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谁说海清丑化了农民形象?!她演透了农妇之美
有网友说海清在《隐入烟尘》中丑化了农民形象,其实她演透了西北农妇的情感之美!
以前极左当道时期“谈情说爱”被认为是小资产阶级情调,工农兵是不说这些情爱酸词的,在这种长期的话语描述下,有些人似乎认为农民就没有爱情,更不知道农民怎样彼此表达爱情,《隐入烟尘》通过细腻的呈现和演员现实主义的表演风格让我们看到了:同村的邻居们这样形容夫妻俩的如胶似漆:“男的想把女的栓在裤腰带上!”这不是夸张的形容,夜里睡觉时真地栓了。我们从影片中看到男主真实的农民式情爱表达:“这个白馍馍你吃上,这个草垫垫你坐上……”。那是对妻子无微不致地关怀。海清饰演女主,其情感表达是行动:尽管她有小便失禁症,黑夜里刺骨寒风中,她依然站在村头的水渠边等男人回来,怕水冷把水瓶揣在怀里。凉了几次,回家换了几次热水又到村口水渠边守侯,怕水凉了,将水杯怀揣在胸前,用体温热暖水温,为何不等丈夫回到家再喝?为的是让他早一点喝上热水!这种牵肠挂肚用行动表现得是那样的心切!一天一天地等,从冬到夏:夏天她拿着鸡蛋和馍馍在村口望穿秋水地等,不慎落入水中被淹死了,可以说是为爱而死!你说海清演得女主美不美?
谁说海清丑化了农民形象?!她演透了农妇之美
有网友说海清在《隐入烟尘》中丑化了农民形象,其实她演透了西北农妇的情感之美!
以前极左当道时期“谈情说爱”被认为是小资产阶级情调,工农兵是不说这些情爱酸词的,在这种长期的话语描述下,有些人似乎认为农民就没有爱情,更不知道农民怎样彼此表达爱情,《隐入烟尘》通过细腻的呈现和演员现实主义的表演风格让我们看到了:同村的邻居们这样形容夫妻俩的如胶似漆:“男的想把女的栓在裤腰带上!”这不是夸张的形容,夜里睡觉时真地栓了。我们从影片中看到男主真实的农民式情爱表达:“这个白馍馍你吃上,这个草垫垫你坐上……”。那是对妻子无微不致地关怀。海清饰演女主,其情感表达是行动:尽管她有小便失禁症,黑夜里刺骨寒风中,她依然站在村头的水渠边等男人回来,怕水冷把水瓶揣在怀里。凉了几次,回家换了几次热水又到村口水渠边守侯,怕水凉了,将水杯怀揣在胸前,用体温热暖水温,为何不等丈夫回到家再喝?为的是让他早一点喝上热水!这种牵肠挂肚用行动表现得是那样的心切!一天一天地等,从冬到夏:夏天她拿着鸡蛋和馍馍在村口望穿秋水地等,不慎落入水中被淹死了,可以说是为爱而死!你说海清演得女主美不美?
【 实用干货—素描手的画法 】
绘画中对手的研究,除去它的造型结构外,还要研究它的动作与人物性格的关系。由于手与大脑长期合作的关系,手的动作是可以传达感情信息的。它的情感表现不像面部表情那样容易被控制,而是一种自然的流露。这就更能说明手对表现人物性格的重要作用。
手也是有表情的,把手画好是画素描半身像十分主要的一有些。怎样才干把手画好就得把握一些手的画法,了解手的构造,骨骼构造、肌肉的交叉,多调查,总结规律;把握一些画手的窍门也很主要,例如怎样用笔,用粗细或硬软的线条等。
对手指的表现,要注意它是一个圆柱168体,上面的结构和纹理变化都要符合圆柱体的透视规律。手指甲也是表现手的一个部分。手指甲有一定的弧度,它的四边分别与手指有不同的连接方式,里边掩埋在皮肤下,两个侧边镶嵌在手指上,外边是指甲的断面。画的时候要采取不同的表现手法。
手的腕部表现也很重要。腕部的8块小骨由韧带包裹着形成一个拱形,这种腕部特有的形态始终是手掌与前臂连接的“桥”。腕关节的动作非常灵活,可以使手屈伸、侧屈和回旋。手的动作通常是从腕部引发的,如果忽视了腕部的细微变化,就会失去手的生气和活力。另外,腕部比较明显的一个特征是尺骨和桡骨下端的茎突,这两个茎突在手腕的两侧与内收的腕部结合,形成两个明显的骨点,是腕部造型上的一个特征。人的手同人的脸部一样,个性区别很大,这有年龄性别的原因。也有职业经历上的原因,还有地域人种的原因。它们在形态上有宽大与纤细、粗糙与细润之分;在动作上有紧张与松弛、强悍与文弱之别。
