https://t.cn/8DDTpGh[星星][星星][星星][星星][星星]，《布达佩斯大饭店》从画幅比例上来说，电影为我们展现了三种不同的画幅比例，分别是穆斯塔夫和零存在的三十年代所使用的经典比例1.37:1，年轻作家和老穆斯塔夫的六十年代所使用的1.85:1以及老作家的八十年代使用的2.35:1。通过画幅的变化，我们可以很直观的辨别时空的转化。在镜头运动及机位的选用上，导演也对应相应的年代进行了某些尝试，在表现三十年代的故事时，镜头运用很多定焦镜头而不是跳接和变焦，故事的发展和转场更多是通过角色的走位和表演来加以展现。
电影的叙事视点发生了四次的转换，这是很有意思的一个设计，故事并不是有一个人开头讲到尾，而是通过一个又一个媒介将我们带入故事之中。故事的完整性和对称性也做的颇有味道，收尾呼应。
影片对于色彩的追求也是一大亮点。电影的色彩丰富，在不同时空所展现出不同的风格，令人印象深刻。首先可能也是为了起到区别时空的目的，影片在不同年代色调都有明显的区别。
观影过程如玩电子游戏一样颇具趣味性和代入感。安德森以几近丧心病狂地精巧心思重新还原了一个昨日的世界，一个逝去的家园。这里有人类文明最后的高贵，有人性中最后的微光，有骑士年代留存的侠义精神，有出淤泥而不染的高雅。这是一种清洁的精神，即使穆斯塔夫挑选女伴的口味颇重，即使他甘愿住单人服务生房间，即使他被误判下狱，这种洁净让古斯塔夫永远保持着绅士的优雅和男人的担当，于是他会为籍籍无名的门童零挺身而出，会为猝死的情人奔波千里。他的房间摆满香水，香水是他对抗外在冷酷世界的一件武器，一个丈量文明世界规矩方圆的标准，或许这样我们就能理解为何越狱成功时，穆斯塔夫为何会诘问零。正如电影里的台词，“微弱的文明之光，仍存留在这野蛮的屠场里，这就是人性。”而这人性恰恰就体现在古斯塔夫身上。老派的绅士作风，对饭店瞭若执掌的工作态度，对生活质量的全心追求，皆延伸出他的人生信念：认为是对的就该去守护，无论要付出多大的代价，都不轻易妥协。看着那个离我们遥远的年代，虽然战乱频繁，病灾不断，却感觉那份对人的情怀依旧在岁月中熠熠生辉。于是不免感叹：最好的年代，总是逝去的年代。
影片让我感触最深的是最后年轻作家和穆斯塔夫的对话，作家问穆斯塔夫“保留布达佩斯大饭店是对古斯塔夫的纪念和感怀么？”。我们原以为在整部影片的铺垫下穆斯塔夫会理所当然的同意，结果却不然，他的回答是“我并不是为了古斯塔夫，而是为了纪念阿加莎。”
这句话就道出了人性中本真的东西，古斯塔夫所维护的 过去世界其实早已经逝去，他依靠强大的个人魅力尽可能的在维护着这个假象，而穆斯塔夫对于古斯塔夫的感谢早已随着他在布达佩斯应尽的职责而宣告完成，真正牵挂着穆斯塔夫的恰恰是影片中被些许忽略，但是由始至终的案情。从这一点上来看，安德森始终是清醒的，他以俯视的角度去纵观这个故事，使其清晰朴实，令观者回味无穷。
《布达佩斯大饭店》的演员演出非常有趣味性，每个人物鲜明的性格特点动过独特的肢体动作与代表特征十足的对白展示给观众；个人风格十足的身体语言。
值得关注的是安德森特色的复古营造的神经兮兮的冷幽默，有一丝模拟舞台剧的夸张印象与幽默配乐，在死亡与暗杀这么严肃的情节中穿插，让人印象深刻；电影里面悲剧和喜剧两种效果的叠加让电影更有深度也让观众思考和对你的电影有不同的反应。讲的明明是严肃沉重的主题，却总能以荒诞幽默的方式呈现。色彩缤纷，音乐绝妙，叙事独特，剪辑精准，从头到尾毫无冷场，这是布达佩斯大饭店鲜明闪耀的外观。不管是谁，看了都会觉得有意思！
film critics
电影的叙事视点发生了四次的转换，这是很有意思的一个设计，故事并不是有一个人开头讲到尾，而是通过一个又一个媒介将我们带入故事之中。故事的完整性和对称性也做的颇有味道，收尾呼应。
影片对于色彩的追求也是一大亮点。电影的色彩丰富，在不同时空所展现出不同的风格，令人印象深刻。首先可能也是为了起到区别时空的目的，影片在不同年代色调都有明显的区别。
