#虹影电台##爱情语录##千里共婵娟##晚安心语##男人女人##华灯初上##唯美爱情语录#许多人说，那些美丽的爱情故事和童话故事从来就没有说到后来的事，譬如说，睡公主和她的王子后来幸福吗？可是，我们又为什么要知道后来的故事？现实人生里，有些故事不如当初美好，甚至没有后来，有些故事却比当天幸福。在世间的无常变幻里，有什么是永恒的？我只知道，后来，许多事情都改变了。
从这一刻到遥远的后来，不都是过程吗？有些爱情，回头再看，只是当时寂寞；有些爱情，曾经如许深刻，却黯然消逝。爱恨、苦乐、荣辱，如同聚散，俱是过程。若干年后，当你回首，恍然明白，你走过的路，是必然的；你曾经以为是偶然，只是一开始看起来好像是偶然而已。这世上哪里会有偶遇呢？有些遭遇和经历，甚至爱过的人，你以为是自己的无知、愚蠢和不幸，却也不是偶然，你必须经历这一切，才会长大和老去。我们每个人，也要走过一段又一段路，翻山越岭，百折千回，然后遇到那个对的人，或者那个更好的自己。
孩子最早爱上的是照顾他的人，他给他吃的、爱他、保护他。渐渐长大，他爱的是自己，他会占着那些他认为属于他的东西。长大了，我们爱一个人的时候，甚至会超过爱自己，尤其当那个人是得不到的。直到后来，我们才终于学会珍惜那些爱我的人，也学会爱自己。那是多么漫长的路，那得老掉多少岁月？原来，人生的每一条路，都是归途。
曾经在别人身上寻找幸福和安全感，后来才知道，那是多么虚渺的渴求。即使得到了，又是否可以永远牢牢握在手里？当失去的时候，谁又能够给你幸福和安全感？安全感其实一直都在你心里，你有智慧，你就有安全感，那是谁也给不了你的。一天，当你领悟无常，当你知道一切都会变，都留不住，你再也不会没有安全感了。幸福又是什么？幸福是成为一个更好的自己。
走过漫长的路，爱过一些人、犯过很多的错、哭过笑过，曾经的不踏实、曾经的虚荣、迷惘与年少无知终于成为过去，然后你发现，转了一圈，又回到最初的地方：过最简单的生活、做最真诚的自己、爱一个让你觉得最自在的人。
人生的路难道不是这样吗？取悦自己、善待他人、珍惜所爱、做最好和最真诚的自己。你知道你在这个世上是个有价值的人，你值得被好好对待，你不会因为别人对你不好而自卑和难过，这才是爱自己。爱自己不是自恋、自大和自私，而是认识自己，珍惜自己，好好去用自己。
所有不爱你的，都配不上你。今后都是余生，有所爱，有所期待，有所梦想，有所作为，也有所不为，别委屈自己，也别委屈别人就是。一生的光阴有多长？忽然而已；好好爱自己就是你对自己的一往深情。无论多么艰难，努力做一个有情、有爱、有梦、有趣、坚强、独立、聪慧而慷慨的女子吧。愿有一天，你会跟我一样，用一瓶粉红香槟来欢庆，敬自己，敬生命，敬往事，敬一切爱恨、苦乐、荣辱，敬你尝过的所有甜酸苦辣，敬那些使你长大和坚强的人。
后来我学会了爱自己，那得走过多远的路？流年似水，重读自己的旧文，竟有一丝怅然。年少时，看花是花，看山是山，众生之中，只看到自己喜欢的那个人，看到喜欢的那个人，眼里全是星星、月亮、太阳；而今，看一切，包括自己，都是梦幻泡影。可是，我爱这个泡影。程双红
