对自己好。
面对感情真的不应该太傻。在爱情面前谁都可能成为傻子，但是这种傻应该有个度。该感性的时候要感性，但是该理性的时候，还是应该理性点的。
走错了路，请快些回头，爱错了人，请早放手。否则一再犯傻只会让自己显得很廉价，最后只会自食苦果。
你的善良，要有点锋芒。
做人，不要太傻。
一个人，如果自己都不爱惜自己，你还期待别人来爱惜你吗？
你总是顾及别人，谁来顾及你；你总是照顾别人的感受，谁又来关心你的难过……
在不理解你的人面前，说得再多也是白说。别再为了满足别人，总是委屈自己；也别再为了成全别人，总是伤害自己。一辈子很短，请你为自己而活。
我不聪明，但我肯定不傻。我不惹事，但不代表我会怕事，做人一定要有自己的原则。
人生一世，短短几十年光阴，一定要过得幸福快乐，不要自己为难自己。往后余生忠于自己，不要再去讨好别人，不要再委屈自己。 https://t.cn/AimbDPB7
大巧若拙，大智若愚。
但社会是很现实的，人心更是难测的。一个人太善良了会有人欺负，一颗心太实在了会被人利用！
做人，可以傻一次，但不能傻一辈子。装傻，不是让你真的为人做事糊里糊涂，而是要心胸宽广，不狭隘。
做人要善良，但别太傻，也别太大方，时间久了真的没有人在乎你的感受，有的只是理所当然和得寸进尺。
所谓“花要半开，酒要半醉”在当今的社会上，做人有时候要学会装傻，这是一种大智若愚的表现。
傻与不傻，要看你会不会装。你骗了我，我依然相信你，这是智慧！做人，要学会装傻，但不是真傻。
装傻是心中明镜，不说破，不计较。
装傻，就是给人方便，也是给自己方便。
糊涂一点，看穿别揭穿，与其悲伤难过，不如看淡释怀。装傻，是看破不说破，可以让人与人之间的关系变融洽。
不要为了一时的风光和别人做无谓的争吵，也不要为了一点点的蝇头小利，耍起你的小聪明。当你懂得看破不说破的道理，懂得换位思考，那么你就赢了。
有些东西不说，是因为还想维护某种感情，还想珍惜彼此的情分，倘若自己掏心掏肺的付出，对方是肆无忌惮地挥霍，那么再傻的人也会远离。
心里明白表面糊涂，是一种达观，是一种人情练达，是一种洒脱的人生态度。真正有智慧的人知世故而不世故，不耍小心机，心里对是非把握得透亮。
爱错了人，要及时回头。
做人善良可以，但千万要有一个度。
对不知感恩的人，不要一直迁就。否则付出多了，会让人觉得得到的很轻易，你的关爱不会得到回馈。
在感情中不要总是犯傻，再爱一个人，也应该坚持自己的原则与底线，只有这样才会得到自己想要的爱情与婚姻。
别再犯傻，别再等不可能的人。那些讨厌你的人，冷落你的人，你再怎么掏心也感动不了他。做人不要这么傻，不值得的人就要懂得放手，这才是真正对自己好。
面对感情真的不应该太傻。在爱情面前谁都可能成为傻子，但是这种傻应该有个度。该感性的时候要感性，但是该理性的时候，还是应该理性点的。
走错了路，请快些回头，爱错了人，请早放手。否则一再犯傻只会让自己显得很廉价，最后只会自食苦果。
你的善良，要有点锋芒。
做人，不要太傻。
一个人，如果自己都不爱惜自己，你还期待别人来爱惜你吗？
你总是顾及别人，谁来顾及你；你总是照顾别人的感受，谁又来关心你的难过……
在不理解你的人面前，说得再多也是白说。别再为了满足别人，总是委屈自己；也别再为了成全别人，总是伤害自己。一辈子很短，请你为自己而活。
