《中国哲学史》上
作者:冯友兰
华东师范大学出版社
摘抄:
1.科学的方法是逻辑的,理智的;哲学之方法,是直觉的,反理智的。
2.一哲学包有二部分:即其最终的断案,与其所以得此断案之根据,即此断案之前提。
3.普通人只知持其所持之见解,而不能以理论说明何以须持之。
4.故哲学乃理智之产物;哲学家欲成立道理,必以论证证明其所成立。
5.故中国人向不十分重视著书立说。“太上有德,其次有立功,其次有立言。”
6.按中国古代用以写书之竹简,极为夯重。因竹简之夯重,故著书立言务求简短,往往仅将其结论写出。及此办法,成为风尚,后之作者,虽已不受此物质的限制,而亦因仍不改,此亦可备一说。
7.凡真正哲学系统,皆如枝叶扶疏之树,其中各部,皆首位贯彻,打成一片。
8.孟子曰:“诵其诗,读其书,不知其人,可乎?是以论其世也。”
9.各哲学之系统,皆有其特别精神,特殊面目;一时代一民族亦各有其哲学。
10.可知“历史”与“写的历史”,乃系截然两事。
11.一事不能孤起,其前必有许多事,其后必有许多事。
12.历史家凭此史料,果能写出完全的“信”史与否,颇为疑问。
13.言尚不能尽意,即使现在两人对面谈话,尚有不能互相了解之时,况书又不能尽言。
14.社会组织之由简趋繁,学术之由不明晰进于明晰,乃是实然的,并非当然的。凡当然者,可以有然有不然,实然者则不能有然有不然也。
15.小儿长成大人;大人亦不过发挥引申小儿所已潜具之官能而已。
16.某书虽伪,并不以为伪而失其价值,如其本有价值。某书虽真,并不以其为真而有价值,如其本无价值。
17.盖古代本位贵族政治,有政权者即有财产者,即有知识者;政治上经济上之统治阶级即智识阶级,所谓官师不分者,即此而已。
18.胡适之先生论老、孔以前之时势,归结于:“政治那样黑暗,社会那样纷乱,贫富那样不均,民生那样困苦。有了这种形势,自然会生出种种思想的反动。”
19.在一社会之旧制度日即崩坏之过程中,自然有倾向于守旧之人,目睹“世风不古,人心日下”,遂起而为旧制度之拥护者,孔子即此等人。
20.盖一般人以为秦始皇焚书,禁天下藏“诗书百家语”,故觉秦时如一野蛮时代,以前学说,至此悉灭。其实秦始皇“第烧民间之书,不烧官府之书;第禁私相授受,可诣博士受业”。
21.秦皇李斯之意,盖欲统一思想,非欲尽灭当时之学说也。
作者:冯友兰
华东师范大学出版社
摘抄:
1.科学的方法是逻辑的,理智的;哲学之方法,是直觉的,反理智的。
2.一哲学包有二部分:即其最终的断案,与其所以得此断案之根据,即此断案之前提。
3.普通人只知持其所持之见解,而不能以理论说明何以须持之。
4.故哲学乃理智之产物;哲学家欲成立道理,必以论证证明其所成立。
5.故中国人向不十分重视著书立说。“太上有德,其次有立功,其次有立言。”
6.按中国古代用以写书之竹简,极为夯重。因竹简之夯重,故著书立言务求简短,往往仅将其结论写出。及此办法,成为风尚,后之作者,虽已不受此物质的限制,而亦因仍不改,此亦可备一说。
7.凡真正哲学系统,皆如枝叶扶疏之树,其中各部,皆首位贯彻,打成一片。
8.孟子曰:“诵其诗,读其书,不知其人,可乎?是以论其世也。”
9.各哲学之系统,皆有其特别精神,特殊面目;一时代一民族亦各有其哲学。
10.可知“历史”与“写的历史”,乃系截然两事。
11.一事不能孤起,其前必有许多事,其后必有许多事。
