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青玉案·凌波不过横塘路
【宋】贺铸
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路来自唐诗宋词古诗词
译文
轻移莲步从横塘前匆匆走过,只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候,可什么人能与她一起欢度?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返,我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长?就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际。
注释
青玉案:词牌名。汉张衡《四愁诗》:“美人赠我锦绣段,何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字,前后片各五仄韵,亦有第五句不用韵者。
凌波:形容女子步态轻盈。
横塘:在苏州城外,是作者隐居之所。
芳尘去:指美人已去。
锦瑟华年:指美好的青春时期。锦瑟,饰有彩纹的瑟。
月桥花院:一作“月台花榭”。月桥,像月亮似的小拱桥。花院,花木环绕的庭院。
琐窗:雕绘连琐花纹的窗子。朱户:朱红的大门。
飞:一作“碧”。
冉冉:指云彩缓缓流动。
蘅(héng)皋(gāo):长着香草的沼泽中的高地。
彩笔:比喻有写作的才华。
断肠句:伤感的诗句。
试问:一说“若问”。闲愁:一说“闲情”。
都几许:总计为多少。
一川:遍地,一片。
梅子黄时雨:江南一带初夏梅熟时多连绵之雨,俗称“梅雨”。
赏析
本篇为相思怀人之词,是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景,也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨;下片写因思慕而引起的无限愁思,表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”,立意新奇,想象丰富,历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路,但目送、芳尘去”写美人走路的姿态,出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步,罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐,姗姗地走过横塘的道路,我一路目送她飘然远去,从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度?词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院,琐窗朱户”四句,写的是词人想象美人的去处的情景,是在月下桥边花院里?还是在有花窗的朱门大户?但却无从知道,于是感叹一声:“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意,写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句,是说词人伫立良久,直到暮色的四合,笼罩了周围的景物,才蓦然醒觉。“彩笔”一句,转写自身相思悲苦,提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人,可备一说。接着,由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许?”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”,即不是离愁,不是穷愁。也正因为“闲”,所以才漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有。这种若有若无,似真还幻的形象,只有那“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句,因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象,而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多,但这样巧妙地原因博喻的,还没有先例。