我不聪明，但我肯定不傻。我不惹事，但不代表我会怕事，做人一定要有自己的原则。
人生一世，短短几十年光阴，一定要过得幸福快乐，不要自己为难自己。往后余生忠于自己，不要再去讨好别人，不要再委屈自己。 https://t.cn/AimbDPB7
我真的太喜欢这张图又太想知道背后的故事了。有些人是知道在拍所以老老实实看镜头摆pose，有些人是根本不知道在拍，而有些人是知道在拍还装出不是很在意镜头的样子。我愿称之为反向镜头语言。
而文案也很好品。“五个来上海打拼的小伙伴”，很明显当年的拍摄者已经不需要所谓的打拼了，那么他又是以什么样的身份与理由和这群年轻人同行，又为什么要拍下这张照片。只是一时兴起吗，我不知道。
而文案也很好品。“五个来上海打拼的小伙伴”，很明显当年的拍摄者已经不需要所谓的打拼了，那么他又是以什么样的身份与理由和这群年轻人同行，又为什么要拍下这张照片。只是一时兴起吗，我不知道。
依萍的洋裝與歌衫
除了旗袍，你最喜歡的依萍便服、洋裝、歌衫又是那一套？
（之前有薇迷說過依萍共有56套不同服裝，看來確實有那麼多，因為兩個18宮格都完全放不下！）
順道引述一下瓊瑤阿姨之前關於情深深服裝故事的各種分享，我是在一本情深深刊物找到的，看文筆像是來自於皇冠雜誌的連載：
情深深的大上海時代
「一九三六年的上海，是個非常特殊的城市，有英租界、法租界等外國租界區，住着許多有錢的外國人，穿着打扮當然都是西化的。中國人受外國人的影響，因而，一般時髦的小姐，流行“中西合璧”的穿着。 服装有旗袍，也有洋裝。」
旗袍與洋裝的決擇
「我們在定裝前，先和兩位女主角溝通。心如說：“我穿旗袍不好，我太瘦了，我喜歡洋裝，還是穿洋裝吧！” 趙薇說：“我穿旗袍也不好看，我太胖了，穿旗袍顯得老氣，我也要穿洋裝！”我們那位年輕的造型設計師小杜，十分尊重兩位女主角。於是，戲裏老輩的服裝，都是長衫和旗袍，小輩的設計，都是西服和洋裝。
戲裏的女角很多除了趙薇和心如飾演的依萍和如萍，還有方瑜、可雲、 夢萍和衣着永遠光鮮亮麗的雪琴。雪琴没有問題，全部是漂漂亮亮的旗袍，拾配縷空的小外套，看來非常順眼。但是，洋裝就麻煩了，依照當時流行的 “蓬蓬袖”，“荷葉邊”做出來的洋裝，兩位女主角都說：“好土啊!” 土？我的戲一向考究，衣服怎么可以 “土”？改善！我說：“不要太寫實了，多做一些來選擇吧！”
於是，服裝設計師天天畫圖，車間來不及的趕制服装，所有的人忙得天翻地復。剛開鏡，服裝還沒有連戲問題，每次拍戲時服裝師會拿兩套服裝給演員選，一套仿舊一點一套現代一點。每個演員都選自己愛的那種款式。拍了兩個星期之後遠在臺北的我看到了剪輯師拷貝給我的帶子，嚇得我驚跳起來打電話到上海大叫“為什么一九三六年代的父母却生了一群二○○○年的孩子啊?”這一下劇組慌了，心如和趙薇也慌了。改善！一定要改善！
我想了想，西式服裝，如果要擺脫“落伍”的感覺，真的和現代服裝變化不大。尤其今年又流行“復古”，刺綉、蕾絲；鑲亮片也正是當年所流行的。這樣，怎么看得出是一九三六年呢？于是，我决定了！再打電話到上海：“我們不管穿旗袍好不好看，那時代，旗袍仍然是主流，所以，馬上做旗袍，除了年輕的夢萍以外，全部以旗袍爲主，以洋裝為輔！」
五十件旗袍