12.历史家凭此史料,果能写出完全的“信”史与否,颇为疑问。
13.言尚不能尽意,即使现在两人对面谈话,尚有不能互相了解之时,况书又不能尽言。
14.社会组织之由简趋繁,学术之由不明晰进于明晰,乃是实然的,并非当然的。凡当然者,可以有然有不然,实然者则不能有然有不然也。
15.小儿长成大人;大人亦不过发挥引申小儿所已潜具之官能而已。
16.某书虽伪,并不以为伪而失其价值,如其本有价值。某书虽真,并不以其为真而有价值,如其本无价值。
17.盖古代本位贵族政治,有政权者即有财产者,即有知识者;政治上经济上之统治阶级即智识阶级,所谓官师不分者,即此而已。
18.胡适之先生论老、孔以前之时势,归结于:“政治那样黑暗,社会那样纷乱,贫富那样不均,民生那样困苦。有了这种形势,自然会生出种种思想的反动。”
19.在一社会之旧制度日即崩坏之过程中,自然有倾向于守旧之人,目睹“世风不古,人心日下”,遂起而为旧制度之拥护者,孔子即此等人。
20.盖一般人以为秦始皇焚书,禁天下藏“诗书百家语”,故觉秦时如一野蛮时代,以前学说,至此悉灭。其实秦始皇“第烧民间之书,不烧官府之书;第禁私相授受,可诣博士受业”。
21.秦皇李斯之意,盖欲统一思想,非欲尽灭当时之学说也。
什么是道教的进表仪?‖#道教知识#
进表仪
进表仪,也称“化表”、“焚疏”,是道教斋醮中一种非常重要的科仪,被广泛应用于各种大型的斋醮活动中。例如金篆、玉箓、黄篆,或者其他的大型醮会,都要举行此仪。
进表,起源于中国古代的祈祷仪式,经两汉南北朝、隋唐诸代的发展,逐渐由简趋繁,直至宋元以后才日趋完善。现在的进表仪,大致可分三个步骤举行。
第一步为启坛:法师和众道士人坛敬香,跪奏祷告,此时的醮坛被幻化成瑶坛仙境,以分灯法点燃全坛之灯,击金玉之声,然后漱水,净洒坛场。
第二步为请圣:奉安五方神圣、请圣、降圣。
第三步为拜表:法师和众道士奉请三师相助,降临坛场,由高功默念“薰香咒”,行祭礼于司表仙官,以托他们帮助递送表文于天庭, 然后封表,法师虚画符文于表上,以示封缄。
行送表礼,焚表化行;高功步罡踏斗,以示元神飞升天庭,默念表文,禀告上苍;众法师和执事致谢众神,献供,上表结束,退堂。这些就是进表仪科仪的核心内容。
进表仪
进表仪,也称“化表”、“焚疏”,是道教斋醮中一种非常重要的科仪,被广泛应用于各种大型的斋醮活动中。例如金篆、玉箓、黄篆,或者其他的大型醮会,都要举行此仪。
进表,起源于中国古代的祈祷仪式,经两汉南北朝、隋唐诸代的发展,逐渐由简趋繁,直至宋元以后才日趋完善。现在的进表仪,大致可分三个步骤举行。
第一步为启坛:法师和众道士人坛敬香,跪奏祷告,此时的醮坛被幻化成瑶坛仙境,以分灯法点燃全坛之灯,击金玉之声,然后漱水,净洒坛场。
第二步为请圣:奉安五方神圣、请圣、降圣。
第三步为拜表:法师和众道士奉请三师相助,降临坛场,由高功默念“薰香咒”,行祭礼于司表仙官,以托他们帮助递送表文于天庭, 然后封表,法师虚画符文于表上,以示封缄。
行送表礼,焚表化行;高功步罡踏斗,以示元神飞升天庭,默念表文,禀告上苍;众法师和执事致谢众神,献供,上表结束,退堂。这些就是进表仪科仪的核心内容。
中国茶具的特点#饮茶#
茶具也随着茶文化的发展逐渐深入,由大趋小,自简趋繁,复又返璞归真。现今,社会上普遍兴起饮茶把玩茶具的风尚。
