吳昌碩(1844-1927)
設色紙本
立軸
款識:暑雨初過。老缶。
鈐印:吳昌石(朱)、苦鐵近況(白)
33.4×46cm 約1.4平尺
出版:《吳昌碩全集·繪畫卷四》P318,上海書畫出版社,2017年11月。
來源:此作品原為文物公司舊藏。
展覽:鶴鹿春華—吳昌碩藝術的傳承與影響,北京華方藝術中心,2018年。
作者简介:吳昌碩,初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,「後海派」代表,杭州西泠印社首任社長,與厲良玉、趙之謙並稱「新浙派」的三位代表人物,與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。
說明:吳昌碩一生鍾愛花卉,畫了眾多的花草。因受其父影響,又喜愛書法,尤在草書和篆書方面大有建樹,因而,與眾畫家不同,他以「草篆書」入畫,狀物不求寫實,形成了影響近現代中國畫壇的直抒胸襟,酣暢淋灕的「大寫意」筆墨形式。吳昌碩有詩雲:「墨池點破秋冥冥,苦鐵畫氣不畫形。」觀此荷,畫家兼用篆、隸、狂草筆意入畫,形散而氣聚,色酣墨飽,雄健古拙。似沿襲文人畫一路,在吸收前人的基礎上,自出新意,開創出新的格局。設色酣暢淋灕,古雅清新,實有遇雨之感,而筆墨大氣磅礡,意境壯闊,又增添雄渾之氣。
設色紙本
立軸
款識:暑雨初過。老缶。
鈐印:吳昌石(朱)、苦鐵近況(白)
33.4×46cm 約1.4平尺
出版:《吳昌碩全集·繪畫卷四》P318,上海書畫出版社,2017年11月。
來源:此作品原為文物公司舊藏。
展覽:鶴鹿春華—吳昌碩藝術的傳承與影響,北京華方藝術中心,2018年。
作者简介:吳昌碩,初名俊,又名俊卿,字昌碩,又署倉石、蒼石,多別號,常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村(今湖州市安吉縣)人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家,「後海派」代表,杭州西泠印社首任社長,與厲良玉、趙之謙並稱「新浙派」的三位代表人物,與任伯年、蒲華、虛谷合稱為「清末海派四大家」。
說明:吳昌碩一生鍾愛花卉,畫了眾多的花草。因受其父影響,又喜愛書法,尤在草書和篆書方面大有建樹,因而,與眾畫家不同,他以「草篆書」入畫,狀物不求寫實,形成了影響近現代中國畫壇的直抒胸襟,酣暢淋灕的「大寫意」筆墨形式。吳昌碩有詩雲:「墨池點破秋冥冥,苦鐵畫氣不畫形。」觀此荷,畫家兼用篆、隸、狂草筆意入畫,形散而氣聚,色酣墨飽,雄健古拙。似沿襲文人畫一路,在吸收前人的基礎上,自出新意,開創出新的格局。設色酣暢淋灕,古雅清新,實有遇雨之感,而筆墨大氣磅礡,意境壯闊,又增添雄渾之氣。
#晚安江右君#
战国蟠螭纹十二棱青铜缶
平底,鼓腹,由缶盖和缶身两部分构成,以十二棱均分为十二面。盖上及腹部均有三个环耳,与盖上三环形钮相对,可用绳索系合,防止器内液体散溢。器表有涡纹、蟠螭纹等数组纹饰带,花纹细密复杂且规整。蟠螭纹多见于春秋晚期至战国早中期。这件铜缶的纹饰、器形都具战国青铜器典型特征,反映了刘贺雅好古玩之趣。
战国蟠螭纹十二棱青铜缶
平底,鼓腹,由缶盖和缶身两部分构成,以十二棱均分为十二面。盖上及腹部均有三个环耳,与盖上三环形钮相对,可用绳索系合,防止器内液体散溢。器表有涡纹、蟠螭纹等数组纹饰带,花纹细密复杂且规整。蟠螭纹多见于春秋晚期至战国早中期。这件铜缶的纹饰、器形都具战国青铜器典型特征,反映了刘贺雅好古玩之趣。
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