词人妙笔一点,用博喻的修辞手法将无形变有形,将抽象变形象,变无可捉摸为有形有质,显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚,怀才不遇,只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官,最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里,是封建文人的惯用手法。因此,结合贺铸的生平来看,这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直,不媚权贵,“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂,不正是作者怀才不遇的形象写照吗?从这个意义上讲,这首词之所以受到历代文人的盛赞,“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧!当然,径直把它看作一首情词,抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘,亦无不可。无论从哪个角度来理解,这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说,都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。 https://t.cn/RghOMBP
青玉案·凌波不过横塘路
【宋】贺铸
凌波不过横塘路,但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度?
月桥花院,琐窗朱户,只有春知处。
飞云冉冉蘅皋暮,彩笔新题断肠句。
试问闲情都几许?
一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨。
青玉案·凌波不过横塘路来自唐诗宋词古诗词
译文
轻移莲步从横塘前匆匆走过,只能目送她像芳尘一样飘去。正是青春年华时候,可什么人能与她一起欢度?在那修着偃月桥的院子里,朱红色的小门映着美丽的琐窗。只有春天才会知道她的居处。
天上飞云在空中拂过,长满杜蘅的小洲在暮色中若隐若现。佳人一去而不复返,我用彩笔写下伤感的诗句。要问我的忧伤有多深多长?就像烟雨一川青草,就像随风飘转的柳絮,梅子黄时的雨水,无边无际。
注释
青玉案:词牌名。汉张衡《四愁诗》:“美人赠我锦绣段,何以报之青玉案”。因取以为调名。又名“横塘路”。双调六十七字,前后片各五仄韵,亦有第五句不用韵者。
凌波:形容女子步态轻盈。
横塘:在苏州城外,是作者隐居之所。
芳尘去:指美人已去。
锦瑟华年:指美好的青春时期。锦瑟,饰有彩纹的瑟。
月桥花院:一作“月台花榭”。月桥,像月亮似的小拱桥。花院,花木环绕的庭院。
琐窗:雕绘连琐花纹的窗子。朱户:朱红的大门。
飞:一作“碧”。
冉冉:指云彩缓缓流动。
蘅(héng)皋(gāo):长着香草的沼泽中的高地。
彩笔:比喻有写作的才华。
断肠句:伤感的诗句。
试问:一说“若问”。闲愁:一说“闲情”。
都几许:总计为多少。
一川:遍地,一片。
梅子黄时雨:江南一带初夏梅熟时多连绵之雨,俗称“梅雨”。
赏析
本篇为相思怀人之词,是词人晚年退隐苏州期间所作。此词通过对暮春景色的描写,抒发作者所感到的“闲愁”。上片写路遇佳人而不知所往的怅惘情景,也含蓄地流露其沉沦下僚、怀才不遇的感慨;下片写因思慕而引起的无限愁思,表现了幽居寂寞积郁难抒之情绪。全词虚写相思之情,实抒悒悒不得志的“闲愁”,立意新奇,想象丰富,历来广为传诵。
上片写偶遇佳丽生起眷慕相思和无缘相见的惆怅之情。“凌波不过横塘路,但目送、芳尘去”写美人走路的姿态,出自曹植《洛神赋》中的诗句“凌波微步,罗袜生尘”。只见她迈着轻盈的步伐,姗姗地走过横塘的道路,我一路目送她飘然远去,从一片芳尘之中追寻她的踪迹。“锦瑟华年谁与度”谓曰这锦绣年华可和谁共度?词人以反问的语气抒发了内心的怅惘之情。“月桥花院,琐窗朱户”四句,写的是词人想象美人的去处的情景,是在月下桥边花院里?还是在有花窗的朱门大户?但却无从知道,于是感叹一声:“只有春知处。”大概只有春风才知道她的住处。含蓄地抒发了对美人的思恋之情。
下片则承上片词意,写春日迟暮美人不来的闲愁。“飞云”一句,是说词人伫立良久,直到暮色的四合,笼罩了周围的景物,才蓦然醒觉。“彩笔”一句,转写自身相思悲苦,提笔写下柔肠寸断的诗句。也有人认为题写“断肠句”的是美人,可备一说。接着,由“断肠句”引出下一句“试问闲愁都几许?”“试问”一句的好处在一个“闲”字。“闲愁”,即不是离愁,不是穷愁。也正因为“闲”,所以才漫无目的,漫无边际,飘飘渺渺,捉摸不定,却又无处不在,无时不有。这种若有若无,似真还幻的形象,只有那“一川烟草,满城风絮,梅子黄时雨”差堪比拟。后三句运用一系列的比喻将抽象的、难以捉摸的感情写得十分具体生动。这里的好处不仅是“梅子黄时雨”一句,因为词中的一问三叠答已组合成一个完整的、不可分割的意象,而且富于独创性。古人描写闲愁的名句很多,但这样巧妙地原因博喻的,还没有先例。词人妙笔一点,用博喻的修辞手法将无形变有形,将抽象变形象,变无可捉摸为有形有质,显示了超人的艺术才华和高超的艺术表现力。