从这一刻到遥远的后来，不都是过程吗？有些爱情，回头再看，只是当时寂寞；有些爱情，曾经如许深刻，却黯然消逝。爱恨、苦乐、荣辱，如同聚散，俱是过程。若干年后，当你回首，恍然明白，你走过的路，是必然的；你曾经以为是偶然，只是一开始看起来好像是偶然而已。这世上哪里会有偶遇呢？有些遭遇和经历，甚至爱过的人，你以为是自己的无知、愚蠢和不幸，却也不是偶然，你必须经历这一切，才会长大和老去。我们每个人，也要走过一段又一段路，翻山越岭，百折千回，然后遇到那个对的人，或者那个更好的自己。
孩子最早爱上的是照顾他的人，他给他吃的、爱他、保护他。渐渐长大，他爱的是自己，他会占着那些他认为属于他的东西。长大了，我们爱一个人的时候，甚至会超过爱自己，尤其当那个人是得不到的。直到后来，我们才终于学会珍惜那些爱我的人，也学会爱自己。那是多么漫长的路，那得老掉多少岁月？原来，人生的每一条路，都是归途。
曾经在别人身上寻找幸福和安全感，后来才知道，那是多么虚渺的渴求。即使得到了，又是否可以永远牢牢握在手里？当失去的时候，谁又能够给你幸福和安全感？安全感其实一直都在你心里，你有智慧，你就有安全感，那是谁也给不了你的。一天，当你领悟无常，当你知道一切都会变，都留不住，你再也不会没有安全感了。幸福又是什么？幸福是成为一个更好的自己。
走过漫长的路，爱过一些人、犯过很多的错、哭过笑过，曾经的不踏实、曾经的虚荣、迷惘与年少无知终于成为过去，然后你发现，转了一圈，又回到最初的地方：过最简单的生活、做最真诚的自己、爱一个让你觉得最自在的人。
人生的路难道不是这样吗？取悦自己、善待他人、珍惜所爱、做最好和最真诚的自己。你知道你在这个世上是个有价值的人，你值得被好好对待，你不会因为别人对你不好而自卑和难过，这才是爱自己。爱自己不是自恋、自大和自私，而是认识自己，珍惜自己，好好去用自己。
所有不爱你的，都配不上你。今后都是余生，有所爱，有所期待，有所梦想，有所作为，也有所不为，别委屈自己，也别委屈别人就是。一生的光阴有多长？忽然而已；好好爱自己就是你对自己的一往深情。无论多么艰难，努力做一个有情、有爱、有梦、有趣、坚强、独立、聪慧而慷慨的女子吧。愿有一天，你会跟我一样，用一瓶粉红香槟来欢庆，敬自己，敬生命，敬往事，敬一切爱恨、苦乐、荣辱，敬你尝过的所有甜酸苦辣，敬那些使你长大和坚强的人。
后来我学会了爱自己，那得走过多远的路？流年似水，重读自己的旧文，竟有一丝怅然。年少时，看花是花，看山是山，众生之中，只看到自己喜欢的那个人，看到喜欢的那个人，眼里全是星星、月亮、太阳；而今，看一切，包括自己，都是梦幻泡影。可是，我爱这个泡影。程双红
在音响的世界里面，扬声器是最重要的因素，因为他决定大部分发出声音的音质跟音色，但通常是规格数据最少的一块，且有趣的是差不多的规格数据，但不同家厂牌会有不同的音色，不同设计师也大异其趣，这是扬声器的奥妙之处，但藉由了解其喇叭单体发声的原理、构造与种类，还是可以知道不同设计的喇叭单体的大致音色走向跟其极限的地方喔 !
