#厚汉堂主#*#近现代书法#*[沈增植书札集萃]
沈增植,一作曾植(1850-1922),字子培,号乙盫,浙江嘉兴人。生于清宣宗道光三十年,卒于民国十一年,年七十三岁。光绪六年(公元一八八o年)进士,授刑部主事。与李文田、袁昶最相友善。官至安徽布政使,乞病归。在官严拒苞苴,直声满天下。增植博极群书,躭史学,精佛典,亦工诗,陈衍谓其爱艰深,薄平易,有集传世。
沈增植博极群书,躭史学,精佛典,亦工诗,陈衍谓其爱艰深,薄平易,有集传世。博古通今,学贯中西,以“硕学通儒”蜚振中外,誉称“中国大儒”。他也是书法大家。早精帖学,得笔于包世臣,壮年嗜张裕利;其后由帖入碑,熔南北书流于一炉。写字强调变化,抒发胸中之奇,几忘纸笔,心行而已。受到当时书法界的推崇,海内外求其字者颇多。沈曾植以草书著称,取法广泛,熔汉隶、北碑、章草为一炉。碑、帖并治,尤得力于“二墨”,体势飞动朴茂,纯以神行。个性强烈,为书法艺术开出一个新的境界。
沈增植在临终前数小时仍握笔挥书,写成三联。甲联书于五尺白冷金笺上:“石室竹卷长三尺,山阴草迹编千文。”有陈散原、冯梦华、吴昌硕等39人题跋。乙联写在五尺宣纸上:“岑碣熊铭入甄选,金沙锈断肋薪纰。”题跋者有马一浮等16人。
沈曾植的书法艺术影响和培育了一代书法家,为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等一代大师皆受沈书的影响。
书法艺术是书法家的自身涵养、文学功底、学问积蓄、学识个性和天赋、气质等贯融的表现。沈曾植作为一名大学问家,他的书法艺术日臻化境。评论家认为:“书法家的字求法;画家的字求趣;学者的字书卷味;碑学书家的字有金石气;帖学书家的字滋润丰腴肌理;唯寐叟翁(沈曾植)全有,故能兼美。”
沈曾植的书法独树一帜,章士钊评其为“奇峭博丽”;沙孟海称他“专用方笔,翻覆盘旋,如游龙舞凤,奇趣横生”。
沈增植,一作曾植(1850-1922),字子培,号乙盫,浙江嘉兴人。生于清宣宗道光三十年,卒于民国十一年,年七十三岁。光绪六年(公元一八八o年)进士,授刑部主事。与李文田、袁昶最相友善。官至安徽布政使,乞病归。在官严拒苞苴,直声满天下。增植博极群书,躭史学,精佛典,亦工诗,陈衍谓其爱艰深,薄平易,有集传世。
沈增植博极群书,躭史学,精佛典,亦工诗,陈衍谓其爱艰深,薄平易,有集传世。博古通今,学贯中西,以“硕学通儒”蜚振中外,誉称“中国大儒”。他也是书法大家。早精帖学,得笔于包世臣,壮年嗜张裕利;其后由帖入碑,熔南北书流于一炉。写字强调变化,抒发胸中之奇,几忘纸笔,心行而已。受到当时书法界的推崇,海内外求其字者颇多。沈曾植以草书著称,取法广泛,熔汉隶、北碑、章草为一炉。碑、帖并治,尤得力于“二墨”,体势飞动朴茂,纯以神行。个性强烈,为书法艺术开出一个新的境界。
沈增植在临终前数小时仍握笔挥书,写成三联。甲联书于五尺白冷金笺上:“石室竹卷长三尺,山阴草迹编千文。”有陈散原、冯梦华、吴昌硕等39人题跋。乙联写在五尺宣纸上:“岑碣熊铭入甄选,金沙锈断肋薪纰。”题跋者有马一浮等16人。
沈曾植的书法艺术影响和培育了一代书法家,为书法艺术的复兴和发展作出了重要贡献。如于右任、马一浮、谢无量、吕凤子、王秋湄、罗复堪、王蘧常等一代大师皆受沈书的影响。
书法艺术是书法家的自身涵养、文学功底、学问积蓄、学识个性和天赋、气质等贯融的表现。沈曾植作为一名大学问家,他的书法艺术日臻化境。评论家认为:“书法家的字求法;画家的字求趣;学者的字书卷味;碑学书家的字有金石气;帖学书家的字滋润丰腴肌理;唯寐叟翁(沈曾植)全有,故能兼美。”
沈曾植的书法独树一帜,章士钊评其为“奇峭博丽”;沙孟海称他“专用方笔,翻覆盘旋,如游龙舞凤,奇趣横生”。
【张棡日记231】民国三十年四月。二十日提到西国女教士干涉永令胡作非为一条,俞选本未录。四四 四廿九 星二阴。昨闻瑞城富户如项荫轩、项伟臣、伟夫、林子铮家,富商如李大同、王裕大、仁记山货行,被无赖随日兵掳掠一空,而妇女被日人奸淫者亦不知凡几。乱世无秩序,贪污偏先遁,不肖之官,真万死不
奶奶离去已经十四年多了,这梦境象真的一样,有的梦在做的时候就知道不是真的,只是迷迷糊糊中不愿醒来罢了。这次不同,自己是哭醒的。醒来抹抹眼角,真的有眼泪。就这么枕着胳膊一直看着天花板到天亮。
每个儿童节奶奶都会给我去买老麻酱的冰棍,蒲扇下总能听到奶奶讲述自己小时候“民国三十年 日本人将我家的大锅借走,会原物奉还并给一瓶我从来没吃到过的酱油”
“以前我就在茶馆长大 抽过一次有一股尿骚味”
“我是民国二十二年生人,见过不少袁大头”
“以前我带着你爸爸扫盐土、磨面粉”
“放学记得早回家”
“奶奶!奶奶!快开门 我回来了!”
“奶奶 晚上谁在磨牙 我睡不着”
“奶奶 我什么时候能长大”
奶奶 我好想您
一首简单的歌《儿时刘昊霖》 https://t.cn/RVsVNRn
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