景德镇有一位手艺人，用十余年的时间，研究唐宋手艺“绞胎”，用泥土做出大自然最美的花纹，细腻的荷花，流动的海浪，天上的明月，和飘忽不定的烟云。
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
他让泥土变成了中国人才懂的浪漫。
对于爱莲之人，没有见过荷花的夏天，是不完整的。
我见过一瓣“粉荷”，在景德镇陶瓷大学附近一幢民宅里，像婴儿脸颊的细粉，花瓣里长出条条红丝、黄丝、白丝，嫩得如同徐志摩的那句：“最是那一低头的温柔，仿佛一朵水莲花不胜凉风的娇羞。”令人温软，不忍触碰。
这是一瓣茶则，不能说是像，而是相信它是真的荷花瓣，从池塘里采来，施个法就成了一件器。
这条条细腻的纹路，不是画出来的，更是绘画、任何陶瓷技法都没办法达到的，是将不同颜色的泥土组合而成，这门工艺，叫绞胎。花纹由胎而生，内外相透，一胎一面，被称为“君子之瓷”。
这像从泥土里长出的花纹，总有一种奔放的真实的生命力，如同创作它的人，祝琛，十几年如一日地挑战绞胎的极限。
在祝琛身上有许多反差，第一次见到他根本想不到，这位从北方来的兄台，长得壮硕，手指健粗，却做出了最细腻的荷花瓣，怀着一颗玲珑心，把南方虚无缥缈的山水美学留在绞胎里。
或者根本想象不到这是一位艺术家，或者也说不清艺术家该是怎么样的，但有一种该是祝琛这样的：在粗糙的世界里，做着细腻的事情。
初来祝琛的工作室，吓了一跳，隐没在城中村的一幢民宅里，拾阶而上，台面泥灰渐多，正困惑着会有个怎么样的会见时，一个低沉浑厚的声音响在耳边：“来啦！”
穿着短T、拖鞋的祝老师领我们去向他的工作室，门前闲闲散散摆着些绞胎瓷的碎片，积上了厚厚的泥灰，我想他的工作室应该不会比这更朴素了吧。
触目所及，一层一层的架子上，只有杯盘碗碟、泥土、碎瓷，和刮片、割泥的弓、扫尘的刷子的工具，还有一张喝茶的桌子，这几乎是工作室的全部，乱中有序，让人有一种实在的从容。
遇上断电，祝老师无暇顾及，任我们随意看看摸摸。架子上零落散着各种绞胎瓷，胸中顿生惊奇：“这绞胎可真像两色阿尔卑斯糖”。
蓝泥或者红棕泥与白泥揉和，做出独立山峰的轮廓，层层叠叠，从盏心到盏沿；或者深褐、浅褐与白泥一起，搅拌出树木的纹理，或江水的波纹；或者一些具有现代风格的几何花纹......
在陶瓷上画草木虫鱼、人物故事是一种“装饰艺术”，用得最多的是画、彩绘，绞胎也是装饰工艺，唐宋时就已有，但在后来的历史中日渐没落消逝，没有了传承。
现在绞胎的花纹要能做到比画好，非常难，因为它是不同颜色的泥土，诞生不同的花纹。此时坐在对面的祝琛拿起茶杯，看着窗外，沉沉露出一句话：“终归到底就是好好做东西，把东西做好，不用去想那些。”好到什么的程度？“其他陶瓷技术都达不到的程度。”
茶桌上有一个银杏叶碗，碗底是一瓣银杏叶。扇形的叶瓣上有一丝丝宛如叶脉的细丝，从叶根通达到叶尖，却并不僵直死板，而像活了一样。而在它的底部，是同一片银杏叶。
绞胎的“极致细腻”，除了银杏，还有前头提到的花瓣茶则，以及荷花碗。一条条红丝，若藕丝般细腻，却不僵硬，有伸展、散发，像是从荷花的枝枝蔓蔓中活着生长出来一样。
这种宛如从泥土里长出来一样的花纹，是浅浅一层绘画做不到的。但对于祝琛，这里还有对绞胎的技法克服。
高温之下，泥土并不听话，不同颜色泥土的伸展、发散的程度不同，有的大点儿，有的小点儿，有的收缩厉害，有的扩张，各有各的想法。调和好了皆大欢喜，不好就是开裂、歪、凹凸不平。