观影过程如玩电子游戏一样颇具趣味性和代入感。安德森以几近丧心病狂地精巧心思重新还原了一个昨日的世界，一个逝去的家园。这里有人类文明最后的高贵，有人性中最后的微光，有骑士年代留存的侠义精神，有出淤泥而不染的高雅。这是一种清洁的精神，即使穆斯塔夫挑选女伴的口味颇重，即使他甘愿住单人服务生房间，即使他被误判下狱，这种洁净让古斯塔夫永远保持着绅士的优雅和男人的担当，于是他会为籍籍无名的门童零挺身而出，会为猝死的情人奔波千里。他的房间摆满香水，香水是他对抗外在冷酷世界的一件武器，一个丈量文明世界规矩方圆的标准，或许这样我们就能理解为何越狱成功时，穆斯塔夫为何会诘问零。正如电影里的台词，“微弱的文明之光，仍存留在这野蛮的屠场里，这就是人性。”而这人性恰恰就体现在古斯塔夫身上。老派的绅士作风，对饭店瞭若执掌的工作态度，对生活质量的全心追求，皆延伸出他的人生信念：认为是对的就该去守护，无论要付出多大的代价，都不轻易妥协。看着那个离我们遥远的年代，虽然战乱频繁，病灾不断，却感觉那份对人的情怀依旧在岁月中熠熠生辉。于是不免感叹：最好的年代，总是逝去的年代。
影片让我感触最深的是最后年轻作家和穆斯塔夫的对话，作家问穆斯塔夫“保留布达佩斯大饭店是对古斯塔夫的纪念和感怀么？”。我们原以为在整部影片的铺垫下穆斯塔夫会理所当然的同意，结果却不然，他的回答是“我并不是为了古斯塔夫，而是为了纪念阿加莎。”
这句话就道出了人性中本真的东西，古斯塔夫所维护的 过去世界其实早已经逝去，他依靠强大的个人魅力尽可能的在维护着这个假象，而穆斯塔夫对于古斯塔夫的感谢早已随着他在布达佩斯应尽的职责而宣告完成，真正牵挂着穆斯塔夫的恰恰是影片中被些许忽略，但是由始至终的案情。从这一点上来看，安德森始终是清醒的，他以俯视的角度去纵观这个故事，使其清晰朴实，令观者回味无穷。
《布达佩斯大饭店》的演员演出非常有趣味性，每个人物鲜明的性格特点动过独特的肢体动作与代表特征十足的对白展示给观众；个人风格十足的身体语言。
值得关注的是安德森特色的复古营造的神经兮兮的冷幽默，有一丝模拟舞台剧的夸张印象与幽默配乐，在死亡与暗杀这么严肃的情节中穿插，让人印象深刻；电影里面悲剧和喜剧两种效果的叠加让电影更有深度也让观众思考和对你的电影有不同的反应。讲的明明是严肃沉重的主题，却总能以荒诞幽默的方式呈现。色彩缤纷，音乐绝妙，叙事独特，剪辑精准，从头到尾毫无冷场，这是布达佩斯大饭店鲜明闪耀的外观。不管是谁，看了都会觉得有意思！
film critics
苍天啊，请赐给我正能量吧，好让我对抗这险恶的社会。”
《正能量》著名书法家崔国伟书
“政府建设服务型社会，需要积极创造宏观正能量。”
“渴望爱情，爱情是我生命里的正能量。”
“人生就是有这样的错觉：逝去的总是美好的，拥有的总是缺憾的，于是，在眺望昨日的背影时，眼里只有烦恼的身影来来回回。我们该何去何从，我们该如何选择呢？不必对小事斤斤计较，我们的生活需要青春正能量。”
《正能量》著名书法家崔国伟书
“政府建设服务型社会，需要积极创造宏观正能量。”
“渴望爱情，爱情是我生命里的正能量。”
“人生就是有这样的错觉：逝去的总是美好的，拥有的总是缺憾的，于是，在眺望昨日的背影时，眼里只有烦恼的身影来来回回。我们该何去何从，我们该如何选择呢？不必对小事斤斤计较，我们的生活需要青春正能量。”
#青春# 一、如果眼泪滴落了，那么我的忍耐就将被惊醒。青春的意义决不在于这炼狱般的高三，却一定需要这炼狱般的高三来锻造并借此加以最深刻的阐释。
二、青春在沉默中逝去，昨日的繁华与辛酸都已淹灭在深海，细软的沙滩上走过，回头发现，走过的脚印早已被海水浸没，不见了踪影，细小的沙粒，有说不尽的哀伤，可惜没有人懂。
三、年轻的我们，在接受着生活的五味，品味着独特的味道，我们点燃青春之火，在我们的信念里，什么都算不了，我们怀揣梦想，在属于自己的天地间任意飞翔驰骋，我们相信青春梦想掌握在我们自己手中，需要我们去创造!
四、看尽繁华三千，终是花飞叶落随泥土，看樱花满天，却掩不住斑驳的流年。小桥还是那小桥。流水还是那流水，但伊却已为人妇人夫。
五、股股清泉，汩汩泓流，用时代的华表为之献彰，用岁月的琉璃为之屏障，用时空的玲珑为之图章。
二、青春在沉默中逝去，昨日的繁华与辛酸都已淹灭在深海，细软的沙滩上走过，回头发现，走过的脚印早已被海水浸没，不见了踪影，细小的沙粒，有说不尽的哀伤，可惜没有人懂。
三、年轻的我们，在接受着生活的五味，品味着独特的味道，我们点燃青春之火，在我们的信念里，什么都算不了，我们怀揣梦想，在属于自己的天地间任意飞翔驰骋，我们相信青春梦想掌握在我们自己手中，需要我们去创造!
四、看尽繁华三千，终是花飞叶落随泥土，看樱花满天，却掩不住斑驳的流年。小桥还是那小桥。流水还是那流水，但伊却已为人妇人夫。
五、股股清泉，汩汩泓流，用时代的华表为之献彰，用岁月的琉璃为之屏障，用时空的玲珑为之图章。
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