喇叭如何发声 ?喇叭构造每一个扬声器(喇叭)中必有内含单体，单体是扬声器作动的最重要组件，而根据单体「发声方式」的不同，可分为动圈式、电感式、静电式、平面式、丝带式、号角式等等。目前市面上所看到的扬声器，95％都是采用「动圈式」。
(1) 振膜 Diaphragm : 振膜是用来直接推动空气，进而产生声音。
(2) 防尘盖 Dust Cap : 防止灰尘进入。
(3) 音圈 Voice Coil :环绕在音圈上的线圈组。音圈和磁铁组成了扬声器的驱动部分。
(4) 磁铁 Magnet : 通常由铁氧体或强力钕制成。
(5) 定心支片 Spider : 连接振膜和音圈为振模震动提供恢复力。
(6) 框架 basket : 框架为单体的骨架，其他元件都安装在这上面。
(7) 悬边 Suspension :振膜边缘外的橡胶称为悬边。
现在大多数的喇叭都是动圈式单体，而它的发声原理，当喇叭接收由讯源设备输出的电讯号后，电流通过单元上的线圈，电流的正负电使单体上的线圈产上磁场反应，且通过线圈的是交变电流，正负极是不断变化的，由于++ 排斥 振膜往内收，+- 振膜往外扩，一收一扩之间产生的声波和气流，就会发出声音了。音盆材料的种类与声音特性单元中用到的磁铁、音圈线材、振膜、还有悬边等的材料随着多年发展变得非常多样化，但其实目都是希望可以更准确重现音乐原本的声响效果。以振膜为例，就需要选用坚韧、变形少的物料，常见的材料有纸盆振膜、塑料振膜、金属振膜和合成纤维振膜这几种，还有如其他石墨纤维、玻璃纤维、碳纤维等材料。
纸盆振膜 : 常见的振膜材质，技术最为成熟，声音特性平滑自然，不带有个性鲜明的刺激部分。纸盆重量轻，能量转化效率高，且由于内部纤维的相互交织，传输过程中的能量可以被很快吸收，因此纸盆的阻尼特性也比较理想，不过缺点由于材质的特点，纸盆对温度和湿度变化比较敏感，环境变化会对声音造成影响。
塑料振膜 : 一般由聚丙烯材料制成，简称PP音盆。相对于纸盆，PP音盆在防潮防水效果方面胜过许多。PP音盆同样具备出色的阻尼特性，听感上柔顺自然，而缺点方面，PP音盆的刚性相对一般，表现高频较丰富的音乐并不适合，容易产生失真现象。
金属振膜 : 一般金属材质给予高贵、喧哗个性的感觉，在声音方面的特点鲜明。一般由铝或者其合金材质制成，相对其它金属稳定，重量轻。金属振膜刚性出色，因此在动态和解析力方面表现出众，但金属振膜偏重，而且阻尼特性并不算好，因此对单元的驱动与控制并不简单。合成纤维振膜 : 合成纤维振膜能够聚集各类特性优点的振膜材质，这种材质从航空军用材料移植过来，拥有很高的强度和刚性，而且自身重量轻盈，这些优点极为适合作为单元振膜。由于制造成本偏高，常用于一般在高级扬声器，如知名 Focal 常使用的 Kevlar 人造纤维振膜。扬声器喇叭单元与配置喇叭单体分类扬声器内的喇叭单元设计的种类很多，最简单的一种就是一个单元就负责所有音频范围，也就是「全音域」单元的设计，多见于超小型喇叭、蓝牙喇叭，无分音器。但是目前的技术而言，没有一个单体可以完美的负责所有频率。另外一种是「同轴式」单元，使用两颗以上的单体分工负责全频段的声音，且两颗单体的开口都在同一直在线，通常低音单体的轴心上再加上中音、高音单体，有分音器。 而要求较高的的喇叭就普遍至少是「二音路」分音的设计，喇叭前面有两组单元，分别是「高音单元」及「中低音单元」出声。市面上多数书架喇叭多采用这种设计，部分落地型喇叭虽然都是二路分音，不过就会配备两组或以上的中低音单元。如下图所示，而「三音路」分音、配备高、中、低音单元的设计在落地喇叭上也很常见。而多音路设计运作过程，由扩大机驱动的电流讯号，会先经过分音器，将高、中、低频音讯分配到对应的高、中、低音单元上发声，然后「混合成」成我们听到的声音。