当极致细腻、极致微观的花纹都能做出来的时候，就是一种成功，最后“别人看到的就不再是工艺，而是震惊于绞胎竟然这样美。”
这种极致的美，来自死磕，用祝琛的话来说：“我是一个比较犟的人”。犟对于美，或许是一件好事。
祝琛的生活很简单，不做绞胎的时候，“就这样坐着、喝茶、空想”。但在做绞胎这件事情上，却是一个很跳跃的人。
“我做花纹的时候想追求花纹的复杂程度，做技法，当做出来之后，就不再去追求了。”极致细腻、规律的另一个极端，是否可以不规律，但又很美。
“浪”一个极具起伏的动作，海面上，它乘风而起，水花朵朵，有时簇得高，有时簇得低。祝琛做海浪，只给它一个飞扬的走向，可是有多高、多弯、浪尖多细，都是炉火里泥土最终去完成的。
祝琛工作室那一排“海上明月杯”，每一个都不一样。海浪高耸者，浪花簇簇，天上月影遥遥，颇有些“海上生明月，天涯共此时”的关怀。
有的浪却只低低地起伏了一下，显得低沉，像“举杯邀明月，对影成三人”的孤单，或者“人散后，一钩新月天如水”的落寞。
泥有了千变万化，美就有了千形万象。然而自由的背后，面对的是意外。祝琛做了一个盘子，唯有中间一道黄褐的花纹横穿而过，其余都是紫砂泥。
一块泥土上，花纹复杂但规律时，每个方向拉扯的力度是均匀的，开裂的可能性相对小。但这样孤零零一道不同颜色的泥搅合一起，仿佛一个拳头打进去，极易破裂。
做好一件，要比均匀的花纹花很多时间，一个周期一个周期地尝试。成功以后，那紫砂土上的一道花纹，令人惊艳，孤独又利落，一圈一圈如宇宙的星轨，摄人心魄。
相比规律鲜亮的花纹，这黑漆漆的一件，孤单单的纹路，很少人喜欢。祝琛喜欢做这样的尝试，一方面，挑战简单，是对绞胎的更高要求。
另一方面泥土带来的不确定与变化，却让他感到惊奇，享受惊喜是他的快乐。至于结果，“不稳定是考验，也是意外”，有好，也有坏。
中国的留白对祝琛有着迷之吸引力，但一个在北方长大的人对这种意境，缺乏想象。
“北方的山和南方的山不一样，北方是石头山，下雨后它不会有雾气，但是南方就不一样，我看见它下雨后飘着东西。”那是云烟、和未散的水汽，青山隐约其中。
话到此处，祝老师胸中欢喜，他爱上这里的山，喜欢骑着摩托车在风里跑，余云散山显。早在天津读本科时，他就想把有一天可以用绞胎做出山的诗意，但是“那时候我做不出来的”。
做过五颜六色的泥土，千遍百遍摸过泥水，有了底气，祝琛才有了时机。他终于知道有两种白泥，可以融合一块，烧制后，上下各一道，如同光与影，似雨停云散后，日影初漏，深深浅浅，带着点飘忽不定，这便是南方的山。
慢慢地，会做山峰的青绿色，远黛色，一条条山线、云脉，形成山林的起伏，云雾的朦胧，雨丝的断续。祝琛的绞胎迎来了诗意之美。
“我个人很喜欢这种意境的东西，很简单，也比较复杂。”以无胜有，是中国人最浪漫的美好。
渐渐明白，留白原来那么不容易做到。不是看不懂的书法，叫留白；看不懂的画，叫诗意；读不明的诗，叫意境。留白不粗糙，更不该被粗糙地理解。
诚如祝琛所言：“这必须经过很长的一个探索，不是一步就达到的状态，不可能。”
未曾对花纹做过复杂、细腻，未曾把把技艺做到极致，未拥有过丰富，如何减，如何留。留白不是什么都没有，什么都没有经历，而是存在后，沉沥出来的简单。
茶喝到最后，祝琛说自己做过一条鱼，跃在盘上、盘底，如飘如飞，但他以后不会再做了。
“因为我觉得绞胎做出来的没有画的好看，工笔画出来的可能比它更生动，那就没有做的必要。”要做只能是绞胎才能表达的美，这样它才有“存在”。