手部是半身像素描中需要重点刻画的部分,刻画的方法:一个是对手部的形体、结构、体面、明暗、线条等对比因素作充分的表现,另一个是利用背景的对比,使它突出。
头部与手的关系,因为它们距离间隔较远的原因,通常可以不作主次处理,在有些情况下,左、右手的表现应该进行主次关系的区别,比如近处的手画得具体一些,远处的手画得粗略一些等。总之,在半身人像素描中,两只手和头部应该当作画中的节奏因素加以处理,使其形成互相呼应、互相对比、既变化又统一的关系。
绘画中对手的研究,除去它的造型结构外,还要研究它的动作与人物性格的关系。由于手与大脑长期合作的关系,手的动作是可以传达感情信息的。它的情感表现不像面部表情那样容易被控制,而是一种自然的流露。这就更能说明手对表现人物性格的重要作用。
手也是有表情的,把手画好是画素描半身像十分主要的一有些。怎样才干把手画好就得把握一些手的画法,了解手的构造,骨骼构造、肌肉的交叉,多调查,总结规律;把握一些画手的窍门也很主要,例如怎样用笔,用粗细或硬软的线条等。
对手指的表现,要注意它是一个圆柱168体,上面的结构和纹理变化都要符合圆柱体的透视规律。手指甲也是表现手的一个部分。手指甲有一定的弧度,它的四边分别与手指有不同的连接方式,里边掩埋在皮肤下,两个侧边镶嵌在手指上,外边是指甲的断面。画的时候要采取不同的表现手法。
手的腕部表现也很重要。腕部的8块小骨由韧带包裹着形成一个拱形,这种腕部特有的形态始终是手掌与前臂连接的“桥”。腕关节的动作非常灵活,可以使手屈伸、侧屈和回旋。手的动作通常是从腕部引发的,如果忽视了腕部的细微变化,就会失去手的生气和活力。另外,腕部比较明显的一个特征是尺骨和桡骨下端的茎突,这两个茎突在手腕的两侧与内收的腕部结合,形成两个明显的骨点,是腕部造型上的一个特征。人的手同人的脸部一样,个性区别很大,这有年龄性别的原因。也有职业经历上的原因,还有地域人种的原因。它们在形态上有宽大与纤细、粗糙与细润之分;在动作上有紧张与松弛、强悍与文弱之别。
手部是半身像素描中需要重点刻画的部分,刻画的方法:一个是对手部的形体、结构、体面、明暗、线条等对比因素作充分的表现,另一个是利用背景的对比,使它突出。
头部与手的关系,因为它们距离间隔较远的原因,通常可以不作主次处理,在有些情况下,左、右手的表现应该进行主次关系的区别,比如近处的手画得具体一些,远处的手画得粗略一些等。总之,在半身人像素描中,两只手和头部应该当作画中的节奏因素加以处理,使其形成互相呼应、互相对比、既变化又统一的关系。
我常常端详自己的手掌
文/马维驹
我常常端详自己的手掌,不在乎男左女右
吸引我的,不是深浅不一的掌纹
也不是坚硬而发亮的茧子
我把手掌当做一本书,一遍遍地潜心深读
这双手,在它们的幼年期
最想抓住的是母亲的衣襟,从而
练就了最初的手劲
后来,抓折了很多笔杆,磨烂了无数书角
依靠手掌,做引体向上,翻越了
一道道高墙和沟坎
再后来,手掌在支撑生活的坚持中
变得厚实,粗砺,血泡相叠
在多少个失眠之夜,想起半生后悔的事
常向黑暗的空间伸出手掌,抽打自己的灵魂
也曾把五指抠进情感的深处,触到
被岁月模糊的部分,摸出
曾经的痛感
举起手掌,凝视得足够久,可以看得见
黄土山梁和浑泥浊水
许多个我,跋涉其间和深陷其中
有时,我会给某一个我
施以援手
文/马维驹
我常常端详自己的手掌,不在乎男左女右
吸引我的,不是深浅不一的掌纹
也不是坚硬而发亮的茧子
我把手掌当做一本书,一遍遍地潜心深读
这双手,在它们的幼年期
最想抓住的是母亲的衣襟,从而
练就了最初的手劲
后来,抓折了很多笔杆,磨烂了无数书角
依靠手掌,做引体向上,翻越了
一道道高墙和沟坎
再后来,手掌在支撑生活的坚持中
变得厚实,粗砺,血泡相叠
在多少个失眠之夜,想起半生后悔的事
常向黑暗的空间伸出手掌,抽打自己的灵魂
也曾把五指抠进情感的深处,触到
被岁月模糊的部分,摸出
曾经的痛感
举起手掌,凝视得足够久,可以看得见
黄土山梁和浑泥浊水
许多个我,跋涉其间和深陷其中
有时,我会给某一个我
施以援手
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