三音路设计喇叭多音路喇叭单体高音单元 Tweeter高音单元高音单元通常位于喇叭最上面的单元，这样的摆位主要是因为高频音波的扩散性较低，稍微偏离单元指向的方位就会衰减得厉害，所以通常都会设计水平接近于耳朵的位置。
高音单元通常负责重现 2,000Hz 至 5,000Hz 以上，直到 20kHz 的高频音效，当然，视乎单元、分音设计的不同，另外研究显示，虽然人耳的听力范围是 20Hz 至 20kHz，不过20kHz 以上的超高频普通人其实仍可感受得到，可以扩大聆听者对于音乐音场跟气氛感觉，所以有部分高阶喇叭的高音单元可以重现 30kHz 甚至更高频率的音乐，高音单元多数采用球顶形(Soft Dome)设计。超高音单元通常位于喇叭的最上面中音单体 Mid range中音单元 : 负责最主要音域 ，注重人声表现中音单元常负责的 200Hz – 5,000Hz 频段，正好是人耳日常听到最多的频响范围，包括大部分的乐器，例如钢琴、吉他等，此外，最重要是人声也大部分落在这个频段。所以人耳对于中音最为敏感，一旦出现一点点的失真，都很容易被察觉到。并非所有喇叭都有独立的中音单元大部分是由一个中低音元同时负责中频及低频低音单体 Woofer低音单元低频对于看电影跟游戏来说更为重要，甚至独立出来一个超重低音来负责更低频率的声音部分，低音单元多数会负责 200Hz 至 80Hz 以下，直到20Hz 甚至更低的频段。通常愈大尺寸的单元，就愈有能力展现更低频的频段，5 吋、6 吋都是常见的尺寸，甚至大到 10 吋都有。而通常扬声器会有低音反射孔，以增加低音单元的效率，低音反射孔比较常置于喇叭后方，不过也会有前置的设计，另外因低频较无方向性的关系，超低音喇叭的摆位并不太需要费心。 独立的超重低音单体,负责20Hz–200Hz频段部分
泉州金声电子科技有限公司成立19周年，专业研发,生产喇叭、腔体喇叭、超薄喇叭、音箱喇叭、笔记本电脑喇叭、防水喇叭、电视机喇叭、平板喇叭、锅底喇叭、全频喇叭广泛应用于对讲机，车载,音箱,汽车，电视机,电脑，平板等专业生产加工定制。泉州金声电子科技有限公司的诚信、实力和产品质量获得业界的认可。欢迎各界朋友莅临参观、指导和业务洽谈。
喇叭如何发声 ?喇叭构造每一个扬声器(喇叭)中必有内含单体，单体是扬声器作动的最重要组件，而根据单体「发声方式」的不同，可分为动圈式、电感式、静电式、平面式、丝带式、号角式等等。目前市面上所看到的扬声器，95％都是采用「动圈式」。
(1) 振膜 Diaphragm : 振膜是用来直接推动空气，进而产生声音。
(2) 防尘盖 Dust Cap : 防止灰尘进入。
(3) 音圈 Voice Coil :环绕在音圈上的线圈组。音圈和磁铁组成了扬声器的驱动部分。
(4) 磁铁 Magnet : 通常由铁氧体或强力钕制成。
(5) 定心支片 Spider : 连接振膜和音圈为振模震动提供恢复力。
(6) 框架 basket : 框架为单体的骨架，其他元件都安装在这上面。
(7) 悬边 Suspension :振膜边缘外的橡胶称为悬边。