心中欣喜，不为了讨好任何而存在，把全部的身心集中起来去做，用一个饱满的状态去抵达，这种存在才深刻，美才有了唯一。
迎合是一件容易却粗糙的事情，真实与细腻地对它最好的反击，好在依然有着心怀美好的人们。但愿世界的粗糙，没有埋没美好。#弘耑纪录##弘耑访谈#
前几天在@雪落098 家看到气氛非常热烈，大家围绕着“雪”，“夜”，“等待”这几个主题在对诗，我也凑个热闹写了一首，另外把看到的朋友们这些佳作在这里分享一下。（合集下面有更新）
雪落：
千江流浪乱石圆，百岭凝泪衰叶丹。尘泥等雪夜等月，浮光长落梦长安。
安波桥的妹妹：
千江东流汇入海， 百岭凝目春着色。溯风飘雪丰年至，梦落澳洲总是情。
-归山雾：
更深人定雨不眠，白鸟盈翅惊梦欢。灯焰撩人雾缭山，停云常念君长安。
清池_cl：
万峰峻岭长江长，千年回眸鹣鲽仙。佳人等君花等蝶，春波荡漾有孤帆。
老倪慈悲：
雪落无踪归何处，长歌当哭人无语。飞鸿踏雪曾留痕，谁言天地无一物。应是一物降一物，世上本无救世主。塞翁失马犹记否，道是无福却有福。昨晚子时恰翻博，见君夜话归山雾。归山雾销美人出，美人如火梦雪落。雪落梅花暗香浮，遂把长恨歌词拨。尘泥等雪何其苦，雪夜等月与谁诉？
djs98：
千峰冰雪锁青峦，百郡皑皑素长安。三五良朋围炉坐，清茶诗赋尽言欢。
青春作伴好不好：
《问》
离亭春雨泣江南，欲寄相思越数山。探问风尘西去客，何时打马入长安？
雷哥：
千江源自雪山巅，一去东流不复还。无边秋雨潇潇落，独立舟头望长安。
如愿以偿575：
思念常圆爱常方，不曾牵手在情场。缘尽方知爱犹在，追悔常让泪成行。
老倪：
老倪信手乱涂鸦，童心未泯恨眼花。落英时节逢诸君，曲水流觞谢酒吧。
设计师的诗V：
北国一夜雪，长亭吟离歌。恨意从此生，不踏落白街。闻人言江南，四季花开颜。至此恰三月，心头冰消没。欣然出门去，梨花片片落。两情共一白，低头暗哽咽。
枝枝叶叶花开：
梨花飘飘撒满天，寒月影影照长川。独依阑干侵寒彻，仰首祈望归长安。
轻纱胧寒月：
滴滴夜雨打芭蕉， 缕缕轻愁无处消。 遥忆长安曾赋曲， 霓裳舞月弄笙箫。
如愿以偿575：
枝头落满晶莹雪，冉冉升起金黄月。踱步酒吧喝杯酒，只为诗会不露怯。
敏豆儿：
雪花片片似梅开，朱唇轻启乱烟霏。 为谁痴迷为谁醉，千山望尽恨离别。
青春作伴好不好：
《问雪》 (新韵)
深悔当时多意气，一别常醉影相扶。思君不愿君知晓，只问长安雪落无？
敏豆儿：
梅开朵朵似雪洁， 难启朱唇泪相别。 为汝痴迷为汝醉， 千山望尽恨离绝。
枝枝叶叶花开：
长安无雪亦无花，满城风雨合风沙。 思君追忆兴往事，何时再见雪落花。
雷哥：
一别长安音信无，年年梨花香废都。雪落秦川八百里，念君何日回旧庐？！
雪落:
青丝落落伴子衿，黄叶飘零绕嘉树。雾迷帝京半生悔，醉里逢君闯津渡。
雷哥:
青青子衿悠我心，后皇嘉树橘徕服。月迷清江君何在，雾里寻至桃花渡。
雪落:
花临渡口春已碎，两情久别竟成悲。新雨青梅不堪饮，故人归来茶若醉。
雷哥:
春帆一去何时归，独守青山等君回。江南又逢黄梅雨，香几对面放酒杯。
djs98：
长安雪落满城霜，寒夜无眠念故乡。只盼丹枫红旧地，携君北上品茶香。
袁劲松-：
少时离家当远游 不识悲凉不识愁 至今怯问异乡雪 为何独白游子头
雪落：
千江流浪乱石圆，百岭凝泪衰叶丹。尘泥等雪夜等月，浮光长落梦长安。
安波桥的妹妹：
千江东流汇入海， 百岭凝目春着色。溯风飘雪丰年至，梦落澳洲总是情。