据了解,唐代以前的茶具,文献有所提及,但大都不详细。主要是当时的茶具与餐具相混而用。唐代茶具自从茶圣陆羽著了《茶经》后,茶道大行。中国的茶,也由此进入了一个新境界。其《器》章就列举了28种煮茶和饮茶的器具。这套茶具,曾风靡朝野,以致“远近倾慕,好事者家藏一副”。体现了以实用为主兼及情趣的特色。
如果说唐代茶具以古朴为特点,那么,宋代茶具则以绮丽为时尚,有时常被作为收藏品。宋代茶具,较之唐代,变化的主要方面是煎水用具改为茶瓶,茶盏尚黑。这一切,都是与宋代风行的斗茶(一种近乎游戏的饮茶方式)时尚相适应的。另外,宋代饮茶多用茶盏,也是一种敞口小底厚壁的小碗。不同的是,宋代以通体施黑釉的建盏为上。建盏产于建州(今福建建瓯),因其色呈黑紫,又名乌泥、黑建、紫建。建盏流行于宋代,其基本原因是为斗茶所需。斗茶时,茶汤呈白色,汤花更是色泽纯白,与乌黑的建盏相配,黑白分明,便于看出水痕,区分茶质优劣。盏壁较厚,宜于保持茶汤的温度。这些都是建盏的实用效能。
明清茶具艺术大师使其呈现一种返璞归真的趋向,茶盏崇尚白色。明代开始,对茶盏色泽的要求,又出现一大转变,其基本原因在于饮茶方式的改变。明代饼茶已不时兴,散茶流行,人们普遍饮用的是与现代炒青绿茶相似的芽茶。与散茶的普及相联系,茶之饮法也由煮饮改为冲泡(直至今日,饮茶之法仍沿袭明人所开的格局)。绿色的茶汤,以白瓷衬之,更显得清新雅致,赏心悦目。这就不难理解明清时代的青花、斗彩、粉彩茶具,为何均以白色为主调了。到了后来,白瓷发展至“薄如纸,白如玉,声如罄,明如镜”的程度,成为十分精美的艺术品。
茶具也随着茶文化的发展逐渐深入,由大趋小,自简趋繁,复又返璞归真。现今,社会上普遍兴起饮茶把玩茶具的风尚。
据了解,唐代以前的茶具,文献有所提及,但大都不详细。主要是当时的茶具与餐具相混而用。唐代茶具自从茶圣陆羽著了《茶经》后,茶道大行。中国的茶,也由此进入了一个新境界。其《器》章就列举了28种煮茶和饮茶的器具。这套茶具,曾风靡朝野,以致“远近倾慕,好事者家藏一副”。体现了以实用为主兼及情趣的特色。
如果说唐代茶具以古朴为特点,那么,宋代茶具则以绮丽为时尚,有时常被作为收藏品。宋代茶具,较之唐代,变化的主要方面是煎水用具改为茶瓶,茶盏尚黑。这一切,都是与宋代风行的斗茶(一种近乎游戏的饮茶方式)时尚相适应的。另外,宋代饮茶多用茶盏,也是一种敞口小底厚壁的小碗。不同的是,宋代以通体施黑釉的建盏为上。建盏产于建州(今福建建瓯),因其色呈黑紫,又名乌泥、黑建、紫建。建盏流行于宋代,其基本原因是为斗茶所需。斗茶时,茶汤呈白色,汤花更是色泽纯白,与乌黑的建盏相配,黑白分明,便于看出水痕,区分茶质优劣。盏壁较厚,宜于保持茶汤的温度。这些都是建盏的实用效能。
明清茶具艺术大师使其呈现一种返璞归真的趋向,茶盏崇尚白色。明代开始,对茶盏色泽的要求,又出现一大转变,其基本原因在于饮茶方式的改变。明代饼茶已不时兴,散茶流行,人们普遍饮用的是与现代炒青绿茶相似的芽茶。与散茶的普及相联系,茶之饮法也由煮饮改为冲泡(直至今日,饮茶之法仍沿袭明人所开的格局)。绿色的茶汤,以白瓷衬之,更显得清新雅致,赏心悦目。这就不难理解明清时代的青花、斗彩、粉彩茶具,为何均以白色为主调了。到了后来,白瓷发展至“薄如纸,白如玉,声如罄,明如镜”的程度,成为十分精美的艺术品。
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