现在大多数的喇叭都是动圈式单体，而它的发声原理，当喇叭接收由讯源设备输出的电讯号后，电流通过单元上的线圈，电流的正负电使单体上的线圈产上磁场反应，且通过线圈的是交变电流，正负极是不断变化的，由于++ 排斥 振膜往内收，+- 振膜往外扩，一收一扩之间产生的声波和气流，就会发出声音了。音盆材料的种类与声音特性单元中用到的磁铁、音圈线材、振膜、还有悬边等的材料随着多年发展变得非常多样化，但其实目都是希望可以更准确重现音乐原本的声响效果。以振膜为例，就需要选用坚韧、变形少的物料，常见的材料有纸盆振膜、塑料振膜、金属振膜和合成纤维振膜这几种，还有如其他石墨纤维、玻璃纤维、碳纤维等材料。
纸盆振膜 : 常见的振膜材质，技术最为成熟，声音特性平滑自然，不带有个性鲜明的刺激部分。纸盆重量轻，能量转化效率高，且由于内部纤维的相互交织，传输过程中的能量可以被很快吸收，因此纸盆的阻尼特性也比较理想，不过缺点由于材质的特点，纸盆对温度和湿度变化比较敏感，环境变化会对声音造成影响。
塑料振膜 : 一般由聚丙烯材料制成，简称PP音盆。相对于纸盆，PP音盆在防潮防水效果方面胜过许多。PP音盆同样具备出色的阻尼特性，听感上柔顺自然，而缺点方面，PP音盆的刚性相对一般，表现高频较丰富的音乐并不适合，容易产生失真现象。
金属振膜 : 一般金属材质给予高贵、喧哗个性的感觉，在声音方面的特点鲜明。一般由铝或者其合金材质制成，相对其它金属稳定，重量轻。金属振膜刚性出色，因此在动态和解析力方面表现出众，但金属振膜偏重，而且阻尼特性并不算好，因此对单元的驱动与控制并不简单。合成纤维振膜 : 合成纤维振膜能够聚集各类特性优点的振膜材质，这种材质从航空军用材料移植过来，拥有很高的强度和刚性，而且自身重量轻盈，这些优点极为适合作为单元振膜。由于制造成本偏高，常用于一般在高级扬声器，如知名 Focal 常使用的 Kevlar 人造纤维振膜。扬声器喇叭单元与配置喇叭单体分类扬声器内的喇叭单元设计的种类很多，最简单的一种就是一个单元就负责所有音频范围，也就是「全音域」单元的设计，多见于超小型喇叭、蓝牙喇叭，无分音器。但是目前的技术而言，没有一个单体可以完美的负责所有频率。另外一种是「同轴式」单元，使用两颗以上的单体分工负责全频段的声音，且两颗单体的开口都在同一直在线，通常低音单体的轴心上再加上中音、高音单体，有分音器。 而要求较高的的喇叭就普遍至少是「二音路」分音的设计，喇叭前面有两组单元，分别是「高音单元」及「中低音单元」出声。市面上多数书架喇叭多采用这种设计，部分落地型喇叭虽然都是二路分音，不过就会配备两组或以上的中低音单元。如下图所示，而「三音路」分音、配备高、中、低音单元的设计在落地喇叭上也很常见。而多音路设计运作过程，由扩大机驱动的电流讯号，会先经过分音器，将高、中、低频音讯分配到对应的高、中、低音单元上发声，然后「混合成」成我们听到的声音。
三音路设计喇叭多音路喇叭单体高音单元 Tweeter高音单元高音单元通常位于喇叭最上面的单元，这样的摆位主要是因为高频音波的扩散性较低，稍微偏离单元指向的方位就会衰减得厉害，所以通常都会设计水平接近于耳朵的位置。
高音单元通常负责重现 2,000Hz 至 5,000Hz 以上，直到 20kHz 的高频音效，当然，视乎单元、分音设计的不同，另外研究显示，虽然人耳的听力范围是 20Hz 至 20kHz，不过20kHz 以上的超高频普通人其实仍可感受得到，可以扩大聆听者对于音乐音场跟气氛感觉，所以有部分高阶喇叭的高音单元可以重现 30kHz 甚至更高频率的音乐，高音单元多数采用球顶形(Soft Dome)设计。超高音单元通常位于喇叭的最上面中音单体 Mid range中音单元 : 负责最主要音域 ，注重人声表现中音单元常负责的 200Hz – 5,000Hz 频段，正好是人耳日常听到最多的频响范围，包括大部分的乐器，例如钢琴、吉他等，此外，最重要是人声也大部分落在这个频段。