-归山雾：
更深人定雨不眠，白鸟盈翅惊梦欢。灯焰撩人雾缭山，停云常念君长安。
清池_cl：
万峰峻岭长江长，千年回眸鹣鲽仙。佳人等君花等蝶，春波荡漾有孤帆。
老倪慈悲：
雪落无踪归何处，长歌当哭人无语。飞鸿踏雪曾留痕，谁言天地无一物。应是一物降一物，世上本无救世主。塞翁失马犹记否，道是无福却有福。昨晚子时恰翻博，见君夜话归山雾。归山雾销美人出，美人如火梦雪落。雪落梅花暗香浮，遂把长恨歌词拨。尘泥等雪何其苦，雪夜等月与谁诉？
djs98：
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青春作伴好不好：
《问》
离亭春雨泣江南，欲寄相思越数山。探问风尘西去客，何时打马入长安？
雷哥：
千江源自雪山巅，一去东流不复还。无边秋雨潇潇落，独立舟头望长安。
如愿以偿575：
思念常圆爱常方，不曾牵手在情场。缘尽方知爱犹在，追悔常让泪成行。
老倪：
老倪信手乱涂鸦，童心未泯恨眼花。落英时节逢诸君，曲水流觞谢酒吧。
设计师的诗V：
北国一夜雪，长亭吟离歌。恨意从此生，不踏落白街。闻人言江南，四季花开颜。至此恰三月，心头冰消没。欣然出门去，梨花片片落。两情共一白，低头暗哽咽。
枝枝叶叶花开：
梨花飘飘撒满天，寒月影影照长川。独依阑干侵寒彻，仰首祈望归长安。
轻纱胧寒月：
滴滴夜雨打芭蕉， 缕缕轻愁无处消。 遥忆长安曾赋曲， 霓裳舞月弄笙箫。
如愿以偿575：
枝头落满晶莹雪，冉冉升起金黄月。踱步酒吧喝杯酒，只为诗会不露怯。
敏豆儿：
雪花片片似梅开，朱唇轻启乱烟霏。 为谁痴迷为谁醉，千山望尽恨离别。
青春作伴好不好：
《问雪》 (新韵)
深悔当时多意气，一别常醉影相扶。思君不愿君知晓，只问长安雪落无？
敏豆儿：
梅开朵朵似雪洁， 难启朱唇泪相别。 为汝痴迷为汝醉， 千山望尽恨离绝。
枝枝叶叶花开：
长安无雪亦无花，满城风雨合风沙。 思君追忆兴往事，何时再见雪落花。
雷哥：
一别长安音信无，年年梨花香废都。雪落秦川八百里，念君何日回旧庐？！
雪落:
青丝落落伴子衿，黄叶飘零绕嘉树。雾迷帝京半生悔，醉里逢君闯津渡。
雷哥:
青青子衿悠我心，后皇嘉树橘徕服。月迷清江君何在，雾里寻至桃花渡。
雪落:
花临渡口春已碎，两情久别竟成悲。新雨青梅不堪饮，故人归来茶若醉。
雷哥:
春帆一去何时归，独守青山等君回。江南又逢黄梅雨，香几对面放酒杯。
djs98：
长安雪落满城霜，寒夜无眠念故乡。只盼丹枫红旧地，携君北上品茶香。
袁劲松-：
少时离家当远游 不识悲凉不识愁 至今怯问异乡雪 为何独白游子头
浅晒一下今天捕捉到的“像咸蛋黄的”小月酿
遗憾的是图一的实况如果能长一点点就更好了 喜欢月影下的叶动
近来一直在低头往前走好像忘记了要抬头看看也忘记了要记录
时间有脚，跑的飞快，一眨眼2022已过半
红红火火恍恍惚惚间好像啥也没干♀️
希望疫情赶快消散要去见想见的人去想去的地方还有好多想做的事♀️
外面有鸟声好好听
遗憾的是图一的实况如果能长一点点就更好了 喜欢月影下的叶动
近来一直在低头往前走好像忘记了要抬头看看也忘记了要记录
时间有脚，跑的飞快，一眨眼2022已过半
红红火火恍恍惚惚间好像啥也没干♀️
希望疫情赶快消散要去见想见的人去想去的地方还有好多想做的事♀️
外面有鸟声好好听
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