「我的一句話，亂了整個攝制計劃！做旗袍，做旗袍，做旗袍。車間停止做洋裝，天天趕制旗袍。但是，戲每天在拍，一件旗袍要做好幾天，加上綉花滾邊各種設計，兩個星期才能制出一件！怎么辦？怎么辦？怎么辦？
我决定多方面進行，三管齊下。一時之間，上海在爲《情深深雨濛濛》 做旗袍。香港也在爲《情深深雨濛濛》做旗袍！臺灣也在爲《情深深雨濛濛》做旗袍！兩岸三地的服裝設計師，為了這部劇缺旗袍...... 十天之内，居然趕制了五十件旗袍！」
不復古的復古
「六月初，我帶着最後一批趕制的旗袍，足足有兩大箱，到了上海，見到了我的演員們。哈！... 趙薇呢？ 整個人瘦了一大圈，細腰一握，苗條極了。穿着一件白色綉花旗袍，如玉樹臨風！兩個小姑娘，抓着我不放，嚷着：“阿姨！你要整我們啊？害我們整天量體重，量腰圍，就怕輸給另外一個格格！現在，我們是不是一九三六了？”
我笑了。事實上，她們仍然不是一九三六，她們的服裝，不論旗袍還是洋裝，還是太現代了。如果再“土”一點，那才是一九三六！我拿了一張 “胡蝶”的照片給她們看，兩位格格慶幸的說:：“還好我們沒有完全拷貝那個時代！」
瓊瑤親自分配服裝
「現在又有旗袍又有洋裝，這麼複雜，還有春夏秋冬之別，到底哪一場要穿哪一件呢？我跑到服裝間一看，看到滿坑滿谷的衣服，頭都痛了。馬上決定，還是我自己來分配一下。於是，我的上海之旅，變成了工作之旅。我一頭鑽進了服裝間，帶着小常子和副導演小孟，整整工作了五天，把兩位女主角每場戲的服裝，都定下來，再用拍立得相機拍照，貼了兩大本。這個工作，繁重又吃力，我連吃飯，都是要人買便當，送到服裝間來吃的！」
依萍的短髮
「趙薇的髮型，也確實讓設計師煩惱過一陣子。她的臉型，非常不適合當時流行的，有棱有角的大波浪。中央電視臺拍過無數次民初戲，所有的髮型都不能凸顯趙薇的美。再加上，趙薇在戲裏，好幾種髮型，這就更讓人為難了。戲開拍前，劇組就不斷給趙薇造型，再把造型照用“伊媚兒”傳給我看。真感謝現代的科技，讓我能在臺北，參加工作。這樣，我們商量着，决定了趙薇的幾種造型。其中的短髮，或者比較現代了一些，但是，看起來卻簡單舒服。你們認爲呢？」
白玫瑰的歌衫
「《情深深雨濛濛》 除了普通戲服還有一個重頭部分,那依萍當歌女，在 “大上海”舞廳的登臺服裝。大上海舞廳要表現那個不夜城的紙醉金迷，歌舞升平。登臺服裝，怎能隨隨便便？這些服裝是我和設計師們挑選出來的。它們真是來頭不小！有的來自歐、美，當然也有港臺定做的。每一套都讓人驚艷。趙薇在“大上海”中，幾乎每場戲都换服裝。拍這部分的戲時，我正在上海，天天去看。趙薇神采飛揚的說：“我從來沒有這麼漂亮過！現在才明白為什麼阿姨要我前面穿樸素一點，如果没有前面的樸素，怎麼凸顯這時的華麗？”」
黑色流蘇衣
「依萍在大上海舞廳裏的服裝多半都是紅色和白色的，也有淺紫色，和深紅色的，大都是明亮喜悦的顏色。但是，在這麼多亮麗的顏色以外，我和設計師們商量着，爲她選了唯一套黑色的服裝，我稱它是“依萍的黑色流蘇衣”。這套服裝很有特色，整件上衣是用黑色流蘇做成，掛在身上，像是一條條黑色的雨絲。為了這套衣服我要服裝師小杜給它配上黑色的頭飾，是用黑色和銀灰色的珠珠串連而成，像是一串串滴落的雨珠。
