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《虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作》
宋代：叶梦得
落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红。惟有游丝千丈、罥晴空。
殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。我亦多情无奈、酒阑时。
【译文】
落花已在风中旋舞飘飞，黄昏时偏又阴雨霏霏。清晨，庭院里一半铺着残红，只有蛛丝千丈，飘荡缠绕在高高的晴空。我盛情邀请他们在花下同游，为爱赏这最后的春光频频劝酒。美人啊，请你不要因着伤感而双眉紧皱。当春归、酒阑、人散，多情的我正不知该如何消愁。

虞美人·雨后同干誉才卿置酒来禽花下作
宋·叶梦得

落花已作风前舞。又送黄昏雨。晓来庭院半残红。惟有游丝千丈、罥晴空。
殷勤花下同携手。更尽杯中酒。美人不用敛蛾眉。我亦多情无奈、酒阑时。

译文/注释：
落花已在风前飞舞，再一次送走黄昏时的风雨。清晨以来，庭院里半是残落的红花，只有悠悠荡荡的游丝，在晴空中荡来荡去。
我们曾在花前携手同游，尽情地饮干杯中的酒。劝美人不要因伤春惜别而敛眉愁苦。在这酒尽友人将散之时，我也无可奈何，满怀情愁。

#2022读书笔记#
石林词笺注
蒋哲伦注
上海古籍出版社2014年版
通读叶梦得词，感觉他是一个被严重低估的人。事实上，他有不少佳作，且几乎所有作品都是自我情性的抒发，很少那种类型化的艳词。风格多样，或婉丽如《贺新郎》（睡起流莺语）、《虞美人》（落花已作风前舞），或激越如《水调歌头》（霜降碧天静）、《水调歌头》（秋色渐将晚），或雄奇如《念奴娇》（洞庭波冷）。最突出的，则是那些“以闲淡之笔写知足之思”（叶廷琯刻楙花庵本《石林词》）的作品，或超然，或闲逸，有林下风，如《临江仙》（不见跳鱼翻曲港）、《临江仙》（自笑天涯无定准）、《八声甘州》（又新正过了）、《应天长》（松陵秋已老）。也正是在这一点上，很多人把他与陶渊明、苏轼对比，认为“后来学东坡者，叶少蕴、蒲大受亦得六七”（王灼《碧鸡漫志》）。他或许可引朱敦儒为同调。不过，同写隐逸，朱敦儒笔墨更淡一些，心气更平一些，叶梦得则仍不失一个诗人、美学家发现的眼光，会因为生活中一些小惊喜（比如雨过天晴、纳凉、梅花不期而开）而兴奋、流连，吟赏不已。所以，他终究不是朱敦儒的朋友，而是苏东坡的“门生”。