#brandnew#
#河床# 的新球队VI重塑。
1、River Plate品牌重塑，从盾牌和River品牌视觉元素的现代化与统一两个方面着手。纵观俱乐部标识的历史，盾牌有 25 处变化，“CARP”符号有 15 处变化。
2、本次品牌重塑工作的目标是更新 River Plate 的身份 DNA 并使其适应当前时代，俱乐部身份的所有元素都得到了更新和重构，使品牌统一在单一的身份之下。
3、对于盾牌的重构，标志性的红色绶带采用了特殊的59.88度的倾斜度。
4、对构成“CARP”标志的4个字母进行了微小的调整，调整了 CARP 字母组合。此外，对之前盾牌的细纹进行了细微的清理，以方便和提高符号在所有通信平台上的阅读和可见性。
5、本次品牌重塑为其不同的应用程序建立了不同的颜色和背景选择，当您想在传统媒体、社交网络和图形印刷品中使用 RIVERPLATE 品牌时，明确定义要使用的颜色。
6、River Plate 是一个拥有不同区域的社交俱乐部，因此所有子品牌都应继续与定义的身份保持一致。
7、根据 “CARP”标志延伸重新设计了RIVER PLATE字体发展，改字体将用于所有的品牌的发布元素场景。
目前来看，本次河床的品牌重塑暂时来看是成功的。
#河床# 的新球队VI重塑。
1、River Plate品牌重塑，从盾牌和River品牌视觉元素的现代化与统一两个方面着手。纵观俱乐部标识的历史，盾牌有 25 处变化，“CARP”符号有 15 处变化。
2、本次品牌重塑工作的目标是更新 River Plate 的身份 DNA 并使其适应当前时代，俱乐部身份的所有元素都得到了更新和重构，使品牌统一在单一的身份之下。
3、对于盾牌的重构，标志性的红色绶带采用了特殊的59.88度的倾斜度。
4、对构成“CARP”标志的4个字母进行了微小的调整，调整了 CARP 字母组合。此外，对之前盾牌的细纹进行了细微的清理，以方便和提高符号在所有通信平台上的阅读和可见性。
5、本次品牌重塑为其不同的应用程序建立了不同的颜色和背景选择，当您想在传统媒体、社交网络和图形印刷品中使用 RIVERPLATE 品牌时，明确定义要使用的颜色。
6、River Plate 是一个拥有不同区域的社交俱乐部，因此所有子品牌都应继续与定义的身份保持一致。
7、根据 “CARP”标志延伸重新设计了RIVER PLATE字体发展，改字体将用于所有的品牌的发布元素场景。
目前来看，本次河床的品牌重塑暂时来看是成功的。
我们从decor中获得的灵感：是一种架构语言。
以惊人的设计细节参与，这种唤起强烈地方感的方式就像对现实生活的简要描述一般，与发生的空间完全关联。
多余的设计是对空间的干预，我们可以如戏剧创建所提倡的那样，简单的诠释存在。作为参与主体，在特定环境中创造空间，而不是扮演其角色。
明智选择开放性，建筑、艺术和设计之间没有根本区别，但一切视觉实验仍需经过深思熟虑，不屈于普遍的趋向和期望。
回到Christoph Marthaler，这位瑞士导演自1980年以来已在欧洲大部分主要的戏剧和歌剧舞台上驻足。1991年是其职业生涯转折点，在这年，他遇到了Anna Viebrock以及剧作家Stefanie Carp并开始了密切合作，延续至今天。他作品的特殊性在于他能成功地将语言符号与音符、乐谱、和歌曲融合一起，呈现原始音乐感讲述的演唱方式又区别于音乐剧。他主张将音乐与文本、表演、灯光、舞台尽可能地结合，为虚构世界建立每个人都能辨认的形象，触发我们必须掌握的因果链，以观读理解他的故事。
并非所有场景都与情节完全相关，荒谬能量的呈现绝不是虚幻的而是非常具体和概念化，它总一种表演，站在将每一个微妙的动态都视为艺术行为的角度，把错误的事情变成现实。此时，如果仅将舞台艺术革命看作是一种审美体系转变则太表面，它们的出现有着它物质背景的事实。
#艺术设计[超话]#
现代性的审美语境是基于对静态的追求，所有关联元素都是规训、人造、建筑、结构的，日常生活开始与隐喻融为一体，新场景不再是对情节的字面描述，而以更抽象的方式来表达戏剧叙事。
戏剧和舞台是与文明本身一样古老的艺术形式。经历了文化兴衰的时间考验再面对现代科技的彻底改变，当代的场景设计已不满足“装饰”这个词，剧院空间究竟如何发展也依然是复杂的议题。
#BHS家未来##遇见艺术##布景设计##设计美学##设计##拼图##艺术设计# https://t.cn/RVJk9aF
以惊人的设计细节参与，这种唤起强烈地方感的方式就像对现实生活的简要描述一般，与发生的空间完全关联。
多余的设计是对空间的干预，我们可以如戏剧创建所提倡的那样，简单的诠释存在。作为参与主体，在特定环境中创造空间，而不是扮演其角色。
明智选择开放性，建筑、艺术和设计之间没有根本区别，但一切视觉实验仍需经过深思熟虑，不屈于普遍的趋向和期望。
