这些年里走过的国内博物馆中,最有气质的一定就是苏州博物馆。
直言不讳地说,这里的馆藏文物大概并不足够吸引人。可是贝聿铭先生的设计、博物馆内部的装潢和布展的思路一道,让这座博物馆本身成为了精彩的艺术品。
前些日子发过的图里,有方寸之间窥见天地的意趣,也有光影交错染成明晦的惊喜。它与它所收纳的藏品与记录的历史一起,诠释着苏州这座城市的气质。
在苏州,你可以错过一座园林,但你不能错过这一座博物馆。
直言不讳地说,这里的馆藏文物大概并不足够吸引人。可是贝聿铭先生的设计、博物馆内部的装潢和布展的思路一道,让这座博物馆本身成为了精彩的艺术品。
前些日子发过的图里,有方寸之间窥见天地的意趣,也有光影交错染成明晦的惊喜。它与它所收纳的藏品与记录的历史一起,诠释着苏州这座城市的气质。
在苏州,你可以错过一座园林,但你不能错过这一座博物馆。
人生羈旅如舟行江海,
雲集落雨,
紅塵三千須彌芥子,
與其躑躅晦朔,
長喈噓嘆時不君待,
莫若立而行。
語默動靜心安素,
方寸亦有天地,
乾坤潤於筆墨。
置身廣袤體造化之神秀,
悟寰宇之格物,
師法當自然。
「長輩嘗言,
無論何時何事,
事情來了就是來了,
根本沒有為什麼!
有的不過是當事人的態度。
有人不想面對,
有人無法接受,
有人......
僅此而已。」
意外的來臨像一場疾風驟雨,
變故過後人們只有一點點收拾打掃,
重建心與身的斷壁殘垣。
大抵笑著去做可能會快點,
哭著會慢。
雲集落雨,
紅塵三千須彌芥子,
與其躑躅晦朔,
長喈噓嘆時不君待,
莫若立而行。
語默動靜心安素,
方寸亦有天地,
乾坤潤於筆墨。
置身廣袤體造化之神秀,
悟寰宇之格物,
師法當自然。
「長輩嘗言,
無論何時何事,
事情來了就是來了,
根本沒有為什麼!
有的不過是當事人的態度。
有人不想面對,
有人無法接受,
有人......
僅此而已。」
意外的來臨像一場疾風驟雨,
變故過後人們只有一點點收拾打掃,
重建心與身的斷壁殘垣。
大抵笑著去做可能會快點,
哭著會慢。
【知止】:晦庵先生《大學或問》有記:能知所止,則方寸之間,事事物物皆有定理!性與欲,不過一念之間,一念生貪,而欲縱心性,乃行惡!故而《尚書》所謂:人心惟危,其意在於:人心之中正根本偏離,性不正入欲念而危!此刻靈性寂滅,道體不存,所謂天理守恆之本被這一念之惡所破,善之心無力抗衡惡之念,行惡在所難免,故而必然有損人之道心,乃有‘道心惟微’之意。
乃以知為本,先知恥,知恥則良知存。後知止,知止則良知行;再此知正,知正則有所改。再知善,知善則惡欲斷,最後知行,知行則萬事明。如一人盜竊,乃一時惡念起,後有畏懼,然不思行善亦忘記知止。見有人看到他,便起殺心,惡念進一步加劇,殺人之後,畏懼刑名,而遠遁,又犯重罪,環環相扣必越滾越大。心中雖有良知,然而較之惡欲,何其渺小,恐怕只是事後一個畏懼之心罷了。若可得知止之心,心中良知先動而後行,恐怕此人早就還了寶,自首去了!
其罪有止,其行悔改,不過小過,久之乃改,若冥頑不靈,必成大禍到那時悔之晚矣!故而良知之發在前在後,對於人之所行有巨大意義!故而我所言君子小人之別:君子有過,過而改之;小人有過,過而掩之。
——隐庵《继学录》之《知止》
人最难的就是知止——也许一开始他的错误也许只是写一份检查,然而为了掩盖这个错误,最终他犯下的罪过却可能面临全民要求绞死他的叫嚣!
古往今来,犯罪者都曾面临同样的结果,即当他们可以终止犯罪时,他们都没有停下来。
乃以知為本,先知恥,知恥則良知存。後知止,知止則良知行;再此知正,知正則有所改。再知善,知善則惡欲斷,最後知行,知行則萬事明。如一人盜竊,乃一時惡念起,後有畏懼,然不思行善亦忘記知止。見有人看到他,便起殺心,惡念進一步加劇,殺人之後,畏懼刑名,而遠遁,又犯重罪,環環相扣必越滾越大。心中雖有良知,然而較之惡欲,何其渺小,恐怕只是事後一個畏懼之心罷了。若可得知止之心,心中良知先動而後行,恐怕此人早就還了寶,自首去了!
其罪有止,其行悔改,不過小過,久之乃改,若冥頑不靈,必成大禍到那時悔之晚矣!故而良知之發在前在後,對於人之所行有巨大意義!故而我所言君子小人之別:君子有過,過而改之;小人有過,過而掩之。
——隐庵《继学录》之《知止》
人最难的就是知止——也许一开始他的错误也许只是写一份检查,然而为了掩盖这个错误,最终他犯下的罪过却可能面临全民要求绞死他的叫嚣!
古往今来,犯罪者都曾面临同样的结果,即当他们可以终止犯罪时,他们都没有停下来。
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