所以人耳对于中音最为敏感，一旦出现一点点的失真，都很容易被察觉到。并非所有喇叭都有独立的中音单元大部分是由一个中低音元同时负责中频及低频低音单体 Woofer低音单元低频对于看电影跟游戏来说更为重要，甚至独立出来一个超重低音来负责更低频率的声音部分，低音单元多数会负责 200Hz 至 80Hz 以下，直到20Hz 甚至更低的频段。通常愈大尺寸的单元，就愈有能力展现更低频的频段，5 吋、6 吋都是常见的尺寸，甚至大到 10 吋都有。而通常扬声器会有低音反射孔，以增加低音单元的效率，低音反射孔比较常置于喇叭后方，不过也会有前置的设计，另外因低频较无方向性的关系，超低音喇叭的摆位并不太需要费心。 独立的超重低音单体,负责20Hz–200Hz频段部分
泉州金声电子科技有限公司成立19周年，专业研发,生产喇叭、腔体喇叭、超薄喇叭、音箱喇叭、笔记本电脑喇叭、防水喇叭、电视机喇叭、平板喇叭、锅底喇叭、全频喇叭广泛应用于对讲机，车载,音箱,汽车，电视机,电脑，平板等专业生产加工定制。泉州金声电子科技有限公司的诚信、实力和产品质量获得业界的认可。欢迎各界朋友莅临参观、指导和业务洽谈。
三刷完，这部作品真的很棒，导演和制作团队的热情都传达过来了，准备5年之久，比起说是动画作品的剧场版，更多是想作为一部独立的电影作品呈现给观众
主持人：大家没想到吧，神谷桑赶到现场来了呢
神谷：也不是啦，只要请了我，都会来的（营业
神谷：最开始企划案上就写明了有TV动画和剧场版的打算，如今有很多作品虽然也是这样，但最终的成品并没有达到一定的高度。看过剧场版的安排后，就在想亘理是个可塑性很高的角色，不过我最初试音的角色是志田教练，本打算塑造一个认真的形象，被告知落选了，一问选上谁了，啊～原来是樱井孝宏啊，和编舟记一样啊（凡尔赛互相羡慕，挺喜欢这两部作品
神谷：之后又通知我有另外一个角色的试音，没想到是亘理，心想，诶他不是二年级的吗，虽然声优配什么年龄的角色都没问题，如果说我是5岁！连5岁的角色都能配，但按照我今年47岁，去年录音时46岁的年纪，把我安排到二年级的话，那3年级的前辈要让谁来啊哈哈，不过还是很感谢被寄以厚望
神谷：现在的动画产业也很奇怪啊，按理说这样11集的作品一年是做不出来的，因为要花费大量的资金和时间，和以前都不能在一个量级上比较，但现在作品制作好后，甚至只播出3个月就结束了，理想状态应该是让声优和角色花一年的时间一同成长再迎来剧场版，但做不到这一点，所以就在神谷浩史身上赌了一把吧
导演：在神谷桑第一次来试音教练的角色时，我就想如果让他来配亘理就好了啊，所以在这里坦白吧，其实我就是主谋，对于亘理在剧场版里的角色塑造也是下了很大功夫的，制作团队这几年每天都在想着怎么呈现一个热爱新体操的作品
神谷：原来是考虑到剧场版选的角啊，我当时一直就在想为什么会让我来配亘理，不过这个角色确实挺难的，既不像一年级那样有新鲜活力，又不像三年级那样对胜利执着，处在中间的位置，他是一直仰慕着前辈走过来的，但慢慢他也有了后辈，变成要作为队长领导大家的身份了，要把握好这之间的转变和分寸
主持人：导演对这部作品投入最多的是什么方面呢？
导演：关于这个标题和内容，其实剧场版完全可以做一部描绘比赛的内容，但即使他们获胜了，人生道路上也并不一定会一帆风顺，所以我们更想描绘出这种积极努力去改变，给人留下思考的作品，我们也是想了很多最后决定不是以剧场版，而是用电影来命名这次的作品，希望大家看完后能收获很多东西
主持人：听说土屋桑很憧憬尊敬神谷桑