這套衣服，依萍祇穿了一次，出現不到三分鐘。在那場戲中，她和書桓已經分手了。書桓離她遠去，到綏遠去當記者，出生入死。她穿着這件黑色流蘇衣，唱着她的心聲。
依萍在台上唱這首歌，唱著唱著，淚珠簌簌滾落......許多時候，言語能夠表達的力量太小，歌，卻可以超過語言，黑色的流蘇衣，像是無數黑色的雨滴，跟著依萍一起落淚那種場面，真是感人極了。觀衆只是看戲而已，一場短短三分鐘的戲，一閃而過，這樣的苦心安排，知音者能有幾人呢？」
#赵薇##情深深雨蒙蒙#
除了旗袍，你最喜歡的依萍便服、洋裝、歌衫又是那一套？
（之前有薇迷說過依萍共有56套不同服裝，看來確實有那麼多，因為兩個18宮格都完全放不下！）
順道引述一下瓊瑤阿姨之前關於情深深服裝故事的各種分享，我是在一本情深深刊物找到的，看文筆像是來自於皇冠雜誌的連載：
情深深的大上海時代
「一九三六年的上海，是個非常特殊的城市，有英租界、法租界等外國租界區，住着許多有錢的外國人，穿着打扮當然都是西化的。中國人受外國人的影響，因而，一般時髦的小姐，流行“中西合璧”的穿着。 服装有旗袍，也有洋裝。」
旗袍與洋裝的決擇
「我們在定裝前，先和兩位女主角溝通。心如說：“我穿旗袍不好，我太瘦了，我喜歡洋裝，還是穿洋裝吧！” 趙薇說：“我穿旗袍也不好看，我太胖了，穿旗袍顯得老氣，我也要穿洋裝！”我們那位年輕的造型設計師小杜，十分尊重兩位女主角。於是，戲裏老輩的服裝，都是長衫和旗袍，小輩的設計，都是西服和洋裝。
戲裏的女角很多除了趙薇和心如飾演的依萍和如萍，還有方瑜、可雲、 夢萍和衣着永遠光鮮亮麗的雪琴。雪琴没有問題，全部是漂漂亮亮的旗袍，拾配縷空的小外套，看來非常順眼。但是，洋裝就麻煩了，依照當時流行的 “蓬蓬袖”，“荷葉邊”做出來的洋裝，兩位女主角都說：“好土啊!” 土？我的戲一向考究，衣服怎么可以 “土”？改善！我說：“不要太寫實了，多做一些來選擇吧！”
於是，服裝設計師天天畫圖，車間來不及的趕制服装，所有的人忙得天翻地復。剛開鏡，服裝還沒有連戲問題，每次拍戲時服裝師會拿兩套服裝給演員選，一套仿舊一點一套現代一點。每個演員都選自己愛的那種款式。拍了兩個星期之後遠在臺北的我看到了剪輯師拷貝給我的帶子，嚇得我驚跳起來打電話到上海大叫“為什么一九三六年代的父母却生了一群二○○○年的孩子啊?”這一下劇組慌了，心如和趙薇也慌了。改善！一定要改善！
我想了想，西式服裝，如果要擺脫“落伍”的感覺，真的和現代服裝變化不大。尤其今年又流行“復古”，刺綉、蕾絲；鑲亮片也正是當年所流行的。這樣，怎么看得出是一九三六年呢？于是，我决定了！再打電話到上海：“我們不管穿旗袍好不好看，那時代，旗袍仍然是主流，所以，馬上做旗袍，除了年輕的夢萍以外，全部以旗袍爲主，以洋裝為輔！」
五十件旗袍
「我的一句話，亂了整個攝制計劃！做旗袍，做旗袍，做旗袍。車間停止做洋裝，天天趕制旗袍。但是，戲每天在拍，一件旗袍要做好幾天，加上綉花滾邊各種設計，兩個星期才能制出一件！怎么辦？怎么辦？怎么辦？
我决定多方面進行，三管齊下。一時之間，上海在爲《情深深雨濛濛》 做旗袍。香港也在爲《情深深雨濛濛》做旗袍！臺灣也在爲《情深深雨濛濛》做旗袍！兩岸三地的服裝設計師，為了這部劇缺旗袍...... 十天之内，居然趕制了五十件旗袍！」
不復古的復古