回到Christoph Marthaler，这位瑞士导演自1980年以来已在欧洲大部分主要的戏剧和歌剧舞台上驻足。1991年是其职业生涯转折点，在这年，他遇到了Anna Viebrock以及剧作家Stefanie Carp并开始了密切合作，延续至今天。他作品的特殊性在于他能成功地将语言符号与音符、乐谱、和歌曲融合一起，呈现原始音乐感讲述的演唱方式又区别于音乐剧。他主张将音乐与文本、表演、灯光、舞台尽可能地结合，为虚构世界建立每个人都能辨认的形象，触发我们必须掌握的因果链，以观读理解他的故事。
并非所有场景都与情节完全相关，荒谬能量的呈现绝不是虚幻的而是非常具体和概念化，它总一种表演，站在将每一个微妙的动态都视为艺术行为的角度，把错误的事情变成现实。此时，如果仅将舞台艺术革命看作是一种审美体系转变则太表面，它们的出现有着它物质背景的事实。
#艺术设计[超话]#
现代性的审美语境是基于对静态的追求，所有关联元素都是规训、人造、建筑、结构的，日常生活开始与隐喻融为一体，新场景不再是对情节的字面描述，而以更抽象的方式来表达戏剧叙事。
戏剧和舞台是与文明本身一样古老的艺术形式。经历了文化兴衰的时间考验再面对现代科技的彻底改变，当代的场景设计已不满足“装饰”这个词，剧院空间究竟如何发展也依然是复杂的议题。
#BHS家未来##遇见艺术##布景设计##设计美学##设计##拼图##艺术设计# https://t.cn/RVJk9aF
Huo Zun - Dong Ting Yu Mi Xiang
It’s so windy on Dongting Lake
The east wind blows
Rice flower
Thousands of white sails cover the lake
Golden silk yo carp
Full of ship
Electricity, drainage and irrigation
Yo yo oops
The motor roars, the song roars
Machine farming
Yo yo oops
Good harvest news, spread it all around
Zhantian, Doudi
Yo yo oops
Red flag of competition
Piaoai Water Town
Support country
Yo yo oops
The food ship is in line
Under the Yangtze River
Red sun
Zhao Dongyo Tinghe
Thousand Miles Lake District
New outfit
Electricity, drainage and irrigation
Yo yo oops
The motor roars, the song roars
Machine farming
Yo yo oops
Good harvest news, spread it all around
La la la la la
La la la la la
Support country
Yo yo oops
The food ship is in line
Under the Yangtze River
On Dongting Lake
Nice scenery
It’s so windy on Dongting Lake
The east wind blows
Rice flower
Thousands of white sails cover the lake
Golden silk yo carp
Full of ship
Electricity, drainage and irrigation
Yo yo oops
The motor roars, the song roars
Machine farming
Yo yo oops
Good harvest news, spread it all around
Zhantian, Doudi
Yo yo oops
Red flag of competition
Piaoai Water Town
Support country
Yo yo oops
The food ship is in line
Under the Yangtze River
Red sun
Zhao Dongyo Tinghe
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The motor roars, the song roars
Machine farming
Yo yo oops
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La la la la la
La la la la la
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Yo yo oops
The food ship is in line
Under the Yangtze River
On Dongting Lake
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