神谷：诶，是吗，我其实是很尊敬现在的新人或者说年轻声优的，他们比我当时拥有更高的技术，对他们很是尊敬，甚至有种恐惧，就是这样互相磨炼演技的（SSK说话查重率好高w）因为我们是按一年级和高年级组分开收录的，所以其实在TV动画期间并没有和双男主一起配过音，我们先录了他们再录，甚至可以说我们是在不知道男主是怎样的声线的情况下配音的，在片场碰到时，我也是跟土屋桑说了句「相信你能配出最完美的男主（亘理声线）」的心理压力后再走的
导演：但偶尔也有一年级组先配高年级组再配的情况，那个时候神谷桑还在旁边小声感叹了呢
神谷：是啊，我当时说「啊，原来他会说话啊」
神谷：这边是分为3个人在一个大录音室，另外一人在单间，靠耳机和演播室进行交流，除了演技指导，其他时候并不是随时都戴着耳机，所以如果被丢到单间，我就会怀疑他们在外面有没有说我坏话，不过每次下野君在单间的时候我们就真的在说坏话，像是声音完全没放开啊什么的，总之就是这样愉快的现场了
导演：三年级组的录音过程很有活力呢，大家都很喜欢作品，小野桑吸气过猛，像运动了一场一样（听完这话，神谷露出了全场最开怀的笑容，当然没有深挖
主持人（再次问导演在制作方面的执着）
导演：我一直都想加入妖怪的元素，毕竟故事的地点是在东北地区，但我每次提出立马就被否决了，大家都是说着あはいはいはいはい，最终我还是加到了结尾处的festival节目里的当地妖怪音头表演，说实话在最后这部分，我自己挖的坑，自己也制作的很心累
神谷：大家都觉得导演是累坏了吧，脑子不正常了w 在播出期间，我每周也都很期待内容，比如上周他们遇到了什么烦恼，这周解决的怎么样了呢，一些日常的打闹也很有趣，最后那个鬼怪要素是真的有点勇了
最后致辞
神谷：我这次是第一次到MOVIX仙台来，进门就有工作人员会鼓掌欢迎，在休息室里有角色的画和留言，刚刚黑木导演也去画了，总之可以感受得到工作人员对制作方和出演者献上了最高的尊敬，每次到MOVIX的体验都很好。这部作品很值得让人思考，现在很多作品是花了一季的时间描绘角色形象，这部作品却在最开始把角色交给声优塑造好了，之后便是描绘他们的故事，也许这些是大家经历过的，正在经历的，或者是没有跨过去的坎。但如果简单来看，单纯觉得被作品感动了也是完全可以的，如果这部作品能给大家留下触动，从而启发今后的人生的话，那就再好不过了
ps. 导演说话时，神谷都在旁边：嗯↗～
这两天都看神谷去了没看成考，但都抽到考了，名古屋→东京→千叶→东京→仙台→名古屋极限往返
主持人：大家没想到吧，神谷桑赶到现场来了呢
神谷：也不是啦，只要请了我，都会来的（营业
神谷：最开始企划案上就写明了有TV动画和剧场版的打算，如今有很多作品虽然也是这样，但最终的成品并没有达到一定的高度。看过剧场版的安排后，就在想亘理是个可塑性很高的角色，不过我最初试音的角色是志田教练，本打算塑造一个认真的形象，被告知落选了，一问选上谁了，啊～原来是樱井孝宏啊，和编舟记一样啊（凡尔赛互相羡慕，挺喜欢这两部作品
神谷：之后又通知我有另外一个角色的试音，没想到是亘理，心想，诶他不是二年级的吗，虽然声优配什么年龄的角色都没问题，如果说我是5岁！连5岁的角色都能配，但按照我今年47岁，去年录音时46岁的年纪，把我安排到二年级的话，那3年级的前辈要让谁来啊哈哈，不过还是很感谢被寄以厚望
神谷：现在的动画产业也很奇怪啊，按理说这样11集的作品一年是做不出来的，因为要花费大量的资金和时间，和以前都不能在一个量级上比较，但现在作品制作好后，甚至只播出3个月就结束了，理想状态应该是让声优和角色花一年的时间一同成长再迎来剧场版，但做不到这一点，所以就在神谷浩史身上赌了一把吧