「六月初，我帶着最後一批趕制的旗袍，足足有兩大箱，到了上海，見到了我的演員們。哈！... 趙薇呢？ 整個人瘦了一大圈，細腰一握，苗條極了。穿着一件白色綉花旗袍，如玉樹臨風！兩個小姑娘，抓着我不放，嚷着：“阿姨！你要整我們啊？害我們整天量體重，量腰圍，就怕輸給另外一個格格！現在，我們是不是一九三六了？”
我笑了。事實上，她們仍然不是一九三六，她們的服裝，不論旗袍還是洋裝，還是太現代了。如果再“土”一點，那才是一九三六！我拿了一張 “胡蝶”的照片給她們看，兩位格格慶幸的說:：“還好我們沒有完全拷貝那個時代！」
瓊瑤親自分配服裝
「現在又有旗袍又有洋裝，這麼複雜，還有春夏秋冬之別，到底哪一場要穿哪一件呢？我跑到服裝間一看，看到滿坑滿谷的衣服，頭都痛了。馬上決定，還是我自己來分配一下。於是，我的上海之旅，變成了工作之旅。我一頭鑽進了服裝間，帶着小常子和副導演小孟，整整工作了五天，把兩位女主角每場戲的服裝，都定下來，再用拍立得相機拍照，貼了兩大本。這個工作，繁重又吃力，我連吃飯，都是要人買便當，送到服裝間來吃的！」
依萍的短髮
「趙薇的髮型，也確實讓設計師煩惱過一陣子。她的臉型，非常不適合當時流行的，有棱有角的大波浪。中央電視臺拍過無數次民初戲，所有的髮型都不能凸顯趙薇的美。再加上，趙薇在戲裏，好幾種髮型，這就更讓人為難了。戲開拍前，劇組就不斷給趙薇造型，再把造型照用“伊媚兒”傳給我看。真感謝現代的科技，讓我能在臺北，參加工作。這樣，我們商量着，决定了趙薇的幾種造型。其中的短髮，或者比較現代了一些，但是，看起來卻簡單舒服。你們認爲呢？」
白玫瑰的歌衫
「《情深深雨濛濛》 除了普通戲服還有一個重頭部分,那依萍當歌女，在 “大上海”舞廳的登臺服裝。大上海舞廳要表現那個不夜城的紙醉金迷，歌舞升平。登臺服裝，怎能隨隨便便？這些服裝是我和設計師們挑選出來的。它們真是來頭不小！有的來自歐、美，當然也有港臺定做的。每一套都讓人驚艷。趙薇在“大上海”中，幾乎每場戲都换服裝。拍這部分的戲時，我正在上海，天天去看。趙薇神采飛揚的說：“我從來沒有這麼漂亮過！現在才明白為什麼阿姨要我前面穿樸素一點，如果没有前面的樸素，怎麼凸顯這時的華麗？”」
黑色流蘇衣
「依萍在大上海舞廳裏的服裝多半都是紅色和白色的，也有淺紫色，和深紅色的，大都是明亮喜悦的顏色。但是，在這麼多亮麗的顏色以外，我和設計師們商量着，爲她選了唯一套黑色的服裝，我稱它是“依萍的黑色流蘇衣”。這套服裝很有特色，整件上衣是用黑色流蘇做成，掛在身上，像是一條條黑色的雨絲。為了這套衣服我要服裝師小杜給它配上黑色的頭飾，是用黑色和銀灰色的珠珠串連而成，像是一串串滴落的雨珠。
這套衣服，依萍祇穿了一次，出現不到三分鐘。在那場戲中，她和書桓已經分手了。書桓離她遠去，到綏遠去當記者，出生入死。她穿着這件黑色流蘇衣，唱着她的心聲。
依萍在台上唱這首歌，唱著唱著，淚珠簌簌滾落......許多時候，言語能夠表達的力量太小，歌，卻可以超過語言，黑色的流蘇衣，像是無數黑色的雨滴，跟著依萍一起落淚那種場面，真是感人極了。觀衆只是看戲而已，一場短短三分鐘的戲，一閃而過，這樣的苦心安排，知音者能有幾人呢？」
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