贺铸一生沉抑下僚,怀才不遇,只做过些右班殿臣、监军器库门、临城酒税之类的小官,最后以承仪郎致仕。将政治上的不得志隐曲地表达在诗文里,是封建文人的惯用手法。因此,结合贺铸的生平来看,这首诗也可能有所寄托。
贺铸为人耿直,不媚权贵,“美人”、“香草”历来又是高洁之士的象征,因此,作者很可能以此自比。居住在香草泽畔的美人清冷孤寂,不正是作者怀才不遇的形象写照吗?从这个意义上讲,这首词之所以受到历代文人的盛赞,“同病相怜”恐怕也是一个重要原因吧!当然,径直把它看作一首情词,抒写的是对美好情感的追求和可望而不可即的怅惘,亦无不可。无论从哪个角度来理解,这首词所表现的思想感情对于封建时代的人们来说,都是“与我心有戚戚焉”。这一点正是这首词具有强大生命力的关键所在。 https://t.cn/RghOMBP
2019.7.13《浮生六记》
所有的相遇都是久别重逢,今夜遇见浮生六记,遇见沈复和芸娘,遇见施夏明和单雯。
还没有关闭场灯的舞台上,若隐若现有人走动,只见一蓝袍男子或持烛台,或捧衣裙,细细摩挲,久久不放。天青色的大幕开启,原来已是芸娘离世之时。王婆与朋友都在劝慰眚日生人避开,以免带煞。可是沈复心心念念盼望的就是能再见上芸娘一面。听到一点风吹草动都以为是芸娘魂魄出现,那一声声的回来呀真是被叫的心都碎了。
剧中选择的主要是原著里关于《闺房记乐》这一卷,通过一个虚构的人物半夏从第三人的角度来看这对小爱侣。半夏是被沈母安排给沈复相亲的续弦,沈复只求世间芸娘一人不惜违抗母亲,半夏被书稿感动最后以粉丝心态照顾痴情人。所以半梦半醒中,芸娘自书中而来,与沈复重现当日之美好。原著的故事线其实挺松散,不过由执导过《繁花》的导演来做,完成度还是不错的,编剧的角度也挺好的,毕竟在沈复和芸娘之间,台上的半夏和台下的我们都是看客。抓住爱情这条主线,把他们的日常写进唱词,浮生若梦,为欢几何,苦恼的日子已经够多。
最后一幕沈复和芸娘向半夏道谢告别,再翩然而去,仙气袅袅,像极了化蝶的梁祝。实在太美好了。浮生值得一看。
再次感叹一句,昆曲也太美了,灯光,服装,演员的身段唱腔。想起来之前跟小伙伴说的一句“浮生有乐队”,想想真是在说笑话,戏曲当然都是现场乐队啊[允悲]。
所有的相遇都是久别重逢,今夜遇见浮生六记,遇见沈复和芸娘,遇见施夏明和单雯。
还没有关闭场灯的舞台上,若隐若现有人走动,只见一蓝袍男子或持烛台,或捧衣裙,细细摩挲,久久不放。天青色的大幕开启,原来已是芸娘离世之时。王婆与朋友都在劝慰眚日生人避开,以免带煞。可是沈复心心念念盼望的就是能再见上芸娘一面。听到一点风吹草动都以为是芸娘魂魄出现,那一声声的回来呀真是被叫的心都碎了。
剧中选择的主要是原著里关于《闺房记乐》这一卷,通过一个虚构的人物半夏从第三人的角度来看这对小爱侣。半夏是被沈母安排给沈复相亲的续弦,沈复只求世间芸娘一人不惜违抗母亲,半夏被书稿感动最后以粉丝心态照顾痴情人。所以半梦半醒中,芸娘自书中而来,与沈复重现当日之美好。原著的故事线其实挺松散,不过由执导过《繁花》的导演来做,完成度还是不错的,编剧的角度也挺好的,毕竟在沈复和芸娘之间,台上的半夏和台下的我们都是看客。抓住爱情这条主线,把他们的日常写进唱词,浮生若梦,为欢几何,苦恼的日子已经够多。
最后一幕沈复和芸娘向半夏道谢告别,再翩然而去,仙气袅袅,像极了化蝶的梁祝。实在太美好了。浮生值得一看。
再次感叹一句,昆曲也太美了,灯光,服装,演员的身段唱腔。想起来之前跟小伙伴说的一句“浮生有乐队”,想想真是在说笑话,戏曲当然都是现场乐队啊[允悲]。
塔云山记
塔云山位于陕西商洛镇安县青铜镇。山上草木青翠,四季分明。若在早秋登山,山顶云雾缭绕 人在山顶,云绕脚下,婉若置身仙界,放眼远眺,远处山峦在云中若隐若现,微风吹过,心旷神逸。最著名当是塔云金顶,建在悬崖山顶,庙中仅容一佛一道一香客。登庙之路崎岖险峻,胆子小的游客往往望而却步,登上金顶,三面悬崖绝壁,下望不知有多高,称"舍身崖"。塔云山,山俊,林密,庙悬,路险。金顶庙巧夺天工。是秦岭深处一处美丽所在。
塔云山位于陕西商洛镇安县青铜镇。山上草木青翠,四季分明。若在早秋登山,山顶云雾缭绕 人在山顶,云绕脚下,婉若置身仙界,放眼远眺,远处山峦在云中若隐若现,微风吹过,心旷神逸。最著名当是塔云金顶,建在悬崖山顶,庙中仅容一佛一道一香客。登庙之路崎岖险峻,胆子小的游客往往望而却步,登上金顶,三面悬崖绝壁,下望不知有多高,称"舍身崖"。塔云山,山俊,林密,庙悬,路险。金顶庙巧夺天工。是秦岭深处一处美丽所在。
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