导演：在神谷桑第一次来试音教练的角色时，我就想如果让他来配亘理就好了啊，所以在这里坦白吧，其实我就是主谋，对于亘理在剧场版里的角色塑造也是下了很大功夫的，制作团队这几年每天都在想着怎么呈现一个热爱新体操的作品
神谷：原来是考虑到剧场版选的角啊，我当时一直就在想为什么会让我来配亘理，不过这个角色确实挺难的，既不像一年级那样有新鲜活力，又不像三年级那样对胜利执着，处在中间的位置，他是一直仰慕着前辈走过来的，但慢慢他也有了后辈，变成要作为队长领导大家的身份了，要把握好这之间的转变和分寸
主持人：导演对这部作品投入最多的是什么方面呢？
导演：关于这个标题和内容，其实剧场版完全可以做一部描绘比赛的内容，但即使他们获胜了，人生道路上也并不一定会一帆风顺，所以我们更想描绘出这种积极努力去改变，给人留下思考的作品，我们也是想了很多最后决定不是以剧场版，而是用电影来命名这次的作品，希望大家看完后能收获很多东西
主持人：听说土屋桑很憧憬尊敬神谷桑
神谷：诶，是吗，我其实是很尊敬现在的新人或者说年轻声优的，他们比我当时拥有更高的技术，对他们很是尊敬，甚至有种恐惧，就是这样互相磨炼演技的（SSK说话查重率好高w）因为我们是按一年级和高年级组分开收录的，所以其实在TV动画期间并没有和双男主一起配过音，我们先录了他们再录，甚至可以说我们是在不知道男主是怎样的声线的情况下配音的，在片场碰到时，我也是跟土屋桑说了句「相信你能配出最完美的男主（亘理声线）」的心理压力后再走的
导演：但偶尔也有一年级组先配高年级组再配的情况，那个时候神谷桑还在旁边小声感叹了呢
神谷：是啊，我当时说「啊，原来他会说话啊」
神谷：这边是分为3个人在一个大录音室，另外一人在单间，靠耳机和演播室进行交流，除了演技指导，其他时候并不是随时都戴着耳机，所以如果被丢到单间，我就会怀疑他们在外面有没有说我坏话，不过每次下野君在单间的时候我们就真的在说坏话，像是声音完全没放开啊什么的，总之就是这样愉快的现场了
导演：三年级组的录音过程很有活力呢，大家都很喜欢作品，小野桑吸气过猛，像运动了一场一样（听完这话，神谷露出了全场最开怀的笑容，当然没有深挖
主持人（再次问导演在制作方面的执着）
导演：我一直都想加入妖怪的元素，毕竟故事的地点是在东北地区，但我每次提出立马就被否决了，大家都是说着あはいはいはいはい，最终我还是加到了结尾处的festival节目里的当地妖怪音头表演，说实话在最后这部分，我自己挖的坑，自己也制作的很心累
神谷：大家都觉得导演是累坏了吧，脑子不正常了w 在播出期间，我每周也都很期待内容，比如上周他们遇到了什么烦恼，这周解决的怎么样了呢，一些日常的打闹也很有趣，最后那个鬼怪要素是真的有点勇了
最后致辞
神谷：我这次是第一次到MOVIX仙台来，进门就有工作人员会鼓掌欢迎，在休息室里有角色的画和留言，刚刚黑木导演也去画了，总之可以感受得到工作人员对制作方和出演者献上了最高的尊敬，每次到MOVIX的体验都很好。这部作品很值得让人思考，现在很多作品是花了一季的时间描绘角色形象，这部作品却在最开始把角色交给声优塑造好了，之后便是描绘他们的故事，也许这些是大家经历过的，正在经历的，或者是没有跨过去的坎。但如果简单来看，单纯觉得被作品感动了也是完全可以的，如果这部作品能给大家留下触动，从而启发今后的人生的话，那就再好不过了
ps. 导演说话时，神谷都在旁边：嗯↗～
这两天都看神谷去了没看成考，但都抽到考了，名古屋→东京→千叶→东京→仙台→名古屋极限往返
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